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分类:动画片地区:日本年份:2022
主演:木村昴 木村良平 荒川美穗 三宅麻理惠 石田彰 能登麻美子 堀江由衣 小泉丰
导演:几原邦彦
更新:2023-10-27 22:20
简介:回转企鹅罐剧场版:前篇详情
主演:内详
主演:杨天翔,凌振赫,吴俊全,宣晓鸣,卢力峰,孙路路,刘校妤,路熙然,李诗萌,胡亚捷,巴赫,徐佳琦,邱秋,商虹,陈喆,汤水雨,姜秋再,巫蛊悠悠,付博文,严燕生,范哲琛,杨凯祺,蔡壮壮,谢轶辉,栾立胜
主演:寺田心,铃木梨央,安藤樱,仲里依纱,山田孝之,高畑淳子,尾形一成,寺尾聪,杉咲花
主演:小野友树,上田丽奈,齐藤壮马,内田雄马,雪野五月,仓田雅世,福山润,置鲇龙太郎,中谷一博,大桥彩香,高桥李依,长绳麻理亚,速水奖,三木真一郎,日高里菜,山寺宏一
主演:杰克·布莱克,奥卡菲娜,维奥拉·戴维斯,达斯汀·霍夫曼,吴汉章,布莱恩·克兰斯顿,伊恩·麦柯肖恩,关继威,钱信伊,洛瑞·坦·齐恩,塞塞·瓦伦蒂娜
主演:Yomary Cruz,李·埃迪,Ricco Fajardo,Dan Godwin,Joel Heyman,Matt Hullum,Geoff Ramsey,Jason Salda?a,Ray Schilens,Gus Sorola
主演:休·杰克曼,佐伊·索尔达娜,艾玛·汤普森,扎克·加利凡纳基斯,蒂莫西·奥利芬特,爱丽达·阿察瑞儿,马特·卢卡斯,斯蒂芬·弗雷,大卫·威廉姆斯
主演:古川登志夫,银河万丈,岛香裕,小出和明,山寺宏一,西村朋纮,目黑光祐,桥本晃一,樱井敏治,坂東耕一郎,江森浩子,小粥洋子,小山茉美,神代智恵,江崎えりい,盐泽兼人,加藤精三,庄真由美,宫内幸平,广濑正志,千叶繁,中原茂
主演:朗贝尔·维尔森,波利娜·布伦纳,安妮-玛丽·卢珀,皮埃尔·巴顿,多米尼克·莫林,布丽奇特·维图德斯,帕特里斯·梅勒内克,费奥多尔·阿特金,扬·勒·马迪克,伦纳德·卢夫,文森特·格拉斯,帕特里斯·多齐尔,雅克·西龙,佩蕾特·普拉迪耶,福里斯特·惠特克,麦肯吉·弗依,劳伦·白考尔,保罗·吉亚玛提,威廉姆·H·梅西,梅根·莫拉莉,尼克·奥弗曼,杰弗里·怀特
主演:艾米·波勒,玛雅·霍克,肯辛顿·托尔曼,莉萨·拉皮拉,托尼·海尔,刘易斯·布莱克,菲利丝·史密斯,阿尤·艾德维利,莉莉玛,格蕾丝·陆,苏梅亚·努里丁-格林,阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯,保罗·沃尔特·豪泽,朱恩·斯奎布,戴安·琳恩,凯尔·麦克拉克伦,伊薇特·尼科尔·布朗,罗恩·芬奇斯,詹姆士·奥斯汀·约翰逊,叶永,史蒂夫·波赛尔
沙林毒气事件,被害者和加害者命运的交叉,录像和动画的混合,庸庸碌碌的人群变成了图标,反而是动画人物拥有了生命,生存战略=本能,幸存者背负上原罪,加害者的后代一辈子被人歧视,有些人生来便绝无可能逃离命运之手,他们的抗争便是这部动画的起点
企鹅罐我看的不是很明白,但看过之后常常回想起它。
关于回忆的回忆录。借高畑勋对于总集篇的观点,即把已经存在的影像看作“捕捉到的无法动摇的现实”,总集篇是对既存现实的回忆式编辑。只是对于《企鹅罐》来说,它的基底影像本身就是世界诞生之初的回忆录,总集篇电影再度编辑成了一个个私人史。正如田岛太雄的实拍影像,这些动画的角色即使被赋予与现实光景一定程度的同调,但他们似乎仍带着不该存在于此的窘迫。此时,现实、当下不也成为一种教条吗?不是1995之后,而是在2011之后,一事无成不可以的吗?我曾对他们再度乘上生存战略的命运列车有着苛刻的高期待,但直面《EVA:终》之后,我产生了疑问。
迷惑,对擦边球不适,被片名欺骗
用新内容+回顾的形式呈现的tv总集篇。和展览一起看的勾起许多作品爱。期待后篇。@池袋toho
新镜头多得有点让人意外,总集再编成让整个故事也变得更容易懂了。整体还是那个味,我永远喜欢企鹅罐🥲
明明记得好多画面但是感觉在看新番(这家伙其实什么细节都想不起来了)阳毬一脸面无表情棒读“生存战略”的样子我真的好喜欢啊w
ももか様! 几原,总编集的神,
感觉没有剧版叙述有趣,好在可算看明白剧情了。
跟TV的关系其实有点一代宗师初映跟重映版差异的意思,解释性的,有序化的,带有梳理的意图,这样的总集篇,与其说是导演剪辑版,不如说是某种形式的导演评论音轨。
看的就是一个情怀,生存战略。
过于频繁的回想scene+滚动电子告示牌+电车发车旋律……tv版前半重编为两小时的片子,这种细碎化是特色也是叙事阻碍,很难将它作为单独一部动画电影评价
画面比tv还精致。。。
TV版故事基本忘光了,看到这个记忆全都涌上来!
继续观望感觉没太大区别
几原老贼为什么不出新剧场版啊好歹我还为了看懂剧场把TV重新看了一遍这样对比下来感觉剧场版非常水加细碎果然不是每集演出的故事看起来就很奇怪设置的伏笔全都连起来反倒不如tv观感好并且这样看来感觉苹果非常痴女难以理解而阳逑也有一点点公主病演出现在看也很时髦且到处都是少歌和少革的影子不愧是拥有自己烙印标志的监督这就是个人鲜明风格带来的观感成也演出败也演出上半部分重在设置悬念且让桃果在一开始就以企鹅的身份出现了相对少了很多悬念家族之间牺牲救赎的隐喻苹果将家庭复合的责任归因为自己和成为桃果扮演过家家游戏的三人其实互相爱着对方但如何才能将自己的爱意准确传达尤其是在诅咒已经降临的时候度过难关这对大人来说都是难以厘清的主题何况十几岁的孩子日记本的封面看起来像女性子宫和dna的结合背面龟背也有水晶宫传说的考据命运之果
以人物为轴将电视版前半部分重整理,又因为仍大致保持了电视版的叙事安排顺序使得逻辑条理更加明晰,也因综上失去了电视版拨云见日的感受。但… 这可是几原邦彦的剧场版,一如《思春期默示录》对电视版《少女革命》(几可说是背叛式)的统合,即便身为完全新作也一定需要某种「重述」,本作则是在电视版结尾的基础上延长了它命运螺旋的长度,所谓「新内容」(桃果引导失去记忆的两兄弟重新打开自己的故事)可以看作接续,亦可视之为宛如神罚的轮回,正如那句贯穿始终的台词「それは、僕たちの罰」;因此本作也无论如何都需要观看电视版作为基础,重要的是对记忆中的电视版碎片重新整合和拼接,即便观众们这时便不是水晶公主口中「一无所知之人」了。强调无机感的实景的意图不明,但是出现的时机比较接近于「休憩时分」,于我而言提供了足够的情绪出口。
運命って言葉が嫌いだ(十年了,不敢相信!
沙林毒气的恐怖如今何尝不是在继续,现实里重复上演的无由来的恶意扼杀多少美好?串起来的一刻依旧鸡皮疙瘩。企鹅可爱,阳毬可爱。
该补TV版了
类型:动画片 地区:美国,日本
主演:克里斯·帕拉特,安雅·泰勒..
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沙林毒气事件,被害者和加害者命运的交叉,录像和动画的混合,庸庸碌碌的人群变成了图标,反而是动画人物拥有了生命,生存战略=本能,幸存者背负上原罪,加害者的后代一辈子被人歧视,有些人生来便绝无可能逃离命运之手,他们的抗争便是这部动画的起点
企鹅罐我看的不是很明白,但看过之后常常回想起它。
关于回忆的回忆录。借高畑勋对于总集篇的观点,即把已经存在的影像看作“捕捉到的无法动摇的现实”,总集篇是对既存现实的回忆式编辑。只是对于《企鹅罐》来说,它的基底影像本身就是世界诞生之初的回忆录,总集篇电影再度编辑成了一个个私人史。正如田岛太雄的实拍影像,这些动画的角色即使被赋予与现实光景一定程度的同调,但他们似乎仍带着不该存在于此的窘迫。此时,现实、当下不也成为一种教条吗?不是1995之后,而是在2011之后,一事无成不可以的吗?我曾对他们再度乘上生存战略的命运列车有着苛刻的高期待,但直面《EVA:终》之后,我产生了疑问。
迷惑,对擦边球不适,被片名欺骗
用新内容+回顾的形式呈现的tv总集篇。和展览一起看的勾起许多作品爱。期待后篇。@池袋toho
新镜头多得有点让人意外,总集再编成让整个故事也变得更容易懂了。整体还是那个味,我永远喜欢企鹅罐🥲
明明记得好多画面但是感觉在看新番(这家伙其实什么细节都想不起来了)阳毬一脸面无表情棒读“生存战略”的样子我真的好喜欢啊w
ももか様! 几原,总编集的神,
感觉没有剧版叙述有趣,好在可算看明白剧情了。
跟TV的关系其实有点一代宗师初映跟重映版差异的意思,解释性的,有序化的,带有梳理的意图,这样的总集篇,与其说是导演剪辑版,不如说是某种形式的导演评论音轨。
看的就是一个情怀,生存战略。
过于频繁的回想scene+滚动电子告示牌+电车发车旋律……tv版前半重编为两小时的片子,这种细碎化是特色也是叙事阻碍,很难将它作为单独一部动画电影评价
画面比tv还精致。。。
TV版故事基本忘光了,看到这个记忆全都涌上来!
继续观望感觉没太大区别
几原老贼为什么不出新剧场版啊好歹我还为了看懂剧场把TV重新看了一遍这样对比下来感觉剧场版非常水加细碎果然不是每集演出的故事看起来就很奇怪设置的伏笔全都连起来反倒不如tv观感好并且这样看来感觉苹果非常痴女难以理解而阳逑也有一点点公主病演出现在看也很时髦且到处都是少歌和少革的影子不愧是拥有自己烙印标志的监督这就是个人鲜明风格带来的观感成也演出败也演出上半部分重在设置悬念且让桃果在一开始就以企鹅的身份出现了相对少了很多悬念家族之间牺牲救赎的隐喻苹果将家庭复合的责任归因为自己和成为桃果扮演过家家游戏的三人其实互相爱着对方但如何才能将自己的爱意准确传达尤其是在诅咒已经降临的时候度过难关这对大人来说都是难以厘清的主题何况十几岁的孩子日记本的封面看起来像女性子宫和dna的结合背面龟背也有水晶宫传说的考据命运之果
以人物为轴将电视版前半部分重整理,又因为仍大致保持了电视版的叙事安排顺序使得逻辑条理更加明晰,也因综上失去了电视版拨云见日的感受。但… 这可是几原邦彦的剧场版,一如《思春期默示录》对电视版《少女革命》(几可说是背叛式)的统合,即便身为完全新作也一定需要某种「重述」,本作则是在电视版结尾的基础上延长了它命运螺旋的长度,所谓「新内容」(桃果引导失去记忆的两兄弟重新打开自己的故事)可以看作接续,亦可视之为宛如神罚的轮回,正如那句贯穿始终的台词「それは、僕たちの罰」;因此本作也无论如何都需要观看电视版作为基础,重要的是对记忆中的电视版碎片重新整合和拼接,即便观众们这时便不是水晶公主口中「一无所知之人」了。强调无机感的实景的意图不明,但是出现的时机比较接近于「休憩时分」,于我而言提供了足够的情绪出口。
運命って言葉が嫌いだ(十年了,不敢相信!
沙林毒气的恐怖如今何尝不是在继续,现实里重复上演的无由来的恶意扼杀多少美好?串起来的一刻依旧鸡皮疙瘩。企鹅可爱,阳毬可爱。
该补TV版了