逃离德黑兰

奥逊·威尔斯(Orson Welles)有一句名言：电影制作室是一个男孩能够拥有的最好的玩具。 　　早已不是小男孩的本·阿弗莱克(Ben Affleck)是一个有主见的成年人，一个特性鲜明的演员。最近几年，他执导了《失踪的宝贝》(Gone Baby Gone)《城中大盗》(The Town)这两部中型制作的影片，并因此成为一名成功的电影人。如今，作为《逃离德黑兰》(Argo)的导演和主演，他把一个电影制作公司的全部资源融进了一个本身就充满戏剧性的故事，并获得了空前的成功。这部政治惊悚片具备了一切：围绕1979年伊朗人质危机中身处险境的美国人展开的富有悬念的情节，美国中央情报局(CIA)策划的帮助这些美国人逃跑的、比小说还离奇的次要情节，以及电影中的电影，后者因为本身就是假的而更加有趣。
危机从伊斯兰革命者冲进美国驻德黑兰大使馆并劫持了超过50名美国人质开始。然而在恐怖和混乱达到高潮时，六人从使馆逃到了街上，并来到加拿大驻伊朗大使家中避难。这部电影叙述的是这六个人的故事，并非这个长达444天的危机以及危机的后果。（真实情形于1997年由美国总统克林顿(Bill Clinton)解密，克里斯·泰瑞欧(Chris Terrio)以乔舒亚·比尔曼(Joshua Bearman)在《连线》(Wired)上发表的一篇文章为基础，把这一事件出色地融入了剧本中。）为了在这六个人被发现之前拯救他们，中情局策划营救行动的高级特工托尼·门德斯(Tony Mendez)──由阿弗莱克(Ben Affleck)扮演，现实生活中有原型──设计了一个虚构的电影拍摄计划。他潜入伊朗，让这些被困的美国人假装成加拿大籍拍电影的人，目的是到伊朗为一部名为《阿尔戈号》的科幻电影取景，最后通过德黑兰国际机场搭乘一个普通的商务航班将这些人带出伊朗。 　　人们常说，那些让人难以置信但又无比真实的事是虚构不出来的。实际上，你当然可以这么做，在神奇的电影世界，你可以做任何想做的事。但是如果不是植根于现实，你就别编这样的故事，因为门德斯的计划首先是反常的、富有创造性的，而且是极其大胆的：他的上司杰克·奥唐奈(Jack O'Donnell)（布莱恩·克兰斯顿(Bryan Cranston)饰）在兰利的总部对中情局局长说，先生，这是我们所有的坏主意中最好的一个。
让整件事变得有意思的是中央情报局真的得到了好莱坞的帮助，创建了一个假的电影公司，给中情局的假电影披上了真实的外衣。约翰·古德曼(John Goodman)将他的滑稽风趣带到了约翰·钱伯斯(John Chambers)这个角色中。钱伯斯这个虚构的好莱坞艺术家实际上是门德斯的朋友和共同策划者。艾伦·阿金(Alan Arkin)饰演假导演莱斯特·西格尔(Lester Siegel)，这个尖酸刻薄的过气制片人常常开着金色劳斯莱斯亮相。阿金的台词是最出彩的──其中的精辟妙语举不胜举，他将一个小角色演绎成了一部惊悚片中的滑稽灵魂人物。 　　作为这部影片的英雄，阿弗莱克还不是很让人信服，然而他提供了足够的明星效应，帮助支撑这样一部毕竟是部主流题材的影片。作为这样一部由人数众多、背景各异的演员出演的影片的导演，他的表现足以让自己感到骄傲：《逃离德黑兰》集合了众多优秀演员──均非人们耳熟能详的明星，他们的表演浑然天成，毫无表演的痕迹。维克多·加伯(Victor Garber)饰演加拿大大使，他的六位不速之客分别由泰特·多诺万(Tate Donovan)、斯库特·麦克纳里(Scoot McNairy)、克里·比谢(Kerry Bishe)、克里斯托弗·德纳姆(Christopher Denham)、克利·杜瓦尔(Clea DuVall)和罗里·科克拉内(Rory Cochrane)饰演。 　　作为制作一部半纪录片式鸿篇巨制影片的电影人，阿弗莱克坚定地克服了一个个挑战。（在电影摄影师罗德里戈·普列托(Rodrigo Prieto)、艺术指导沙伦·西摩(Sharon Seymour)、编剧威廉·戈登堡(William Goldenberg)和原创音乐亚历山大·德普拉(Alexandre Desplat)等合作者的帮助下。）托尼给六位吓坏了的假演员讲解各自角色的速成课给人感觉可信且鲜活。影片中的假科幻片剧本为方便好莱坞行业新闻报道而被称为“宇宙大火”。影片中的动作场景（在一场大火中横冲直撞的革命者）综合运用了取自归档信息来源的新闻剪报──沃尔特·克朗凯特(Walter Cronkite)和彼得·詹宁斯(Peter Jennings)的画面，加上一个一贯乐观的吉米·卡特(Jimmy Carter)──和意在使其看起来有一定年代感而巧妙拍摄的片段。

“Argo，次奥！”看完这段可以离开影院了，因为你已经看了这部电影最赏心悦目的精华。严格说来，这是一部为奥斯卡量身定做的爱国主义教育电影。

造型方面用了心力：令人畏惧的70年代老土发型，A片明星式样的大落腮胡子，随时随地可以原地disco的肥大领子＋扣子不扣的衬衫。。。

演员的表演还算是交出了好看的答卷，Ben扮演了拯救者的角色，六个人的性命犹如秋后蚱蜢一般系于他一人之身，同时与妻儿的隔离状态更添几分牺牲个人小幸福的顾全大局英雄气概。

六只可怜的小蚱蜢蜷曲在加拿大领事屋内，焦虑恐慌奄奄一息。John Goodman作为另一条支线的主要人物扮演好莱坞视觉特效师，同样出色的演出的还有扮演电影导演的Alan Arkin，一个幽默可爱，一个人贱人爱，不失为影片的亮点。

Argo最令人失望的就是味同嚼蜡的乏味之感。对于题材冷感的人群来说，就更为雪上加霜。。。

在叙事方面的过犹不及让人感觉莫名其妙。前面铺陈时候给出了很多细碎隐秘的线索，吊足了观众胃口，最后这些千头万绪就不了了之了，乐此不疲地告诉观众：“嘿，你被调戏了。”过多的“最后一分钟”急救式情节让人感觉厌倦。

在内容主旨方面，影片尝试咱以历史的大视角和平衡的地缘政治理解，力求在道德方面的公平公正：比如都有焚烧对方国旗的镜头甚至表现美国中产的极端言论。。。不过这种伪平衡视角立马消失无踪，因为这部电影其实跟美国队长一样是部英雄主义的爱国主义教育片：伊朗人民脸上抑或是憎恨抑或是心怀不轨，好不可怕，让人想起前段时间西方媒体集体渲染的“伊朗愤怒”，简直是美国大帝英雄辈出VS中东邪教的又一出史诗之作。

除了仅有的几个场景的张力足够，充斥着太多不够紧凑的描述镜头。再一次Argo能够得到过高的赞誉，甚至得到奥斯卡最佳影片莫过得益于政治题材和爱国主义情绪的狂泻。

逃离德黑兰，二星。烂片模式。孤胆英雄只身犯险，救几个美国人回家。从ET到拯救大兵瑞恩，美国人的思维方式就是这样，go home，就泪点。结尾也是以前忙于事业的英雄回到自己家。模式都用了一百次了。
事件是真，与加拿大基情也真，但史实是机场那里没有高潮，5点半早机，伊朗机场没人查，很容易就飞走。
1979年美国大使馆事件，最后僵持到最后，伊朗放了所有的人质。

一帮人死吹这片子多牛，美国人自摸的片子，你们也跟屁股后面捧。切。

都不让伊朗人说话，用波斯语把他们塑造成蛮人。惟一的那个女佣还安排她去伊拉克，扯淡，挑衅。

木阿弗莱克至今执导的最烂的片子。显示了他偏颇而自大的世界观。中东史学成这样，白修了。
还不如猜情寻那样，有点儿独立小众的见解。
讨好美国主流价值观，连事情的缘起也不讲了。1979年发生了什么事？美国在伊朗干了些什么？
我曾经问过伊朗年轻人，1979年怎么会选择原教旨主义。她说她也曾经问过她妈，她妈说，不知道。历史往往是这样，亲历历史的人们，其实并不知道历史是怎么一点点演变的。历史，发生了。BUT，不要把伊朗人当成野蛮人。伊朗五千年历史灿灿发光的时候，美国人还不知道在哪呢。


全片惟一可以看看的就是土耳其的蓝色清真寺。

总体来说这部片给人的感觉就像是读书时代遇到过的特别乖觉听话的孩子。
德智体美全面发展也因而缺了那么一点个性少了那么一份特出。老友聚会话当年的时候，可能要翻翻同学录才能想起来“哦，那个谁谁谁”，然这名字却带不出多少有趣的话题，就此打住。
而此时当年那个乖觉的孩子或被岁月洗练出了成熟稳重张驰有度内敛优雅成为一枚classic的大叔或御姐，眉目嘴角举手投足间自有一股气场张力引人入胜。当然，只是或许……

这部已经比上次小本自导自演的《城镇大盗》进步了，舍弃了各种卖弄突进的可能，乖乖巧巧的做足了准备工夫，认认真真地把故事的始末原本清楚流畅地讲给你听。
虽然不带自黑高级功能，吐不出一口好槽，看着也缺乏排局布线营造气氛掌控节奏的天赋，但是除了格外努力之外他还有个优点因稀缺而珍贵——这孩子多实诚啊！

就在阿拉伯之春风吹雨落尽，伊朗核问题如剑在悬，美国大使馆又成圣战目标。
在这乱纷纷乌糟糟的国际局势下，要重提79年爆发的伊斯兰革命，革命风暴引发的美帝使馆人质事件，为解救人质由CIA深入虎穴加拿大协助完成的Argo计划，如吾辈虚华浮夸者，一定忍不住翘起二郎腿啧着嘴对当年的国际局势，美帝的中东政策狂喷一气以显示姐姐知识丰富见解不凡啊有木有，或者捺不住要玩点打乱时间线搅和进CIA内部政治黑幕参杂点“人性好复杂”的话题以卖弄姐姐头脑灵活思想深沉。

可是小本这实诚的孩子把这些外部环境政治因素都作为背景因素一笔带过，眨巴着一双小狗似的眼睛专心致志在讲这个“我跟你说这六个人是肿么被救出来”的故事。
这种本身自备好莱坞所有间谍片观赏要素（中东危机+人道拯救+最后一刻）的故事增一分则太滑，跟减一分就太傻的实诚孩子或许真是绝配。
顺时几乎是单POV不附加心理描画OS的记叙，避开“个人英雄”的套路，凭由事件本身的发展起伏带出旁支和角色，为故事及其中的人物——尤其是主角——增加了平实感和可信度。略微给对白上一点幽默感，适时加入六枚待救者在加拿大使馆内生活的细节，在电影台本朗读夜使用多场景快速穿插的手段，也不至使其程式化如流水线作业。

最后就出来一部既具好莱坞趣味险象环生让人看得紧张投入，同时又洗免了此类型电影多有的流俗江湖味。
影片中并没有出现“黑白分明”的好坏，对于伊斯兰革命者似乎是采取“不了解故此不评说”的态度，CIA取消计划的具体原因也没有深入说明。这些都只是推动情节发展的因素而已。
不计回报出钱出力资助“拍摄计划”的电影从业者，危难关头收容美国工作人员的加拿大大使夫妇，甘冒大不韪掩护argo计划的伊朗女管家，本片把这些人的无私与善良且放在男主角之前——他们没有责任与义务做这些事，但是为了救几个素不相识的人，他们宁愿拿自己的事业甚至生命去冒险。

电影表白argo的成功全是“依赖陌生人的善良”：假使studio6听从政府命令而拔营，假使大使遵从上头指令而烧毁假护照，假使伊朗女管家向革命都说出实情，特工先生和这六名工作人员都要葬生虎口。
一念成佛。这个主题倒是从《城中大盗》中延续了下来。小本如果有意要朝导演之路迈进的话，还需在节奏与细节上下些巧力（本片中间还是应该多加一段大环境介绍的），态度已经有了。

影片中有很多感动人的画面，印象深刻的有二个。
一是当飞机起飞时，六个经历逃脱、藏匿和铤而走险的人含着眼泪拥抱在一起时，伴随着舒缓的音乐，那时的我也彻底放松了。看得越投入，在那一刻，越能感觉到内心的松弛和精神的放松;
另外一个，也是我觉得很和自己经历相似的是探员Tony面对是否要放弃营救行动时的矛盾心理。当我们构想出自认为很伟大的想法，之后一步一步按着计划实施，眼看要实现时，遇上阻碍，那时内心是翻来覆去的痛苦，在坚持和舍弃间徘徊，只有有相似体会的才有如此感受。
套路虽然是固定的，但每次的表现和表达方式不同，总会觉得耳目一新。最后在机场那段太精彩，面对各个关卡时大家的表情和表现，都值得反复观看。尤其是面对伊朗军队时，用表演的方式去说服，堪称经典。