女间谍

我可不想后半生让你那肌肉发达的手臂和手掌在我的胴体上来回摩擦着妮维雅（护肤品）。

他邀请我进入他房间的唯一方式就是让我帮忙固定他的床。

“我很听我妈的话，她说‘安分守己的女人，往往创造历史。’”
“不，你要知道这话的原词是——安分守己的女人很难……创造历史。”

她可能每晚都被自己感动到哭着睡着。

我知道你现在可能情绪有些激动，但请尽量避免在报告中使用“逼养的”这种词。

“我们需要一个既能跟踪他们又不会引起注意的人，一个无名之辈。”
“我来做吧！”
“好的，谢谢你了，食堂大妈。”

“我觉得你为了国家甘愿献出自己的生命，真的是很勇敢。”
“才不是牺牲……我会回来的。”

你是问我怎么进到这狗屎一样的烂房间吗？——因为老子才是真正的间谍！

老子有个习惯，就是专爱做那些别人说我办不到的事。

我曾经给自己用过心脏除颤器。

我曾经从摩天大楼一跃而下，并且只用一件雨衣当降落伞。着陆时我摔断了两条腿，但我还得假装我正在他妈的太阳马戏团里表演！

我曾经吞下一堆微型芯片，然后又把它们像屎一样拉出来，接着组装成一台电脑。

我曾经把车从高速公路开到火车上，然后我陷入了火海——不是车着火了，而是我。

还有哪个酒店比这里更容易被谋杀？

老子对179种毒药免疫，我之所以知道是因为老子曾经一次性全喝了。

老子拯救自己的国家不需要任何人的批准！

这就是所谓的男人之间的战争，你是不会懂的，除非你有根这样的“棍子”在你裙下。

当老子不想被看到时，就没人能看得到我，老子行动起来就像个他妈的幽灵。

长官，我真的认为我能做到。虽然我平时不是一个会吹牛的人，但是我今天就要吹一次。还有，我刚才救了很多人。

“那你想要我给你什么？”
“你应该有一封里边装着我的枪的信封。”
“我没有那种枪，我只有一把看到你就会硬的枪。”

你被摸的次数比我这几天加起来的都多……不，是几个月……不，是好几年，3年零40天。

你今晚看起来简直美翻了，亲爱的……你他妈到这儿来干什么？

如果老子浪漫起来，你就会浑身湿透地躺在地板上喘不过气起来，并且还不知道自己身上发生了什么。

有一次，我跟人要一片泰诺林（退烧药），结果他给了我一片泰诺林PM（迷昏药）。

“呃……我就点这个‘斯博瑞·艾·迪丽莎’吧。”
“呃……那是这家餐厅的名字。”

如果你的衣服都像这件这样的话，还是让我派个人替你把它们都烧了吧。

豪华经济舱？听起来像是个关牲口的棚。

这是我的世界，虽然很丑，但就是我的！

你也许一点也不像猫头鹰那样聪明，但你永远是我的嘲笑者。

“别发短信了！”
“我没发短信，我在玩《糖果传奇》，刚玩到第95关。”

“谁雇用你的？科林。”
“早在8个月前，科林就不在这儿工作了，我是弗雷德里克。”
“这就是你拿把枪对着我的原因吗？就因为我没记住你那该死的名字？”
“我只能说有些人真的很想要你卖的那东西。”
“你大可不必这么做，我可以给你舒适的生活，科……呃……”
“你又忘了我的名字了，是吧？”

“瑞娜，去驾驶舱把飞机拉平！”
“别说的好像我会开他妈的飞机似的！”

你他妈竟然说我长得像那个该死的野人（你妈）！难怪你父亲一直生不出他想要的儿子！

老娘就是那个将要割下你的鸡鸡，然后把它贴到你额头上，让你看着像只独角兽的人。

你闻起来就像被冲上海滩并在太阳底下暴晒一个星期后才被发现的妓女死尸。

你穿着这风衣看起来就像刚拉完屎的神父。

你是想让我用卡格尼（右手）和他妈的莱西（左手）来跟你解释吗？卡格尼会从你他妈的喉咙伸下去，莱西会从你的屁眼钻上去。我会让他们在他妈的中间会合，然后会像拉他妈的手风琴一样玩弄你的心脏，直到把它挤爆！

“她性格古怪，根本猜不透她在想些什么。”
“也许是因为她用的是保加利亚语在思考。”

你看起来就像一只伊沃克（长毛族）死在你的头上。

在这个美丽的肉体面前闭上一眼都是一种罪孽。

你看起来就像个充气娃娃！

等等！等会儿！等会儿！显然这不是你想要的结果，也不是我想要的，我的意思是……男人倒是很想看这种撕逼大战，就是咱俩，知道吧？两个聪明、漂亮，还有一头秀发的女人在这打得你死我活。

你这吻看起来就像一个牙齿掉光的老太婆在嘬着甜甜圈里的果酱。

生活总是充满悲剧和惊喜。

总有一天，超级间谍女士“苏珊·库珀”，我会操了你。

天哪，瑞娜，你是邀请了整个中情局的人么？还是他们局里的人刚好在隔壁别墅休假？

你效力于中情局，却愿意帮我倒卖核弹？

等这事完了，老娘要把你那该死的头发全剃了！

这是我见过的最他妈丑的项链！

天哪，奥尔多，我防你的“抓奶龙爪手”防得太累了。

“你从哪儿弄的这身西装？”
“我他妈自己做的，不行吗？”

有时候，身为男人就该乘风破浪……我晕！这他妈的是个湖啊？

文/梦里诗书

在CIA工作的可能不会只有身手不凡的特工男和倾国之色的邦德女，也会有类似上班族常年坐在办公室里胖胖的后勤阿姨，对昔日间谍电影形象大颠覆的大妈出马，《女间谍》既在危机四伏中啼笑皆非，也更将女权主义的核心命题有以绝佳的渲染。


从脱口秀节目走出来的梅丽莎·麦卡西非常清楚该如何去契合自已的气质演好一个喜剧演员，《身份窃贼》中她败给了一个平平的剧情，在《女间谍》里，这个几乎三分钟就能逗乐笑场的喜剧中，她以乍看其貌不扬的大妈形象，成为了该作爆笑不断的核心，在喜点的抓取上，电影并没有将镜头过多的放在一位昔日后勤如何转化为一线特工有多么的不适上，而真正将一位外表柔弱，实力彪悍大妈特工的高强吐槽与气场绝然不同的魅力逗乐观众，这使整个过程充满了一个独坐CIA办公室二十年小人物变身特工后常常令人意想不到满是惊喜的喜感魅力。


女权命题的营造并非只是一味的在于刻画电影中女性多么强悍，而更在于还有着一帮男特工的无脑来做绿叶陪衬，杰森斯坦森与往昔英雄硬汉形象相比，不可谓不够颠覆，一个爱吹嘘过往还会搞砸各种任务外强中干的特工角色，他在剧中常常不用做什么就已经达到了一定的喜剧效果，而彼得·塞拉菲诺威茨的四处揩油不着调和裘德·洛看似完美的形象实则都被巧妙的运用于突显女权主义的意识上，当然还有着一群各色男配，秀逗的呈现，使男性在此片中已全然失去了在电影中应有的地位。


逆向思考，打破常规永远都是经典喜剧的源泉，梅丽莎·麦卡西在《女间谍》中以大妈特工的形象，就是在一而再的打破昔日银幕上固化的间谍特工，没有眼花缭乱的高科技武器，凭借梅丽莎的形象显然也不可能走色诱路线，这注定了电影需要找一个另类合理的节点来填充，而女性之间的感情认同和机智，成为了电影合理的逻辑切口，梅丽莎的大妈逆袭更能让观众有以人物性的共鸣，女权主义在电影中从未成为一句口号，但却为人无处不在的感慨，这是一部将女权彰显到极致的作品。



电影结局处昔日梅丽莎爱恋的完美特工向其表达了爱慕，却被自我价值觉醒的梅丽莎所拒绝，紧随其后的就是杰森斯坦森与梅丽莎的床戏，那画面太美我已不敢看……

一个又胖又可爱的主角，贡献了一半的喜剧。她的表情，动作都无形中增加了亮点。

对白值得欣赏，特别是两人吃饭的时候。以及那个自我吹嘘的男探员。

男主角没死是一个精彩的设计。

电影的主角一定要改变。开始的时候，女主角疯狂迷恋007般的主角。后来，请吃饭的时候，女主角要自己过。

女核弹主人太性感了。

张力不够，交易核弹、抓直升机有些老套路，这是失分的地方。

结尾有彩蛋。

“反其道而行之”这句话可是成了电影《女间谍》立意构思的方向与准则，要与早前的间谍片划清界限的，来个彻彻底底的对立、对峙。原来怎么玩，现在偏偏不要那么玩，其实，暗藏的是一种对冲的交易，谁都没有损失，只是多了一种“可能”。结果要呈现，人人平等，是平权！性别的问题只是个表象，问题在于每个人的“偏见”，解决问题的办法是机会平等、挖掘无限潜力。

所以，《女间谍》要打乱固有的思维模式了。一表人才、西装革履的007先生可以考虑休假，去夏威夷钓鱼了。也甭想在这部电影里看到特工密码箱里稀奇古怪的玩意儿，去执行“求婚”任务的无人机应该还在汪峰那里，至于皮鞋发射机、微点相机、密码盘、窃听器、鹤顶红夹竹桃，问问周星星方不方便给人瞧一瞧，想来还有一丝希望。总之，《女间谍》亮出来的牌，都不在正常牌理之内。

而且，女间谍的真实身份暴露了，为国家卖命是次要的，主要是来抢007的饭碗来了，抢来作甚呢？是要一起做饭过日子，结束一个人的双人床的人生，要甜蜜蜜的！此话怎讲？下面完全剧透，从头说来，故事是这样的。

梅丽莎，电影里的女间谍苏珊大妈，华丽转身之前，单身、大龄、没人气，身着各种3X4X大码便装，Pub里连酒保都懒得理的胖妹。变身之后，上天开飞机，下地骑摩托，无所不能，一个人不仅摆平了军火商集团，还用业务能力征服了整个中情局；风衣、晚礼服、高跟鞋随便穿，各种款式007随便调度，谈心撒娇功夫狮吼手到擒来。

说到这里，原谅我的无知，（没吃过猪肉也没看过猪跑），我纠结于苏珊大妈一开始“灰头土脸”的中情局后勤人员的身份，对着监控器指点江山，她就是垂帘听政的老佛爷，这种拿得出手的幕后特工身份，不能羡慕太多！这差事多高大上啊？要什么自行车呀！

当然，上前线有上前线的荣耀，出生入死、抛头露面担着风险那也是直接面对“观众”，确实风光无限。苏珊大妈有更高远的追求，我也只能没脾气没意见了。事实上，我觉得《女间谍》最好的桥段就在开头的十分钟，看两人一唱一和地作战，就像入口的薄荷糖一样清新，谐得一本正经，酷毙了。

继续说剧情。007可以左拥右抱，标配一个火辣辣的邦德女郎，这是男特工的福利，地球人都知道。公平起见，苏珊大妈也要这样的待遇。既然提供不了小正太，算做补偿，一次批发三枚有不同程度脱发困扰的特工界奇葩大叔。慢慢看，裘德洛、硬汉杰森、彼得·塞拉菲诺威茨，三颗春心渐次发芽，就看谁是行动派了。

裘德洛，苏珊大妈暗恋的金牌搭档，俩人有两次差点擦出火花，无奈妹有情郎无意（不大中意），打着哈哈，他们的情便烟消云散了。后来，裘德洛自行设计剧本，掐头去尾，中间都是潜水作业，把蛇蝎美女揽进怀里，自然而然地把真爱拒之门外了。

从英国军情六处跑出来的意大利骚包特工彼得，这人当真是个采花大盗，经验丰富，能瞧出女人的内在魅力来，自始至终都对苏珊大妈流着口水，无奈，这一回郎有情妹无意，他们也不是天造的一对。

不好意思，我要把最后能博人一乐的彩蛋砸了，多嘴的毛病我也是忍无可忍呢。就是说，一路蠢萌蠢萌的杰森最后抱得美人归，他俩的爱情不一般的诡异，当然，倒带往回看，总能找到蛛丝马迹，杰森肯定透露过他会把苏珊弄上床的小秘密。

原来，这是一部爱情剧。非也，是彻头彻尾的女福尔摩斯加女汉子功夫片。《女间谍》的故事里，借着要保存007的“男团”实力，赶鸭子上架硬生生推出了“死不足惜”的办公室姐妹花。爱情不过是勾勒这幅美图的轮廓，喜剧颜色及一切只为反转所设置的逆袭故事，这些才是有型有色的填充物。

我个人喜欢《女间谍》，理由很简单。故事老套但编排新奇，查案子查得并不那么敷衍无趣。明快的节奏可以带动看片的情绪，抖包袱不能没料空抖。好莱坞的喜剧特容易自嗨，自己笑着笑着也能僵在那儿，《女间谍》显然成熟了很多，她的荒唐笑料都接地气，尽量忠实于人物性格，所以笑料都看似情有可原，至少避免了冷笑。

反正看喜剧片，我是属于那种无情又苛刻的人，笑点低，但对笑这东西特别吝惜。《女间谍》是让我真心笑了很多次的。特别喜欢杰森的新形象，瞧他那暴脾气，还动不动神出鬼没，没头脑的二货一直证明着“碍事”的本事，另外，他还有个“易容”的癖好，这绝不是从前的杰森，可爱至极。

近期很火的一部喜剧，质量颇高。

杰森斯坦森和裘德洛两大金牌男主实则只是用来衬托令人大跌眼镜的女主，一个从未有外勤经历却阴差阳错被派入虎穴的女胖子。

勇敢智慧，身手不凡，枪法了得。

这个胖姑娘不是用来让我们看笑话的，而是让人很快爱上她的笑容和纯良，体型并不妨碍她成为超棒的女特工。

值得推荐的一部电影～

        最近很火的一个片子《女间谍》，评论里到处在说它代言了女权主义，几乎是“压倒性的声音”。慕名而看，却不是滋味。

        对大龄、肥胖、剩女三点元素着意夸张的强调，且这一设置背后不出意料所对应的变形滑稽的人物形象和行为风格、饱受歧视与忽视的处境——走的依然是大龄+肥胖必＝剩女、且必遭排斥、且＝loser的逻辑。

        不吝笔墨地反复强调女主及其闺蜜（用时下话语说，一个“高大壮的丑逼”）可悲没男人要的“孤寡老处女”身份，突出她们在与男性关系上的失败，也是妖魔化和stereotype的一贯手法。女主首先像一个小丑，其次才是专业人士。这让我想起春晚小品里卖力又献身，用自我丑化和贬抑去嘲弄“女汉子”的贾玲。难道说，这样的女性天生自带娱乐性？否则怎么总是抓起她们树典型，在她们身上挖掘笑料？

        与此相应，作为对照组，剧中也另外设置了一个反例：部门里美丽性感、能力过人的明星女间谍，却是个颇受同性唾弃的“绿茶婊”，心计歹毒，还喜欢对剩女们皮里阳秋地冷嘲热讽，或矫情卖弄——这也真像春晚小品里的瞿颖，扮演的“女神”角色，作为男权社会里的合格物品、既得利益者，她们总是有些得意地俾睨着脚下没有赢面的芸芸丑女。

        女主用句大俗话形容是“品学兼优、业务一流”，但她的才华在看脸社会里遭受的似乎总是特别合理、见怪不怪的冷遇——不止被男同事轻蔑，还多次被女上司嫌弃和羞辱，非得靠额外本领才赢得了她渴望的、也本该拥有的基本尊重。前提她得是名“超人”，而非简单是一个“人”。一切只怪她丑。

        尽管最终她“光荣地”睡到了男人（or终于有男人愿意睡她），这也是“赢尽天下，即可赢尽美女”“你爬上顶峰，女人自会爬上你的床”这一传统直男癌逻辑的微妙复刻和翻版。

        再者，片中那个随时随地发春，抓住一切时机与便利对女主进行性骚扰的男同事，又该算怎么回事？从强吻、抓奶、摸臀、六九式到言语挑逗（动辄发愿总有一天操到你），口胡之外还要上下其手，十八般武艺都齐活了。女主一再明确say no，对之表示抗拒和厌恶，但对方并无停止的迹象，甚至还挺有点自诩风流的意思。最甚，有一段情节更隐晦暗示他在骚扰之后射了精。并且几段骚扰戏，还被巧妙变装，设置了一个迫不得已的理由——为解救女主才出于无奈的举措（为你好咯）。 “把你的手从我咪咪上拿开！”“我这是在救你啊！”——则是被当成关键的笑点来处理。最终，女主不是愤而踢爆猥琐男的丁丁，而是像一贯忍受其他屈辱一样，隐忍了下来。

        除此之外，还有片中各种或露骨、或暧昧的黄段子跟脏话，例如“裤裆里的真枪”和“插入”的隐喻，发生在原本属于工作商谈情境里的这段所谓的玩笑，是哪门子的女权主义？

        上野千鹤子在《厌女》中总结得很好：“所谓‘下流话’，就是男人共同把女人作为性的客体将之贬低，用语言加以凌辱的一种仪式性交谈。不要以为以下半身为话题就等于下流话。下流话自有一套规则和程序，是男人作为性的主体进行相互确认的仪式，亦即‘男人话语’”

        ——下流话是男性集体身份认同的道具，话者与听者之间有一种默契的共犯（共享）关系。还有那些刻意设置的性骚扰情节，不要告诉我它们配合的是女性观众的心理需求。剧作者们其实很知道如此安排最触动谁的快感阀门——能以这些下流话为乐子的，“才是真男人”。

        也不要告诉我这是对现实诸种怪状的描摹，是对女性所面临的不公处境的揭示。至少我没看出半分批判意味：欢脱的情节里，一而再、再而三行使性骚扰的男同事，被塑造得几乎“可爱”，唯有一点小毛病，就是爱吃吃女人豆腐而已，仿佛这是个无伤大雅的小特色，别说人格了，连性格问题都算不上。而当女主通过耳机跟后方技术支援的闺蜜诉苦时，闺蜜给予她的不是同情竟然是劝导：别抱怨了，我都好几天、好几个月、好几年没被人这样摸过了……被骚扰俨然成了被临幸，是值得感恩的福利，应该以开放的心态好好享受之，潜台词是这个意思吧？

        或许有人会说：这是部具有无厘头色彩的喜剧。喜剧就是选取生活中的某种典型，施以极端夸张变形的处理。喜剧追求“笑果”，重视戏剧性，角色没有高大上，哈哈镜里每个人物都是滑稽扭曲的。故事只有这样讲，观众才会开怀、会满意。去掉了这些哏，故事就会乏味无趣不好看……

        Fine，我接受这个辩解。但喜剧最深刻的动机是愤怒。它以渲染、讥诮的手法揭露和批判丑恶。而我没看到这部影片对现实的不公有多少嘲讽意图。

        你愿意格调低，没有关系；你愿意格调低，还管它叫艺术处理，没有关系；观众爱买账、看热闹，没有关系；只要别说，这代言女权主义。


2015．7．29
【转载请联络作者】

即使性別平權運動推行至今，保守如好萊塢，仍舊是（白人）男性的天下。不僅男女星同工不同酬的狀況嚴重，許多類型的電影更專為男星所設計，讓女星只能淪為花瓶般的配角，譬如諜報片。回顧過往的諜報片，不難發現陽盛陰衰的現象十分明顯，尤其007系列中詹姆士‧龐德與龐德女郎的搭配深植人心，更是奠定男性特務的經典地位。於是乎，女性倘若想在這類型的電影中佔有一席位置，就必須像安潔莉娜‧裘莉（Angelina Jolie）那樣，除了擁有不輸給男性的俐落身手之外，還要有美麗的臉孔與性感的身材。從這個角度來看，《麻辣賤諜》的蘇珊（Melissa McCarthy飾）絕對是少見的特例。

一如傳統「男主外，女主內」的分工模式，蘇珊等一干女性長期以來都待在中情局總部的地下室裡，負責後勤支援的工作。她們透過監看鏡頭，協助在外執行機密任務的男性特務，以確保他們的安全。然而，在某次任務中，蘇珊的夥伴布萊德利（Jude Law飾）不幸身陷危險，最後更慘遭滅口。為了替夥伴報仇，特務實務經驗為零的蘇珊自告奮勇，決定臥底潛入敵營一探究竟。

在曾入圍奧斯卡最佳女配角的瑪莉莎‧麥卡錫（Melissa McCarthy）喜感獨具的詮釋下，蘇珊無疑是個形象鮮明的角色，同時她卻又反映眾生，是許多女性可以自我投射的對象。從教職轉而投身中情局的蘇珊，擁有一份可以養活自己的工作，只是除了工作和做甜點，從片中完全看不出她有任何其他的嗜好，彷彿她的生活都在那個不見天日又鼠滿為患的辦公室裡度過。她的人生除了平凡，還是平凡。正因為如此，上司才會採納蘇珊的意見，讓她擔任臥底，並以單親媽媽、寡婦、老處女等形象作為偽裝。真實人生中的蘇珊，感情生活不甚順遂，足以稱作「剩女」，而臥底的種種身分既是偽裝，卻又符合她的形象與氣質，讓她成為「女魯蛇」的代言人。無論是「剩女」或「女魯蛇」，都是不見容於父權社會底下的形象，她們遭排擠、遭恥笑，因此被貼上此等標籤的女性無不感到萬分焦慮，想方設法就是要擺脫這等低賤身分，然而從蘇珊身上卻看不見這層焦慮。

當然，蘇珊和好姊妹南西（Miranda Hart飾）在一起喝酒時會抱怨感情生活，但她從未試圖改變自己的外貌或身材。此外，蘇珊的衣著品味也屢遭蕾娜（Rose Byrne飾）的嘲笑，她雖然換過一件又一件的衣服，卻依然把自己搞得像臃腫的黑寡婦一樣。「肥胖的人如菸槍、酒鬼一樣必須為自己的外形負責；而其『臃腫走樣』的體態便成為懶散、無知、缺乏意志力和自我約束力的罪證，只因在『苗條專政』的當代，人沒有肥胖的權利。」學者張小虹曾如是論述。於是，不管是有心或無意，蘇珊的「不變」衝撞了父權社會對「完美女人」所設下的框架，也顛覆了社會大眾對「改變自己」那股正向力的莫名崇拜與追求。蘇珊就像《BJ單身日記》（Bridget Jones's Diary，2001）的布莉姬，也像《我叫金三順》（내 이름은 김삼순，2005）的金三順，拒絕成為良好完美的女人，而是以「女魯蛇」的方式寫下屬於自己的人生。

如同前陣子的《金牌特務》（Kingsman: The Secret Service，2014），《麻辣賤諜》同樣以惡趣味翻轉諜報片的既定形式，但是我以為後者翻轉得更為徹底，也更為有趣。原因很簡單，《金牌特務》玩的是表面上的音樂和視覺效果，骨子裡追求的仍舊是保守的傳統價值；《麻辣賤諜》恰好相反，它挑戰的都是既定的價值觀與思維模式。除了前述的「女魯蛇」人生觀之外，編導保羅‧費格（Paul Feig）更突顯一向被視為難登大雅之堂的愛情價值。蘇珊之所以自願當特務，就是想為布萊德利報仇，因為他是她暗戀許久的對象，是她愛情的寄託。於是蘇珊和另一名特務瑞克（Jason Statham飾）成了有趣的對比：一人為愛，另一人為國，兩人的目的不同，結果卻殊途同歸。何者偉大？何者渺小？保羅‧費格讓女性追求愛情、男性保家衛國的安排，固然是有流於刻板印象之嫌，但這不也是意圖消弭偏見，重申愛情價值之舉嗎？

講述愛情的羅曼史總被歸類為屬於女性的陰性文類，而《麻辣賤諜》也確實是一部女性電影，而且是一部貨真價實的女性電影。它不止以女性為主角，更允許並鼓勵女性在情慾上能自主，除了主動對男性展現欲望，也有權利拒絕男性的欲望，這在好萊塢電影裡是相當難得的現象。片中，蘇珊可以對布萊德利存有幻想卻不一定要和他交往，也可以嚴正拒絕性感的義大利特務德盧卡（Bobby Cannavale飾）的挑逗，因為蘇珊並非被動的存在，亦非需要靠王子拯救的落難公主，而是掌握有主動權的獨立女子。

由此看來，蘇珊已成為一個典範，她的存在告訴眾多女性：妳可以展現情慾、可以不理會父權社會所設定的「女性」形象，即使如此，妳也不需要活在陰暗不見光的空間裡，只消大膽走出來，自會有一片屬於妳的天地。