迷离夜

(歡迎引用, 如蒙引用, 無言感激.)

迷離夜中同樣是拍片最多的李志毅那段最好看最好笑, 好看并不因為他好笑, 是真拍的好.
放手-故事完整, 題材寫實, 每個校園可能都有孽緣(言重嗎-不是吧), 只不過搞到後果這麼大的少, 梁家輝擔綱, 新慧星顏卓靈小姐在狂舞派後再挑大梁, 因此片上映反在狂片之前, 變相代狂片宣傳, 結局正面和狂舞派正能量相得益璋.
任達華新導演一段最慘(有人會說陳果更慘), 因我本人跟任的角色一般獨居, 疑神疑鬼, 總感家里朋友衆多, 我也窮過, 身同感受, 這部則找來我很喜歡的駱應鈞先生 (多年前在廣州戲院全家看他做反派的<<情義兩心知>>)邵美琪小姐 (銀河愛將) 兩大實力派相助, 總算在最後給出一點溫暖.
陳果導演名頭很大, 但復出拍這部戲聚焦則去了盧海鵬老師角色名字上, 費事跟風講,戲現下畫, 焦點再變, 變成陳靜小姐的退出前最後一作(她已拍的曼珠莎華不知何時上), 電影公司聰明的話應借此宣傳, 重新上映. 陳導潛伏多時, 一旦出山, 當然要語不驚人誓不休, 此作乘機推廣聞名的"打小人"文化, 不厭其煩地由顧美華小姐口中道出其前世種種, 今世如何, 大長見識.
這部可說是金像獎配角得主云集, 邵音音小姐和梁家輝都各拿過2次, 加上陳靜.盧大師, 未拿的駱老師邵老師也有此實力, 華哥未做影帝前, 金牌配角也當之無愧.
差點忘了, 李碧華小姐確是鬼片第一高手.

TMD恐怖片拍的太好了就不适合在电影院放了，会出人命的。大半夜一个人看大屏幕，我的小心脏啊~~看恐怖片吓得喊出来，这好像还是第一次，不过，真挺过瘾的。电影阵容很强大，梁家辉陈慧琳都干上了。三个故事，其实一个比一个恐怖系数低，第一个最吓人，最后一个基本就没什么了。感觉港式恐怖片拍好了比美式的吓人多了

提起李碧华的名字，也许你们要想一想她是谁，但是提起她的作品，你们肯定都知道，《霸王别姬》、《青蛇》、《古今大战秦俑情》、《胭脂扣》等等。她是一个响当当的才女，她喜欢写作，非常善于写畸恋，写情，她的笔下充满了浪漫，凄艳，尤其是人物的内心，不经意却又十分刻骨铭心。这次我们要讲的故事，是李碧华的六个短篇小说改编的电影，分别由六个人导演的两部电影《迷离夜》和《奇幻夜》，今天讲《迷离夜》之第一个故事《贼物》，这次也是任达华首次自导自演。

在正片开始之前，有这样一段内容，很多人都表示任达华导演的有点浮夸，甚至还有点不知所云，小女子不才，在这里分析一下这段内容。影片开始，人在世界上活着，靠着衣食住行来充实自己，同样，死了之后吃穿住也成为了身份的象征。有两个白衣小女孩四处请求别人收留，显然这两个女孩子不是人，她们居无定所，可以说是孤魂野鬼，她们想找个安稳的地方落脚，但是找不到。

她们一路遭遇很多鬼，比如这对母女鬼，身上穿着衣服，手上拿着相同的布料，但是剪了也不会给别人，这种鬼的后代不知是否大富大贵，但按时供奉也算是孝顺。

林雪扮演的是饱食鬼，有人说他生前是饿死鬼，我不是很同意，看他身后还有两个跟班，一边吃一边说好饱，吃到吐出来，这种鬼显然比母女鬼条件要好，他们还有随从，吃的东西也不愁，死后除了有人祭拜，祭品还十分丰盛，可是就算如此，林雪也不肯施舍女孩子们一点食物。（我看出来了，林雪的戏路肯定是和吃沾边了）

最后她们走投无路只能迷失在十字路口，既然说了吃，说了穿，当然最后还是要落实到住上面，影片正式开始。

任达华饰演的这个角色叫关富强，他穷的很，穷到只能蜗居在一间隔间里，穷到每天只能喝几口水，一个四块半的面包糊口。但是他坚持不拿综援，拿就好像证明自己已经废了，要靠政府接济。

关富强的舌头有点问题，所以经常不受人待见，由于在路上多看了一眼车祸迟到了五分钟，工头说早到是应该的，但是迟到就要受罚，你这种散工，没资格迟到，关富强就只能带着自己的工具回家，在他看来这个世界是多么不公平。

关富强第二份工作是在烧腊店切叉烧，但是老板娘嫌弃他切的太大块，上班的时间偷懒，一言不合就又打发他回家，就连最便宜的面包都涨了两块钱，世界太不公平了。

这次丢了工作，关富强开始向身边的娃娃抱怨，其实他并不知道，这对娃娃已经被电影开始的双胞胎姐妹占据，她们每天都听着关富强发牢骚，自己也是借人篱下，当然也没什么能力帮助关富强。

关富强无奈的翻阅捡来的报纸，找到了富商亡妻骨灰被勒索的新闻（这个新闻原型是李嘉诚），心生一念，富人有钱住豪宅，死后还能霸占着大墓园，何不也用这个方法勒索一番，先赚一笔小钱再说。

关富强去了豪华墓园，他也不是毫无目的，他选择了年纪轻轻就死亡的朱永杰，老婆一定不舍得；90多岁的高龄老伯，你有一堆孝顺子女，拿了骨灰坛，留下自己的联系方式。

这一晚上，关富强一共捣鼓了三坛骨灰，依次放在了床头架上，这是捞偏门，他肯定会忌讳，所以照着书用红笔在他的锤子上画了一道符，求个心安。

果然没多久第一个电话来了，没想到表面上其乐融融四世同堂的一家人，竟然在电话那头说：你想怎么处理骨灰随便你，也省得我们每年来祭祀了，说完电话挂断！关富强也只是骂了句：人渣！既然家人都不要了，那我要来干什么，说罢就倒进马桶冲了。

自从这个骨灰坛空出来之后，关富强就会听到莫名其妙的脚步声，门也会无端端的响起，不断的有人念叨，既然这里空了，那让给我吧，我在外面很久了！大家似乎争先恐后的想要挤进来，关富强的锤子也抵挡不住，最后还砸了房门，摔了自己。（友情提示，这段有高能）

第二单生意就是这位朱永杰，他的堂兄愿意来赎回骨灰，不想给阿嫂添麻烦。当天晚上堂兄如约而至，一手交钱一手交货，堂兄问道关富强：你做偏门的，怕鬼吗？说着，偷偷的给关富强拍了张照片。关富强头也不抬数着钱说：我怕穷，穷比鬼可怕！

等关富强数完钱一回头，堂兄已经悄无声息的抱着骨灰坛来到楼下了，关富强感觉堂兄十分眼熟，好像在哪里见过，不就是那个墓碑上的照片嘛，心一寒，先回家再说。

到了家里，关富强赶紧把钱拿出来一看，都是冥币，他急急忙忙的把冥币都烧了，但是火势蔓延到整个隔间，他也在火里倒下了。

回到朱永杰这边，朱永杰和妻子（邵美琪）十分恩爱，但是朱永杰不幸遇到了车祸，邵美琪为其选择了一个好的墓穴，同时悄悄在骨灰坛里放了一部手机，希望能再次听到老公的声音。

晚上邵美琪果然在梦中接听了老公的电话，老公让她第二天到墓穴去看看。她惊讶到，手机已经在骨灰坛外了，而且手机里还有一张关富强的照片。为充电这个细节点赞，比那些放置了7年打开还能看的DVD强多了。

夜深人静，烧腊店老板娘抽着嘴唇，用关富强的声音和双胞胎聊天，在关富强的眼里，死后的世界似乎比之前公平了很多，不在为生计发愁，也不用看人脸色，甚至还可以操纵讨厌的人，但是他不知道，其实鬼界也分三六九等，等待他的也许是一种死不如生的日子。

电影中隐约透出有鬼的细节，比如说在烧腊店，关富强进店的时候，身后有个衣角似乎有人拽着；准备好的两瓶水，无缘无故少了半瓶水；老伯的骨灰要处理的时候，骨灰坛突然到上层去了。


整个故事还是非常连贯的，为任达华首次导演鼓掌，任达华演的也很好，底层穷人的感觉很具象。大家不是很明白的地方我尝试解释一下，第一个问题：最后烧腊店老板娘为什么会打林雪，她死了？我倾向于她已经被关富强操纵了，这个是她的生灵，估计她也命不久矣了。第二个问题，为什么朱永杰要给关富强照相，这个点是有点尬的，关富强的失火而死的确是个意外，我觉得当时朱永杰是想留下他做贼的证据，因为有一必有二，他也不想已故的人和活着的人一直被打扰，他有一部手机，所以就带出来用了。还有什么不明白的可以留言问我。

这部电影在惊悚和恐怖的环节里面，其实还是蛮到位的，但是在描述姐妹花住在他家的时候，稍微有点过了，感觉有点点画蛇添足。有些表达的不太清楚，比如说烧腊店前关富强的脚为什么能扭曲成这样，我觉得可能是因为鬼的关系，因为古有被鬼缠绕的人，脚会踮起来或者脚会呈现出特殊的情况，不过这也是我的猜测而已；还有最后那句话：人和鬼都在找一个归宿，我觉得不加这句话开放式结局更好。

       自己感觉，其实真正“打小人”的高手是那个中年女人。
片中开头，中年女人下车后，看见了一个光着右脚的女孩儿，应该不是巧合，或者她能与这个女孩儿沟通。
    当她拿着一张“儿子”的结婚照去找“打小人”的老太婆时，撕掉了照片中“儿子”的头像，又说要把相片压在香炉底下。老太婆说她是个高手。试问谁会狠心去害自己的儿媳和儿子，而且还故意撕去“儿子”的头像。由此看出，中年女人就是想让“儿子”死相那么惨的。或许她知道害死女孩儿的人就是他，女孩儿可能是她的女儿。片中提到，她的儿子和儿媳去旅行，而断头死的那个男人根本就在香港和朋友打牌。
    片尾结束，中年女人诡异的一笑，突然让我明白了，中年女人一手策划了这场惨剧。为自己惨死的女儿（猜测）报仇。

看到一位豆瓣同仁的剧照点评：

013-09-16 16:08:46 lice5
这几年都在演屌丝大老粗 同龄的香港男星还在装嫩吃老本 所以 任达华值得尊敬





有感而发：

     看了这部，真心对他刮目相看了，我对他的印象，之前是有偏见的。他是用心在演戏，或者说在塑造人物。短短半个小时，融入了他对生活现实的思考，对那些生活在最底层人的同情，至少他看到了，关注到了他们的生活现状，表现了对社会的反思。我看过这部短篇小说，原著里这个人物比较平面化，完全是个反面角色，是个引子。而任达华对这个人物的处理更加人性化，更加丰满，把小人物的无奈、挣扎刻画得很真实。
    他对这个人物是很用心的，包括人物的造型，动作眼神、特定的语言、他的租屋，让这个人物很好地传递出任达华想要表达的观点。人物眼角有疤，眼神有些木讷无光说话、看人时有些抽搐，极端时脸会有点扭曲，走路有些佝偻。他的租屋只不过是过道尽头一层木板隔开的小小的长方形，一张木板床一放，几乎就满了，连走路都得侧着身子，压抑得喘不过气，他的身上泛着油光，仿佛你能问道一股汗臭味。他的生活很简单，一瓶白开水一只面包。然而，一而再再而三地丢饭碗，和日涨（价）夜大的面包，让这种简单的不能再简单的生活也变得艰难。被炒时，他一脸无奈，有怨气又不能发泄，只能转身面对无情、沉重地生活和冷漠的人群。看似猥琐、肮脏的一个中年人，却承载着社会、生活等更方面压力的表述。细细看看镜子，你没有觉得自己多少有这个人物的影子吗？
    任达华作为一个明星，一个型男，能够这样用心刻画一个生在最底层的小人物，这是可敬的。他借这样一个人物，来看社会。也提醒有些人，换个角度看看和自己生活在一起那些，也许你根本就不曾意识到的小人物的生活。“盖楼的没有楼住，切叉烧又没有叉烧吃。无端又被炒，这个世界不公平。”他只能呆坐在木板床上一边啃着面包一边抱怨。面包店要关了，房租交不起，没有吃的，没有住的，他总结了一句“人穷很凄凉的。”这真是亘古不变的主题，梅尧臣的《陶者》、张俞《蚕妇诗》、白居易《卖炭翁》……都表现了社会的不公平。夜深了，他来到墓地，望着墓碑，许久从口中流出一句话“这就是豪宅。活着住豪宅，死了还要多霸点地。”借着这个人物的口，任达华道出了这个世界的辛酸和不公。悲剧人物终究悲剧收场，更添悲剧色彩。最后这个人物手牵着他收留的两个小女鬼，游荡在夜的街上，寻找收留。每个人都想找个归宿，有个窝，有自己的生活。可是我们身边有那么多像他一样的人，生活艰苦。想起群租问题，其实更深层看也是社会问题。有个接受采访的群租者说，谁愿意挤在一起？谁不想住大房子？我也想住两室一厅，一室一厅也可以，但是住得起吗？
任达华还是很认真地剥开光鲜亮丽的表面，想将那些人们也许刻意回避，不想面对的深处的世界呈现在银幕上，共鸣也好，反思也罢，这就是现实。只有面对了，才有改变的可能。也许这更像是文革之后出现的问题小说的思考。
      而且这部电影中很多意识流的尝试，使得影片氛围更加诡异；两条线索，最后相交，明朗的设计也是用心的，这些都是值得肯定的。不管《赃物》是否是一部成功的作品，任达华对电影艺术是真诚的，值得尊敬。