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剧情介绍
长篇影评
1 ) 香港电影《乌鼠机密档案》粤语字幕翻译
香港电影《乌鼠机密档案》粤语字幕翻译
文/院影电
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我惊搬你丫，畀你难做仔。
51
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你都唔知你呢个
大陆妹老婆嘅烂渣
52
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哎呀，我差啲唔记得咗咩？
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头先提起你老婆
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记唔记得今日系
你地结婚纪念号？
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系㖞
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旧年你唔记得咗佢生你
一个月气丫
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我专登喺行事历上记低咗
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好彩你提醒我唔系
又要畀佢闹一餐
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买个礼物，要用咁
多钱，呢个咩礼物丫？
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唔系吓佢爸爸话乡下要起屋
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你唔系已经起两栋
三层嘅屋畀佢呀？
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仲要打三栋畀佢2个外孙
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畀佢个意外惊喜
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唔好……
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详哥。
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老公呀？
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你企住做周身大袋嘅
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入房去做舒服啲
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点解叫佢哋入房
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嗰间房系我同我老婆嘅！
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个奸夫沟我老婆
个奸夫沟我老婆
72
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我要杀咗个奸夫！
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你……
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你哋快啲将件衫着上身呀！
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畀左邻右舍嘅见到成点样？
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行出管理处都畀人笑
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我老婆唔会噉对我
一定系我做错咗事
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我一早返嚟冇打电话通知佢？
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冇可能嘅小事？
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哎呀，我唔记得买抽油嘞。
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白嘅都系红嘅？
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真笨两样都买唔就得嘞！
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哎吔都系快啲去
买啦唔系鸡啄唔断
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唔可能呀唔系为买抽油
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吴生，你冇事吖嘛？
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沟我老婆就要杀
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唔好杀我，我谂过
不过我冇做过
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吴先生？
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点解我对你咁好
你仲要偷男人？
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你谂系咪？
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佢点呀？
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佢今日反常，唔知点呀
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阿妈今日你去接Pinky放学
畀佢喺嗰住两日啦！
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咩事呀又畀老婆闹呀？
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唔系
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以后再话畀你听
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嘿小姐得闲吗？
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肥佬？你咪死肥仔呀？
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你系边位呀？
100
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我系阿祖丫
2 ) 影话闲谈之《乌鼠》，遗忘的三级
说到89年的《龙在天涯》，大概是李连杰影视作品中少数不为人熟知的影片之一，同一年徐克执导的《龙行天下》上映后也不成功。这一段时间，对李连杰来说并不顺利，三年前（1986）自己执掌导筒的《中华英雄》（注：未看）票房收入并不理想，好像从《南北少林》之后，整个人从高峰跌落谷底。对任何一个演员来说，三部影片失利的打击都是致命的，李连杰也不例外，但是幸好他还有徐克。《龙行天下》的失败对徐克来说算不上什么，如果您能从徐克作品列表中看出这是怎样一个创造力旺盛的人，于是就有了1991年的《黄飞鸿》，——这是一部划时代的动作影片。它既将李连杰推向巅峰，也是徐克导演生涯中空前的作品。影片是如此成功，以至于聪明的徐克将两年前的《龙行天下》重新放映，竟然取得不俗的票房成绩（此一段轶事，参见石琪先生《明报》专栏）。“同是天涯沦落人”的《龙在天涯》，我不知道是否后来也在影院重映过，但是随着李连杰巨星地位的形成和周星驰的日渐走红，发行方理应不会放过如此大好商机。然而后者毕竟要比《龙行天下》的可观赏性小了许多，责任，我认为要导演邓衍成来负，白白浪费了李连杰和狄威的好身手，周星驰的表演和利智的好身材。
邓衍成导演的作品，imdb上列出21部，惭愧，我只看过前面提到的《龙在天涯》和1998年的《黑狱断肠歌之砌生猪肉》、2000年《炭烧凶咒》（陈小春、万绮雯、尹子维主演），以及1993年的《乌鼠》。仅就这几部作品而言，水平参差不齐。《黑狱断肠歌之砌生猪肉》对社会腐败、监狱黑幕的描写虽有夸大，却令人信服。《炭烧凶咒》却是一部地道的小制作港产烂片，情节俗套，摄影没特色，小场景，尹子维的表演夸张失真，陈小春的表演也很做作，恐惧片拍不出恐惧感，要靠导演用镜头和配乐特意做戏才能吓吓观众，无疑是失败了。倒是美女万绮雯的表现不错，尽管也谈不上印象深刻。唯有《乌鼠》，却是拍出了我想象之外的火爆和残忍。
故事说的郑则仕饰演的普通上班族，上有老母，下有小女，过着很平静的日子，直到一天撞见漂亮的年轻妻子和人偷情。郑则仕受到打击后到酒吧买醉，意识昏迷中说出“杀妻”之话，阴差阳错引出命案。郑悔痛和担心之余，找人去和越南人谈判，熟料一步深陷一步，又引出绰号“乌鼠”的任达华。丧弟之痛，使得“乌鼠”血性大发，一路狂杀，终逼得郑则仕走入绝境：妻已死，而后母丧，儿亡。
十年前左右我在电视上看到此片时，即被任达华冷血残忍的形象震慑。他经历过战火洗礼，杀人如草，身手矫健，有非常人的忍耐力，玻璃碎片插入面颊中，他伸手拔出，血溅，竟若无其事。他对唯一的小弟甚为关爱，最终也因后者的死去而丧心病狂，连自己昔日的战友、今天的同伴（其中他们的大哥是有黄锦榮饰演的，后来被任达华一枪爆头）也枪杀掉。此人的冷血无情、没有人性，在他点燃打火机，烧死郑则仕7、8岁小女儿的那一刻，达到顶峰。
郑则仕的演技一向公认出众，此次亦不负众望，对片中遭遇惨变前后心理发生巨大变化的角色诠释到位，起初的敢怒不敢言，中间的胆小怕死，后来的崩溃反击，郑则仕的表情和肢体语言都拿捏的很到位。影片最后，关咏荷饰演的神秘女惊呼胖子精神失常，其实早在他目睹女儿被活活烧死时，已经是一具行尸走肉了。在猫鼠游戏中由被追捕者转而变成半个追捕者，无非是为保护女儿烧焦的尸体而激起的父爱本能反应。而任达华这样一个战争中幸存的职业杀手，竟然败于一个普通胖子手上，或许有人觉得不可思议，质疑编剧的大脑，我却认为没什么不妥。永远不要低估父爱的力量，利用这一点作歹的人，往往也会栽倒在这一点上。相交于该片编导的处理，《惊声尖叫》及其他同类型的恐怖片中，前期作为铺垫的被害者在被追杀过程中，多数曾经将杀手放倒在地，这时候，他们选择的不是进一步从肉体上消灭杀手，而是仓皇奔逃，结果反而为杀手醒转恢复杀伤力赢取时间，最终使自己沦为猫口之食，虽然二者之间谈不上孰优孰劣，前者显然更有冲击力和戏剧张力。《启示》中的主人公如果不是反客为主，后半部分的剧情恐怕无法收场。
李修贤在片中再次饰演警方督察，此类角色他扮演太多，很难出彩，好处则是老路纵横，细小的性格差异也能表现出来。关咏荷饰演的神秘女太过柔弱，中规中矩。邓衍成用色彩区别气氛，做的很成功，越到后来越悲惨，色彩越偏于黑暗、低沉和压抑。影片虽然加入枪战元素，不过真正的枪战戏份很少，最后的大决战，在郑和任二人间进行，也多是肢体上直接冲突和郑则仕利用玻璃、门板、油桶、汽车意图杀死任达华。不过这一段镜头拍的有些夸张失真，好在摄影角度取的甚好，不失冲击力和暴力感。
情节上也有些漏洞，譬如警方连杀手集团想要绑架那一个富翁都探听清楚，却查不出他们聚集的地方，——毕竟杀手人数不少。编导为搞噱头，故意添加色情元素，如电影院追杀一场戏中，影院放映的恰好是一部三级片。最可笑的是回顾任达华战场经历的一段镜头，形同儿戏，简陋失真，反应出制作者态度的不认真。
总的来说，这是一部可以一看的影片，人物表演可以弥补其他不足。特别是影片最后定格时郑则仕的眼神，我几乎找不到任何合适的词汇去形容和描述，其悲剧性的震撼力，相信看过影片的人都能体会。
附注：前天重看了影片的后半部，前半部分不可得，因此凭回忆写出，失实之处，望读者斧正，见谅。
3 ) 大家都是恶趣味
大卫伯德维尔批评此一场面，是香港电影凶残之最，甚至以上描述都无法亲自诉诸笔端，而是转引自一位影迷，这部影片即是邓衍成导演，上映于1993年的《乌鼠机密档案》。
上世纪90年代初，正是港产三级片大肆泛滥的时期，卖弄色情、暴力、恐怖噱头的影片层出不穷，不断挑战观众的观影极限，李修贤、邓衍成、邱礼涛等人正是这股写实类罪案影片风潮的始作俑者，他们拍摄的一系列罪案片因为肆无忌惮地描写逼真的凶案细节，居然自成一格，成为cult片影迷追捧的对象。
《乌鼠机密档案》的故事大致是这样的，性格善良却懦弱无能的瓦斯店主肥祥，因为发现自己的大陆妻子与人偷情，郁闷之下去酒吧纵酒，酒醉后无意之下搭上越南黑帮，于是堕入买凶杀人的连环噩梦。越南杀手残忍地杀死了肥祥妻子和情人，并勒索肥祥一笔巨款。无奈之下，肥祥跑到大陆避难，结识了同村的乌鼠帮，结果无意间挑起乌鼠帮与越南帮的大战，混乱之下，乌鼠首领华的兄弟丧命，由是迁怒于肥祥，疯狂杀死肥祥的老母和女儿，被逼到绝境的肥祥奋起反击，最终一举打败乌鼠帮。
鉴于剧情重现实在不是我的所长，所以我为不堪忍受以上拙劣叙述的读者准备了另个简洁的版本：善良无辜的香港人，惨遭越南匪徒和大陆杀手的屠杀，终于奋而反抗，将之一举消灭。
至于越南人和大陆人之所以要杀香港人，影片中有句点题的话：“你有房子有工作，我们什么都没有，只有一条命。”
所以片子的主题当然的是在为受迫害的香港人出气，模式与山姆·佩金法的《稻草狗》相似，都是受压迫人的终极反抗，好像弹簧被压缩到最短后产生极大爆发力，宣泄式的暴力场面迎合的是不安定的、危机感的一种普遍社会心理。港人关于九七的末世幻想是罪案类影片的一大来源，亦是此类影片得以横行的一个深层次的社会原因。
此类影片值得关注的是对暴力的处理方法。首先与所谓的“暴力美学”区别开来。张彻和吴宇森的暴力之所以能形成美感，主要是因为两方面的缘故，一是赋予暴力意义，代表正义的、争取做人的尊严等等；二是具体到技巧上，注意营造出疏离感，不真实感，暴力是被修饰的，被美化的。结果暴力形成一种类似舞蹈、绘画般的视觉效果，是优雅的、浪漫的，产生美感的。
而罪案类影片则比较实在，暴力即是暴力，并无意营造什么美感，反倒最爱刻意夸大暴力令人恐怖作呕的一面，《人肉叉烧包》中黄秋生饰演的凶犯将店主一家斩死后碎尸，将残肢抛得满地都是，大剌剌地挑衅观众的忍受极限。这类不加修饰任由暴力肆虐的恶趣味影片有着成为cult片的潜力，做为非主流的小众影片本身无可厚非，存在是因为一种需求嘛。而令人感到诧异的是，近几年上映的几部国产大片，居然都有这种疯狂的cult片气质，举《夜宴》为例，片中“杖毙大臣”、“九人队自杀”之类的戏码，我自己看时简直要惊呼，这不是港产三级片的做法么？
吴宇森式的“暴力美学”骨子里其实是对友谊亲情等中国传统道义精神的赞美颂扬，否则我们何必因为小马哥们这些黑帮罪犯的仇杀恩怨而大受感动？在《夜宴》中，暴力则完全是为呈现黑暗压抑，绝望透顶主旨的一种实现途径，这做为影片主题的需要本无可厚非，令人感到诧异的是冯小刚们呈现恶的暴力的方式，以及其中流露出来的审美（审恶？）倾向。无论是棍毙大臣、九人队自杀、婉后之死，本身都在试图表现出专制、残忍、愚忠、绝望等等主题，而呈现的方式居然是炫技式的极力渲染，进而营造出怪异的仪式感、壮烈感，做为观众，实在无法分辨冯小刚对九人队自杀的壮烈表现是谴责、控诉、批判还是赞美、肯定、鼓励。这种影像暴力后面的更深层次的东西其实与港产三级片中无节制的渲染暴力的做法如出一辙，都是一种欣赏、崇拜暴力的恶趣味使然。一部合家欢式的国产大片能以一个恶趣味倾向的cult片做底，这是国产大片最为诡异的一个现象。
4 ) 爽
爽。
两个主要人物：阿祥塑造到结尾才算完成，他更偏于麻木懦弱而不是善良，善良需要同理心，他坐在阿华身前注视对方被放血时明显无所触动。（甚至还有点“让这一切快点结束吧”的噩梦式的厌倦。芬尼比他更善良。）
乌鼠，任达华演得相当成功，冷峻狠戾，粗野，以及一种不顾一切的决绝。这个人不会解释，根源是他不会以正常人的方式或者说用语言表达，他表面上看起来是块铁。
但是这部电影的情感表现一方面是时效性，角色们很快从情感中脱离，另一方面是神经质，情感留下的长期余震。乌鼠拎着阿祥女儿的残尸（本该极具冲击力的画面，但因为道具组……）学童语嬉笑，阿祥在烧死乌鼠过程中如加油鼓劲不自觉的重复，是恨意和痛楚仍然在神经上如火舌攀升的证明。或者说本片的故事原本就是情感发泄不当的恐怖版。
乌鼠是个不优雅也不那么精神病的直接的变态杀手，骂了很多不好听的话，不是玩弄猎物的猫，没有那种闲情逸致，即使玩弄也是报复式的，让阿祥目睹自己女儿的死去近于报复阿祥目睹自己弟弟被放血，很多疯子种类里我比较喜欢这样接地气的疯子。阿华被空心杆插进大腿活生生放血这里实在很揪心，很好，一滴一滴地还原了死亡这一字眼意味着的孤独的空无，仇敌，两个漠不关心的他者，如果阿华在乌鼠来之前就已失血过多而死更好，可惜为了后续剧情发展……后来他恳请哥哥原谅，已经又落进了情感的尘网中，死亡的抽象一下子减少了。（不过当然也有问题，就是这种一滴一滴渗血的虐杀是可以实操的么，流速很难控制啊。）
乌鼠一路追杀阿祥，因为直接凶手已经被他痛快地一梭子扫死，只有阿祥这个受人摆弄的无辜者存活。其实对于观众来说，发泄情感更直接的那方更容易被代入，所以前期我不太能代入阿祥这个自我压制的人，虽然他只是各方欲望汇集的中心，博弈的交锋点。但是只要有了合理的目的，能够被理解的目的，那么代入的难度就会降低，所以在他从乌鼠那里逃命后，他就变得更加好代入或者说立了起来。情感是用来推动目的的产生的，有目的比单纯的情感发泄更好。
5 ) 东西方COOl片之比拼
6 ) 《乌鼠》：至强与极弱间的对抗
本片导演邓衍成，被称为“香港罪案题材电影”第一导，其影片个人风格浓烈，往往展现极端人性和暴力，代表作还有如《弱杀》、、《黑狱断肠歌之砌生猪肉》、《炭烧凶咒》等，均是此类作品。
本片，将貌似简单的一宗家庭婚外情事件，却与“大圈仔”、“越南帮”衔接在了一起，最终发展成了一个国际级的事件，是港片黄金时期，大胆的编剧模式。香港电影能走向世界，就是因其百无禁忌，大胆创造，勇于探索，本片就是个缩影。喜欢港片的人也是沉迷在那些光怪陆离的情节中，寻找介于现实与非现实中带来的快感。很可惜，这些元素在现在的港片中已缺失了。
主演郑则仕，用他那“肥猫”式的愚钝，将一个弱懦的中年男子形象把握得恰到好处，个人觉得是他继“肥猫”（电影版）后又一成功的角色塑造。第一次看，觉得郑则仕的角色从回避到最终的反抗，有着复活式的逐渐升级的模式，这次重温发现：其实，到最终他将乌鼠搞掂，他都还没摆脱主人公与生俱来的那种懦怯性格，他那一次“复活”反击，带有些偶然的惯性，由此带来的结果是顺理成章的，并非他从此就成了一个强者，这事之后的他，还会是一个窝囊样的男人一直到老。这一点，是本片与其它相类似电影中与众不同的，可能也是编者对平凡人面对环境巨变无可奈何的一次自嘲。
7 ) 疯狂的蝴蝶效应
丢失了一个钉子，坏了一只蹄铁；坏了一只蹄铁，折了一匹战马；折了一匹战马，伤了一位将军；伤了一位将军，输了一场战斗；输了一场战斗，亡了一个帝国。看完此片，脑海中总是能反复回荡起这个故事。
本片故事情节基本上就是上述故事的小人物疯狂版，可以说是一场通奸引发的灭门惨案，所有的开始都是由很小的事情引发，结果却跟滚雪球一样，越发展越大，最后的结局极其惨烈，可以说是一群疯子的狂欢，不愧是港产cult片中的经典之作。
片中两大主演，任达华饰演的变态杀手，一举一动都透出了疯狂。而郑则仕颠覆了给我憨憨的印象，把一个懦弱无能的胖子到最后的疯狂复仇父亲演得活灵活现。一开始和女儿一起吃饭的温馨镜头到最后抱着女儿尸体逃亡，看得人不禁唏嘘不已。
不过特别提示，此片最经典的镜头在最后20分钟，但是最恐怖恶心的镜头也是出现在这段，我是真的看吐了，真的不推荐在吃饭的时候看此片。
8 ) 港片黄金时代暴力三级片的典范
怀念上世纪九十年代初期的香港影坛，那时真是百花齐放佳片迭出，包括恐怖片三级片鬼片僵尸片搞笑片等在内的类型片伴随着一代人长大。
可惜，随着香港的回归和港片的没落，尤其是香港电影市场的萎缩，纯种的港片已经基本消亡了，实在是让从小看港片长大的一代人扼腕。
香港90年代cult片鼻祖：导演双雄邱礼涛、邓衍成，演员双雄黄秋生、任达华，双雄争霸而他人无出其右。这样的电影多数是不符合大众对电影情节和结果预期的，观众大多时候想不会这样，而电影却偏偏这样，要的就是严重违背“人们对美好生活的向往”，突出矛盾，强化感官刺激。B级片并不是指的电影分级制，而是指的由于投资成本小而粗制滥造的电影，正是由于投资少，出于商业回收的考虑这样的电影往往会加入一些暴力、血腥、恐怖、色情等噱头，以博得观众眼球。《乌鼠机密档案》前面剧情太拖沓而又敷衍，直到最后任达华饰演的乌鼠火烧小女孩儿的情节出现的时候才让人足够惊悚、后背发凉，而郑则仕炸裂的演技在这时候也达到了最高潮，只不过在他手拿烧焦的尸体击打突然出现的老鼠的时候，又出戏了。
我也想有一个任达华那样的哥哥……
肥猫哥，我低估你了
那时候的港片果真够癫。有几场戏确实很有CULT的味道，可总觉得缺些魂，
绝对的cult，在那个cult丛生的年代中也许会被很多人忽视，一旦发现，如获至宝。郑则仕和任达华的演技无需多费唇舌，华仔在羔羊医生之后和邓衍成再次联手，依旧是变态人格的出色演绎。片子暴力、血腥、邪恶、残忍，非常不适合小孩子观看，而这种表达方式一切都因为九七，香港回归前的末世心理。
绝对让好莱坞主流瞠目结舌的奇观片，书里也说像任达华和李修贤同级的美国演员是断不可能出演这样的电影。但又和纯剥削电影不同，揉进中产困境、兄弟情和家庭观念。杀手总会节外生枝，强奸反抗和虐打，迎合权力（性）癖好。这类的香港电影既是阴影又是惊奇，凌虐招式层出不穷，权力必然和暴力勾连，反击就更加快意。看的是国语版，中间烧死小女孩处是粤语原声。录口供的警察竟然给配了陕西话，吓人一跳：“额当了十几年的差。。”关咏荷真美，头发厚厚的。退伍军人变悍匪在港片中非常常见，并不是每个人都有“芳华”，“子弟兵”真正可爱的在于是“纪律部队”。
印象最深的就是一句话：“你有房子有工作，我们什么都没有，只有一条命。”时至今日这句话依然是很多人犯罪的根源所在。影片在很多地方表现出来的恶极其纯粹、极致，让人不得不感到震惊，尤其是任达华那一段，纵观如此之多B级片，对人性之恶表现的如此戏谑、单纯、简单的也不多。
香港cult奇片，残暴、过瘾，情节步步紧逼，绝路无法回头，郑则仕咆哮加冕，任达华尽致疯癫，杀人从不废话，暴力场面多但点到为止，更多的是对观者心理承受能力的挑战，结尾小女孩焦尸段落瞠目结舌：“爸爸，我晒黑了，你还认不认得我？”
这片完全因为大波才出名的吧？那会儿香港三级片里比烧死小女孩残忍的情节多着呢。买凶酒吧叫1997，坏人全是大陆仔大陆妹，这么直白已经不能叫隐喻了吧？相对来说，这片真比不上邓衍成的《杀兄》啊。我只能说大波口味还是略轻，人肉叉烧包里把小女孩的头剁下来的情节不是更反人类？
“一部香港电影”——大圈仔大闹香江——从一个忧郁的胖子变成阿达绞肉机之完全变态指南
香港虐杀片里的佼佼者，无法无天，一黑到底。郑则仕表演很赞，爆发演出完全看不到痕迹。故事本身很简单，不过追根溯源就是万事皆因“1997”了。
虽然火烧、爆炸的实际效果更有破坏力，但在视觉感受上还真不如电锯、刀砍来的血腥。
这片子真的很过瘾！很Cult！郑则仕各种咆哮表情，看得心里发憷！
精彩！女儿烧成碳、人在腰部给插着管子流血……太恐怖了，还是在我未成年的时候看的，印象深刻！
1、娶对老婆很重要2、酒量和酒品很重要3、香港变态三王：任达华，黄秋生，吴镇宇。
名为1997的酒吧，外国难民，大陆杀手，模范似的香港市民，这些隐晦的标签与大友克洋范的末日情节构建使电影走向了一种极致，得以无视电影制作之粗糙，剧情之癫狂。电影后半部分发力超猛，无愧为低成本CLUT片的标杆之作，再者肥猫的演技真逆天了。强推此片，不过口味有些重，观影需谨慎。
看过电影，唯留下郑则仕片尾时那双出离愤怒的眼睛，一串离奇的经历。演技的突出弥补了制作的拙劣。故事本可以再精雕细琢一番，但它就是那个时代的香港电影，带有强烈的时代和地域特色。
郑则仕演的非常好，任达华演的非常变态，而且号称香港电影史上最变态的桥段出在这部电影中，就是火烧小女孩那段，真是变态恶心至极。
规规矩矩早九晚五都市中产老实人被逼急了会做出什么极端反应？此款题材，早有佩金法的稻草狗，小个子眼镜学究霍夫曼堡垒防御大开杀戒；同年度竟也有舒马赫的城市英雄，道格拉斯抄起了各式军火！可似乎他们都比不了乌鼠的邪魔暴恐敢想敢干！本片其实是在用恐怖片的尺度恣意去拍现实惊悚，自然难免横生邪气。港星的癫狂表演风格倒也支持这种跨界，只是故事太赶太碎头绪太多篇幅不够，有种想起一出是一出的敷衍感。某些时候，极端过火意外堆积也是一种敷衍。因为不讲节奏不知取舍。
香港三级片血腥类必看影片之一ps：“程峰（任达华）火烧小女孩，还强迫他爸爸肥祥（郑则仕）目睹整个过程，及后把烧焦的尸体搬到肥祥面前，还扮小女孩道'爸爸，我晒得这么黑，你还认不认得我？' 此桥段无人超越！