我叫刘跃进

在看这部电影之前，看了刘震云上的一个节目，节目的重点就是他的新作《我叫刘跃进》。在节目里他说到他的这本新作主要是在讲述人心与人心的拧把。也许我应该去找原著来看一看，然后再来这部电影，可能也就能理解得更深一些了。
进城打工的农民刘跃被人抢去了自己的包，包里有一张六万元的欠条，在找包的过程中，刘跃进捡到了另一个包，而包里隐藏着一个更巨大的秘密，为了这个秘密，高官、富商、黑社会都牵扯了进去，死心眼刘跃进的历险就这样开始了。
电影故事确实是一个好故事，就是感觉有些似曾相识，但又想不起来在哪里见过。其实肯定有很多相类似的故事我们以前看过，不就是大人物被小人物耍了吗？故事背景、人物特点变一变，就会令有一种味道，就看制作者水平了。至于这部电影我感觉拍得有些平庸，有些地方还显得凌乱，得靠观众猜一猜，刘震云在宣传中鼓吹的幽默感我没看出多少，不知道这是因为电影拍摄的问题，还是文化差异的问题。不知道看过原著后，再看电影会不会好一点。
李易祥扮演的刘跃进很传神，我都有点分不清他俩了，这是不是应该叫做戏我不分呢？其他人我的印象就一般了。青面的小混混有点像黄渤，丁志诚演完警察演流氓，还是那么有形的那一种，我还真有点不适应。
很有趣的是电影中出现的三种人，高官、富商、黑社会，他们分别代表了有权、有钱和有势。他们往往被人认为是城市中最强有力、最有基础、也最坚不可摧的一群人物。他们常常会被认为是一座城市的代表，甚至是标志。一个进城打工的农民在这群人眼里实在是“弱小”得不值一提的，而恰恰是这样一群“很强大”的人物因为一个“弱小”农民工的出现，被搅得上窜下跳，甚至最后走上了“绝”路。这也许是一个真正巨大的反讽，一个真正值得思考的黑色幽默。
许多许多年以来，城市总是以一种强势的感觉出现在大地之上，张牙舞爪地扩张，肆无忌惮地炫耀。尤其是近二三十年来的中国城市把自己打扮得愈发光怪陆离，愈发纸醉金迷。城里人总喜欢把自己标榜得先进、文明、富裕，而把落后、愚昧、贫穷的字眼丢给农村，又有多少人怀揣着城市之梦来到城市打拼，而乱花渐欲迷人眼，人们早已忘记去问问自己的根基在哪里，而城市的根基又在哪里？
没有根基的东西，无论如何枝繁叶茂，大风一吹也将荡然无存，就像片中的那高官、那富商，还有那一个个邪道上的人们。而恰恰是刘跃进这个也许委琐，也许弱小，却可以在大风过后，遍体鳞伤地幸存下来，因为他还没有丢掉自己的根，没有丢掉那远在农村乡野中的根，他那些看上去有些死心眼式的勇敢行为，我们看着好笑，觉得奇怪与意外，也许正因为我们早就忘记了自己的根基了。
刘震云说他的这本书里表现得是河南人的幽默（这也是我想看看原著的一个原因），为此在他四处宣传之时还大举差不多的几个例子，反反复复地推销着河南人的幽默，说实话我听他说的话的确有些意思，至于幽默，我不敢确定，因为我至今连幽默的准确定位还没有找到呢！也许幽默本就没有什么标准，各地都有各地理解方式与表达方式，这也许就叫文化差异吧？自己说自己幽默这无可厚非，但是也没有必要去贬低别人吧？“做人要厚道！”

前几天是在没大片看了，被某人推荐这部电影。

看完之后一如既往的加深了我对国产电影的失望。

也不能完全说是电影不好 ，可能是我不喜欢此类题材的电影吧。

觉得电影人物刻画的滑稽可笑，夸张失型。

和盖·里奇的名作《两杆大烟枪》、《偷抢拐骗》类似，《我叫刘跃进》也是一部多线索的、描写黑帮故事的黑色幽默片，从叙事方式上、故事编排上、人物形象上，处处可见前两者的痕迹。对熟悉《我们俩》这样线索简单的电影导演来说，这是一次可贵的尝试，遗憾的是，这次尝试不很成功。
《我叫刘跃进》围绕着一个被房地产大老板丢了，被民工刘跃进捡了，存着银行主任与秘书丑事的U盘展开故事，沿着一个想办法找，另一个想办法不给这条线索进行，其间老板派出的私家侦探和黑帮团伙、银行主任秘书派出的黑帮团伙、以及一个跑单帮的贼先后卷入其中，他们都奔着同一个目的来，彼此牵制，最后一群警察横空出世——原来就是老板曾请过的私家侦探——收拾了全部乱局，获得U盘，导致银行主任与秘书倒台。
是一个复杂的故事，如果想让人看明白还不费力，还能始终保持兴趣，需要高超的抽丝剥茧的能力——你需要把故事分解成很多根链条，让这些链条互相纠结却每一根都保持清晰的形态，不与其他链条混杂；你需要让众多的出场人物有各自鲜明的特征，每个人在自己的链条里都是主角，观众能分别了解他们各自的命运；你还要一直有包袱与笑料，好让观众保持振奋的欣赏状态。
这三点，导演每一个都尝试了，可惜，每一点都不够彻底。几个链条之间的纠结全是靠欠钱做到的，未免重复，也不好区分——想区分只能记住他们各自欠的钱数是多少，这可真是一项艰巨的任务；每根链条的交代不够完整，银行主任秘书雇来的黑帮出现得很突兀，单靠秘书一个不明不白的电话暗示其来历，私家侦探突变警察也缺乏铺垫，转折得嘎嘣一下，不那么好接受；跑单帮的贼追仇家的事后来无疾而终，房地产老板的老婆在她死后大喊“我知道是谁干的”没有后续，主人秘书雇来的黑帮此后也不再交待，那几个还被捆着的人的命运如同没扔下来的那只鞋，虽然不重要但总是让人觉得气不太顺。
几伙人，导演试图用脸谱化的长相和不同的口音来区别开，但毕竟长相口音不够阐明其身份，要看了很久才能大致了解。比之《偷抢拐骗》里每伙人出现时用小过门和旁白来介绍其背景，手法上差了不少。
全剧最为搞笑的地方是那个车祸，是意外还是灭口交待不清不说，那段电脑特技，实在是让人无语。我私下里想，您要是找人用手画，可能都比现在这效果好一些。
总之，这部片子反映出的世态，还是具有一部好片子的底子的，没成为好片子完全是因为细节粗糙。探讨思想可能是内地很多导演的长项，但把一个故事讲好才是一切的前提。在这方面，导演们还有许多东西要学。

  刘跃进在都市里，混得不怎样，对儿子说：住高楼大厦，还套间。不撒谎，儿子能安心读书？欠朋友的钱，拖着能不还就不还，因为老板还拖着他的钱没还，他不再信任老板，也不在乎别人是否信任他，没钱怎么活？对地痞流氓不撒谎，那不等于直接要挨刀子？对贪官污吏更是不能揭发他们，“包丢了就够倒霉的，还摊上了这要命的事”；对于一个自称是自己老乡的陌生人，U盘当然是不能给的，先骗回老家，帮忙要回六万元钱是可以的….
  刘跃进本是一个朴实的老百姓，何以变得要习惯性撒谎，应该说这是生存的本能，只有撒谎才能活下去或者说好好的活着。最近看到一篇评论说高校为了迎接评估，弄虚作假，伪造相关的材料，有人会想为了学校的发展将来培养更好的人才，撒点小谎，小局服从大局，从长远的目光看，是对人民有利的;媒体作为政府的喉舌，报喜不报忧的指导思想，我以前也是支持的，毕竟稳定大于一切，为了人民的安定，牺牲些真实是值得的。可是当发现自己的生活的环境虽没有地痞流氓，却充满了谎言，不得不像刘跃进一样为了生存开始要严重的表里不一，一个人的困境倒是小事。但现在我们身边走形式，弄虚作假，表里不一到了什么一种程度，大家都是心知肚明的….
   无论“我叫刘跃进”是悲剧还是喜剧，都无关紧要。但从其中看到自己的生活，不知是该喜还是忧？而最重要的是这一切为什么会发生呢？为什么呢？

北京、河南、农民工、刘震云、黑社会、权利、
  电影里河南话会有些亲切的。刘老乡很是人精啊，都他妈的快成了仙喽。这家伙肯定是受过农民的骗的。还上过肯定不止一次的吧。
   记得那个天下无贼是吧看《南方周末》上采访冯小刚时冯就说：刘震云和我说过，最好的东西就是要有背叛才有力量。按刘的意思是在结尾安排成让一大圈子的人都被傻根给利用了。那时就看出来这个老乡对农民的无穷智慧是十分的佩服的。在《我叫》里倒是看出佐证来。哈哈。有意思。
    有人看到权谋、看到sns、看到欺诈、呵呵，刚看完，收拾下准备看刘老乡的书了，书会比这个精彩吧，不过会强烈的感慨文字和镜头还是浅的，文字和镜头的后面会更好玩、更多面、也更复杂、更恶心，生活该还是在生活里。
    对了，那个镜头，看到《我叫》剧里的爱情。刘跃进和秦海璐被关在笼子里时，刘花了300块钱买来水，爬在地上喝水，然后嘴对着嘴喂秦，一个词语啪的跳了出来，这是爱吧。很高级的那种爱。几千年前那个牛人都给定义了：相濡以沫。“泉涸，鱼双与予处于陆，相濡以沫，不如相忘于江湖。与其誉尧而非桀也，不如两忘而化其道。”不管他们两个会不会厌倦终老，电影还留着老大的尾巴呢。
   只这个相濡以沫我就感觉挺牛逼的。相忘于江湖，咱还没到那么牛逼的境界，算了，再说吧，找个那本书看看去。

靠着俩张别人有情“赏赐”的电影票，看了《集结号》后，一直没看国产片了，状况维持到昨晚上的《我叫刘跃进》。
前天晚上买的片子，昨天晚上才看，这不是我的一贯作风，就这样耽搁了一个晚上不说，居然还大放厥词：“要不是因为这个导演和主演我才不要看这片子呢！”话一出口，自己就先寒了一个，导演和主演都是我喜欢的，还不足够看？！真是！
这个年轻女导演（当导演就是好，三十多了人家还是会大肆的叫你青年或者年轻什么的）的三部片子我都看了，算是个自诩的见证人了，从《世界上最疼我的那个人去了》到《我们俩》，再到如今的《我叫刘跃进》，名字从原来的马小颖到如今的马俪文，真的成长了，片子一开始上来的几个镜头就让人觉得这不是之前的马小颖了，改变和进步的地方明显的很，我是开心的，必定是我喜欢的女导演，总觉得她会有一天会发出电绚烂的光，就算不是姜文，至少能做到女版的张扬吧。但是，我又实在怕听见有人说“哎？和某某剧像，走某某导演的旧路子。”我怕是因为我也这么觉得。
整个拍摄角度和拍摄手法和之前都不太一样，不知道该说是拧吧还是老套，也许是因为是为了突出情节和张力特意的选择，也许是没有更理想的方式方法。似曾相识。尤其是大老板来工地，刘跃进闹着要上吊的一场戏，里面的几个镜头的角度和衔接，居然让我由衷的感叹“咱还能再做作点吗？”导演的做作是故意的！
男一号，是个很有功力的演员，很喜欢他的戏，但是《鸡犬不宁》里面我不喜欢，没有给人很深的印象，也许是整个片子都不招人待见的原因，就算他把砖头挂在鸡鸡上我还是没笑出来......但是他在《盲井》里的表现真的让人折服，太有生活了太容易让人忽略他是个演员了。但是，喜欢之余也有疑虑，如果不是这类人物他又能让我折服多少呢？在《我叫刘跃进》里面，好多地方他表现得淋漓尽致有张力有感染力，但是又让人稍稍觉得有点过了，真个故事和其他别的一切不过是壶温乎水，他却自己一个人几度烧的鼎沸，我觉得刘震云要负责，马导演要负责，一个良种生生的放到了盐碱地里。
 
当年一部《世界上最疼我的那个人去了》，让看过原著小说的我还是感到了导演自己的对话方式和他要表达的东西，片中妈妈听见门铃就抓起电话，在郊外的挣扎，以及女儿老后也渐渐认不出自己的孩子，都能看得出导演的心思。那时候的我被感动的一塌糊涂不亚于看原著时的心情。
《我们俩》，让我看见了导演当年青春的记忆，也见识了一代老表演艺术家的功底，初次演戏大学生的灵气，导演自然有不可或缺的功劳，我相信她能带给我不一样的东西，属于她自己的语言和方式。
《刘跃进》，给我的惊大过喜，惊讶于不同于前，惊讶于也可以这样玩一个貌似圆环套圆环的故事，我不是不喜欢这部片子，不是失望，而是觉得刘震云这样风格比较鲜明的作家是否参与和左右了太多的意见呢，这是不是导演自己想要的刘跃进呢？！我宁愿将不满归于作者。
 
我还是一如既往地关注她的每一部片子，我依旧相信她的电影会出落的成熟又韵味十足。

过得去的小说情节，未必能变成像样的剧本叙事。小说里可以用语言的机智使读者接受较夸张的构想；刘震云很擅长这个。在银幕上则要用不同的方法构造一种情景性的机智，表演和剪接对于这样的小说--〉电影的表达方式的“弥缝”，特别重要。

所以很多人诟病的故事情节牵强，我看倒不是什么主要问题。真正差的是导演和剪接的水准。这里演员的表现令人感觉用力，不自然，恨不能跃出银幕来隔肢观众一样。剪接拖泥带水，分镜头长度控制不简洁，好像生怕观众没明白一个个“包袱”似的。看得费劲。