罗马假日2017

三个蠢贼为改变人生而一同抢劫现金运输车后躲进名为“罗马假日”的夜总会而发生的故事 无厘头搞笑 略带伤感 结局很好 三个蠢贼为改变人生而一同抢劫现金运输车后躲进名为“罗马假日”的夜总会而发生的故事 无厘头搞笑 略带伤感 结局很好

三个蠢贼为改变人生而一同抢劫现金运输车后躲进名为“罗马假日”的夜总会而发生的故事 无厘头搞笑 略带伤感 结局很好

【罗马假日】

“我们可以憎恶罪，但不可以憎恶人”。

西部片一样的片头，随着男主入镜而破功。黑色幽默贯穿全片，现实主义从始至终。不到两小时的电影，能看到数个典型社会现象——或深或浅，或冷或热，或明或暗，或前或后，或虚或实。

导演对戏剧冲突、观点表达、人性探究、人物刻画都浅尝辄止，笔墨不多但也足以让观众有所思考。乌托邦和反乌托邦难以区分，斯德哥尔摩综合症之对错也难以界定，善恶本只在一念之间，世界也从不是非黑即白。

班长一如蝙蝠侠里的局长，但不是每个男主都能成为蝙蝠侠。大多小人物终将平凡地度过平凡的一生，而社会何时关注过他们？

当这世界上只有他们两人了，他们该有多依恋对方啊。这不是让人作呕的爱情鸡汤，这是一对兄妹在这个世界上所能感受到的唯一阳光。

我们可以憎恶罪，但不可以憎恶人。

在意大利罗马，面对埃曼纽尔二世纪念堂，沿右手边的马赛洛剧场大街走大约15分钟，就到了科斯美汀圣母教堂(Santa Maria in Cosmedian)，这个教堂很小很安静，但里面却有名扬世界的“真理之口”。真理之口（Bocca della verità)是一个大理石雕刻，类似人的面孔，有鼻有眼，张着一张大嘴，位于意大利罗马希腊圣母堂的门廊。相传，谁若不说真话，它就会咬住他的手。来这里观光的游客，纷纷将手伸进嘴中试一试自己的手会不会被咬。由于千千万万只手在真理之口中伸来伸去，这张大嘴已被人们的手指磨得锃亮。

提到真理之口，游客一定会想到由格里高利·派克与奥黛丽·赫本在一九五三年主演的电影《罗马假日》。真理之口就是因这部电影而名声大噪。据说把手放在他的嘴里，如果说谎就没办法拔出来。片中格里高利·派克佯装把手伸进「真理之口」中而手掌被咬断，把奥黛丽·赫本扮演的安妮公主吓得花容失色，所以也就成了如今名扬海外的罗马本土“测谎仪”。

劫匪三人闯进的夜总会，可以是任何名字，为什么是罗马假日？罗马假日中的真理之口在影片中反复出现，而且很多时候是在近景特写中和男主同框，反复被强调，为什么？是巧合吗？

显然不是。这是一条埋得很深的线索，是在一部貌似无脑的喜剧中，导演悄无声息留下的谜题。

1 信任，与不可知的结果

真理之口，每个人在将手伸进去那一刻，是并不知道结果的，这种未知伴随着对危险的恐惧感，和在那一闪念间，对自己是否诚实的内心拷问。

贼首大哥仁韩在和警察班长“交手”的过程中，无法预知结果，但凭着心中的良知，逐渐信任了这个素未谋面的对手，而班长则早早知道贼首是仁韩，预感到仁韩心中尚有善的一面，这凭的是30年办案中的坚持正义，和对幼年仁韩的模糊印象，凭着这份坚持，班长越来越信任仁韩，直到片尾时闭上眼，将自己的生命交由仁韩定夺。 他们都经受住了自己内心的拷问，感受过了恐惧，他们都曾将手伸进了真理之口。

2 真理，在哪一方？

劫匪为什么搏命抢银行？因为他们是从小就被遗弃的孤儿，尝尽了冷漠和歧视，仁韩因为穷，只能眼睁睁看着妻儿死去，甚至没有钱买墓地而将骨灰洒进了大海。而在人质中，有着资产200亿的房地产投机商，前脚和妻子打着高尔夫喝着红酒，后脚在夜总会和情人你侬我侬，还有着在bmw中吃了两片蓝药丸，要骗色女演员的大集团富二代。贫富分化悬殊的社会现实，巨大的生存压力，都是逼着劫匪铤而走险的原因之一。甚至代表正义一方的警察班长的家里，为了女儿的将来也不得不向银行贷款，直到存折变空已经交不出女儿的学费；人质中拼死要回家给孩子做饭的陪酒女郎，家境贫困到不得不借月息60%的高利贷，最后即将家破人亡。有谁能担保他们将来不会成为第二个搏命的劫匪？影片全篇似乎都在询问观众，到底谁才是正义的一方，对财富的贪欲，和对良心的坚持，哪个才是真理。

3 不应该出现的交集，面对命运的无奈

提到罗马假日，大家往往先想到1953年的那部经典电影，片中的赫本作为欧洲某国的公主，和美国记者在罗马邂逅了一天的浪漫假日，然而因为命运，原本就不会有交集的两个人注定要分离，这份惆怅和无奈，也在影片结尾占据了每个观众的内心。

劫匪仁韩在罗马假日夜总会的这一周是观众能看见的，此外的余生，大约都是在和命运抗争，想要活的更好，然而“不为钱担心”只能是他的梦想。劫匪度满的梦想是好好的吃一次披萨，劫匪奇主则从没去过游乐园，所以仁韩胁迫警察班长，给两个弟弟过了一天圆梦的假日，而原本不会和他们有交集的一个警察却不得不成了玩伴，并一起在豪华餐厅里吃泡面，那一刻，他们都是罗马假日的主角。同样的，班长在之前做梦也不会想到，自己会带着银行劫匪在自己家同吃同睡，还一起去看海。人质们在之前也不会想到，自己会被胁迫着在夜总会里同吃同睡，甚至会为了劫匪联名担保。被富二代骗的女演员，也不会想到自己会喜欢上一个劫匪度满，而这一切，都这么自然的发生了。

当影片到了末尾时，意外的响起了最后一夜的音乐，劫匪和人质们发自内心的快乐起舞，仿佛时间永远定格在了这一刻，第二天永远都不会到来，警察班长孩子的学费会被交齐，爱上度满的女演员会一直陪在度满身边，陪酒女会换新工作，夜总会老大和手下也继续相处融洽，就连内向腼腆的劫匪仁韩，在大家热情的邀请下，也笨拙得扭动身躯，在大家的笑声和簇拥中，在欢快的爵士乐里，他一边晃动着身体，一边抬起头，向那边瞥了一眼，然后，他终于笑了。欢快的爵士乐渐渐隐去，略显清冷的钢琴声响起，一切都变慢了下来。仁韩还在扭动着身体，大家继续为他鼓着掌，然后围向了他的身边，一切都结束了。

在那一瞥里，仁韩看到了什么呢？

当年在网吧通宵的夜晚看《色即是空》哈哈大笑又下体坚硬不已，从那以后韩国电影轻松喜剧类大方流光溢彩。不再学欧美英的间谍，商业形式。任昌丁可以说是开启了一代人的青涩性喜剧和对韩国电影喜欢的启蒙。

这么多老戏骨，黄金配角来配合任昌丁，很不容易。从色即是空开始，任昌丁的戏路似乎被观众定格了：老实木纳，被人欺负过但是特别善良的人。一个演员戏路被观众定格简直是最不幸的了。这么多年过去了，任昌丁在本剧中仿佛是《色即是空》里长大后的那个善良大学生。

即使剧情配角故事都在配合，可是太遗憾了，回不去了。观众的品味在提升，网络让全球各地的电影观众也在提升。

当然韩国电影的底子还在，结尾还是会感动，过程中虽然无聊的情节不少，但是搞笑的点也都具备。

常规安全的韩国喜剧电影设定，但是，唉，遗憾的是任昌丁再也回不去了。

看电影的我们也不再单纯，不再容易硬起来，不再相信善良有好报，也不再相信执着就可以最终在一起。

抱歉，我们长大了。

主角仁韩有个妹妹，小时候为了能让她过得安稳幸福，于是将她托孤儿院送了出去。成年后的仁韩原本也有个家庭，因为没有经济实力，妻子和孩子因病去世。他与度满、奇主三个生活清苦，无可依靠的人决定干票大买卖，不成功便成仁。

如果仁韩不曾有这般经历，也就不会有如此与众不同的后续故事。他有善念，并未因生存而泯灭。与他站在对立面的警察队长和他将心比心，也算对他不薄，关键时刻还救他一命，助他弥补遗憾。

导演把这种题材以喜剧的形式，包装得很有人情味，笑中带泪属高境界。有时候会觉得它和大鹏主演的电影《大赢家》很像，剧情很扯警察很弱，却有一种一直看下去的吸引力。

从无比顺利地抢劫运钞车，到出海跑路时未付偷渡船订金，最后阴差阳错躲进罗马假日夜总会。开局简洁明快进入主题，节奏把控得也很不错。

三人有了钱，却也知道逃不出去，又没有自杀的勇气，于是相互决定在罗马假日先潇洒一周再说。他们收缴了所有人质的手机，给每人编了号码，开始管制化的集体约束生活。同时他们还切断了与外界的联系，令警察不敢贸然强攻，只能等待谈判。

匪徒对人质的暴力对待没有出现，而是开始走人性和温情路线。一个女人质要被夜总会老板卖掉抵债，家里还有七岁的孩子要照顾，匪徒感同身受无偿帮她，这是灵魂触动的第一步。

一个地产富商的人渣跑了之后又被压回来，这一段民意设计很精彩，还迫使人渣捐出一半身价，匪徒的行为都快成做慈善公益了。

里面人质欢声笑语还有生日会，外面警察也很和善，竟然偷偷带着奇主和度满又玩游乐场又去吃大餐，还和仁韩去海边，服务到位体验一流。

仁韩被警察队长的诚意打动，主动释放了所有人质，没有人质说过匪徒一句坏话，还集体写请愿书为三人减刑，听起来挺不可思议的。

即使是富二代的父亲买通政要准备强攻救儿子时，仁韩宁愿自杀也不杀人质，或许他没有了生的意愿，也没有剥夺别人活下去的权利。这就像是一次自我救赎，在警察队长的帮助下，仁韩见到了失散多年的妹妹，对他善有善报的一种褒奖。

人生，是一场知道结果的旅程。

电影本身是一个搞笑、暖心的过程。电影里的劫匪，都有着自己的艰辛人生经历。但是在劫持人质过程中，让人们看见的是，亲情与爱。

生活的经历，原生家庭的影响，都使我们对生活、生命、工作有不同的态度、做法。我们也知道生活的艰辛与不容易。但是爱与情，让我们更好的走下去，走过这说长不长、说短不短的时光。

愿亲情与爱，世间更多的美好，伴随我们走过这一生的时间。