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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 最天真的孩子永远是最受伤的人
记得黎戈有说过，相信文艺的人骨子里是很天真的，正是这一份天真使他们处事不够圆滑，做人不够圆融。很多时候，这些人就如同真正的孩子一般。
然而，一个一生都天真的人，是要付出代价的。孩子可以被包容，但成人不能不长大。你可以追求你的艺术梦，可以把爸爸画成asshole，可以为和爸爸赌气跑去战场，但属于现实人生的那些不幸、欺骗与丑恶一定会来要你买单。
一个天真的人不会仅仅因为他的天真而躲过真实的人间。这是最悲惨的地方。
尽管，他还是会以自己那种天真的方式回击和消解所有那些不幸和痛苦，尽管，他创作那些诡异华丽如嘲似讽的面具，尽管，他搞出那大胆惊人的骗局，来尽情奚落发战争财的权贵们，尽管，他把金钱挥霍一空来一场舞步与吗啡的狂欢……
就像他的朋友说的：他分不清楚梦与现实的界限
当现实出击时，对天真的人总是过于沉重。毁坏的半张脸，是余生都无法弥补的悲哀、痛苦与仇恨的征象，对于他来说，炸弹在他耳边爆炸的那一刻，他的人生就结束了。
余生，若不是准备复仇，就是欣快地为死亡做不那么悲伤的准备。
直到那一刻他爸说：“他有权利选择成为自己想成为的人”，他才跳下，是因为他一直在等待，不是为父子的和解，而是为，终于有人理解他所追求的那一个梦，它实际上无关艺术，无关他悲惨的故事，仅仅因为天真的人与天真的梦所共同具有的那种纯粹的质地，那里有他的快乐和抗争，而他想为一切画上完美的句号。
渴求完美，也是天真的人的一个特质。有时艺术的完美与人生的完美，是难以彼此分别的。对把人生过成一个梦的人来说，更是如此。
可这种完美很悲剧啊，但我们却无法否认它的美，惊心动魄，绝不是形式上的美，而是源于它心灵底层那丰美灵动的本质——纯之又纯的天真。
倔强调皮又机智狡黠，才华横溢又不拘世俗，这不是人间俯拾皆是的廉价表演、一个受人喜爱的完美人格符号，当他纯然是一种心灵状态、一种生活方式时，这是艺术的人生、天真的人生，也或许不能免于成为完美的悲剧人生。
你所带的面具即体现了你生存状态的本质。这是另一种真实。
2 ) 一半是海水，一半是火焰
（原载于“电影杂志 MOVIE”公众号）
到底是法国电影，残酷到日月无光了，也还是有星星点点的优雅与华美。只是仔细一想，原来这种优雅与华美，也可以比残酷更残酷。
海水
故事要从1918年11月9日说起。
这一天，德军停战的谣言在法军队伍里游走，枪声消失了，谁都不要做最后一个死去的人，那比第一个死去的人还要愚蠢。
这一天，艾伯特（阿尔贝·杜邦泰尔饰）记得爱德华（纳威尔·佩雷兹·毕斯卡亚特饰）在泥泞的战壕里画画。他又记得没过多久，自己在炮火轰鸣中被活埋，身边只有一匹死马，而爱德华执画笔的那双手把他抽了出来，从死亡里头，也从绝望里头。
但英雄换来的，是下半脸被轰炸掉的惨状。
战争是太残酷了。它不分青红皂白就剥夺了成千上万的生命与尊严，可相比痛快死去，那么多的幸存者却只能带着支离破碎的身躯和灵魂，度那破损得不知是好的余生。
如果说还有更悲哀的状况，那便是这一次毫无必要的伤亡，全拜艾伯特和爱德华那个身为好战分子的上司亨利（罗兰·拉斐特饰）所赐。为了战争这瓶兴奋剂，他竟然可以丧心病狂地暗杀两名手下，并嫁祸德军，最终如愿以偿引发又一场血肉横飞的惨剧。
可公义总是慢半拍。战后的和平年代，亨利是乘势而上的既得利益者。而艾伯特感念恩情地带着爱德华避世，战前的会计工作与相恋对象都已经失去，一个人的捉襟见肘发酵成两个人的苟延残喘。
战场上的血液与病床上的与药液，顺着战争狂人的口水与受苦民众的眼泪，如海水般倒灌到《天上再见》的背景里。生活也像深海，人在波涛汹涌的黑暗与寒冷中，也不知道战时的无常，是否比如今躲在暗处的绝望要仁慈。
悲惨累积了一重又一重的愁绪，写满在爱德华湛蓝色的眼神里。
这个角色承载了电影最抒情的伤痛。他有贵公子的家世，但与彼时专横的父亲失和，等到毁容的噩耗降临，更是自觉切断了家族的根。他游出了异常孤绝的姿态，就连顾影自怜都无法忍受，毕竟那影子包含了太多不堪回首的凄绝，只会凑着生活反衬当下的不堪。
他不像爱德华，山重水复了，也还有柳暗花明可期。于是他只能接受对方带有犹豫的恩惠与友情，但幸好还有小女孩露易丝（埃洛伊兹·巴尔斯特饰）这个“战争孤儿”，让他拥有摘下面具的勇气与自在。
同样被一战褫夺了幸福与爱的两个人，有了奇异而温存的对等。她为不能说话的他发声，用的是以惨痛代价换回来的同理心。这样的默契，总是不忍多想。
对于战争带来的疾苦，《天上再见》有很刚硬的呈现，但更多的伤痛就跟这些伤口上的盐一样，细小得差点看不见，可就是无法不生疼。
火焰
有那么多海水一样深的疼痛，但在《天上再见》更多的篇幅里，还是火焰般的温热。
这种火是烧在内里的。生活定焦在已有的悲恸上，所有人必须在废墟中找寻自己的光亮来度日。
爱德华的方式，是用非凡的艺术才华给自己打造38个面具。有的简约到只剩一个情绪表意的符号，有的繁复到枝节可以冲破生命固有的框架，一个个戴在脸上，都是在为自己的新生突围。
很多设计都让人屏息凝视。
他的第一个面具，靛蓝色的底盘，珍珠白的勾线，左脸枝枝蔓蔓地开出了伸向苍穹的触手，像是铁树开了花，死掉的脸面有了涅槃后的姿态。
而他的最后一个面具，靛蓝转向了亮蓝，主体尽是服帖而有温暖的羽毛，眼睛周围是深绿与明黄的珠片，当中一道鸟喙，勾勾地把人藏得很深。唯独露出两汪眼眸，蓝得叫人心碎。情动时泪水如川流行经荒漠，人世间再无任何枷锁羁绊。
那具残破的躯体，也就能一下子长出了羽翼和翎毛。无穷无尽的自由给他生风，时针又拨回片中最温煦的那幕，他用钞票装点出雄狮面具的鬃毛，在残破的房舍里带着艾伯特和露易丝跳舞。
向前，退后，转身，定格，肆意的久违的快乐把忧愁焚烧得无比旺盛。爱德华没有下巴来发笑，但浑身每个细胞却都在欢呼。这一段即兴的舞蹈，是可以点亮放眼望去的永夜的。
与此同时，点亮的还有《天上再见》的基调。
现实有那么多的荒唐与恶毒，发动战争的、放任战争的甚至享用战争的一群野兽，在战后依然能够风流快活。爱德华想去给他们予以惩罚，用的方式也跟火焰一样活泼。
他要对这群人实施一个充满异想天开的骗局。那些恶人要购买战争纪念碑来粉饰自己的罪恶，他就通过收取永远不会建造的纪念碑的订金，来开一个以牙还牙的玩笑。于是他伙同露易丝和艾伯特，把与狼共舞的谋算化作了俏皮诙谐的游戏。
他们收到的每一笔横财都像一个巴掌，扇在伪善者脸上，火辣辣地烧着皮肤。而这些劫富济贫的钱，还给他们以及身边一些人赢得了宝贵的脱身。
摩洛哥的天要比法国的灿烂。爱德华给所有人燃烧了这样的光热，让他们无论踩到人生的哪一段泥泞都好，只要想起来，头上就有一朵艳阳。
而银幕前的观众也将很难忘怀，明明面具越精致，越飞扬，就越能感受到面具之下的窒息与绝望，怎么偏偏是这样的枯枝败叶，烧出了最璀璨的光景。
3 ) 天上再见38个面具合集
这不是一个关于战争伤痛、父子亲情撕扯，和战后社会以及人心缝补的影评，它只是一些超现实的印象派只字片语。
这是38个甲乙丙丁，这是38个面具合集
截图不易，未经授权不得转载
1、00:16:58 孤儿院的尤金
2、00:21:25 625支吗啡
3-5、00:21:25 滚出去
6、00:32:47 大胡子蜀黍
7、00:37:00 海仙女
8、00:45:02 上下
9-14、00:49:09
15-16、01:02:21 无名氏
17、01:02:48 艺术学院
18、01:05:38 佐罗
19、01:12:04 跳爵士的钱狮子
20、01:13:43 无名氏
21、01:15:10
22、01:20:35 画家
23、01:27:40 审判
24-31、01:27:45
32、01:29:50 早上好
33-36、01:39:00 残破
37、01:07:00 死马
38、01:43:50 鸟人
截图不易，未经授权不得转载
4 ) 「不语037」诗意反战——《天上再见》影评
“战争已经结束，我也不确定”。将反战题材揉进黑色幽默和法式风格，这部“华丽”的战后题材电影颇有文学大作的味道。再做一些细心打磨，创痛感和艺术感会更出色。
电影改编自同名的法国文学最高奖作品。时代周刊评论剧本原作：强烈的情绪、十足的清晰感以及天才般的原创性。电影保留了文学创本的脉络清晰和手法原创，添加了视觉煽动性，但同时减弱了天才般的诗意和将幽默融于电影语言的情境统一性。
全片描绘了一个纸醉金迷却面目全非的战后”舞台“：生者被遗忘，亡魂无归处，人们无处安放的缅怀都是一场场虚伪的爱国骗局。当伟大的复仇完成，唯有各自死去得以表达对恶的无力对抗，我们天上再见。在反战题材中，用通俗小说情节荒诞地呈现具有艺术宣言感的犯罪，这种原创性的手法独特而少有。电影保留地较好。
煽动性的视觉成功主要归功于男主角的人物塑造和细节演绎。天赋之下的情绪真实而丰富，但可惜并不细腻入微（人物特写与幽默风格的失衡是主要原因）。38张面具的情绪、致敬意味的画作、签名的隐喻、纵身一跃的华美，都是很好的发挥空间，美这件事，并不美在故事的曲折荒诞，而在核心人物本身。保留故事性的丰富以求讽刺性的完整，支线基本都安排了，但牺牲了角色被深刻体会和逻辑完整的实现。
本片的镜头语言在舞台框架和真实重现的平行宇宙间跳转，娓娓叙事线和华美复仇线，哪一个是主线？丢失镜头语言的统一性，连带失去的还有美学的统一性，这导致文学的诗意被减弱。或许，保持如《布达佩斯大饭店》般的统一，无论视觉美学上还是镜头语言的风格上，创伤就会多一些痛感。
最后的最后，Nahuel的眼睛不愧是双鱼座，电影8分，没有附加。
更多的内容可以关注微信公众号：搜索: willyi_
5 ) 38张面具下的残酷与浪漫
三个臭皮匠赛过诸葛亮
大家好，我是遗憾的小仙儿。
当五一档《复联4》以雷霆之势横扫国内票房的时候，一部法国电影成为了没有名字的炮灰。
烂番茄新鲜度93%，IMDB评分7.5，豆瓣评分8.0，猫眼评分9.2，在法国本土28天获得1200万欧元票房的电影在中国上映3天，票房却还不足100万人民币。
当小仙儿在离家甚远的冷门时段终于看过了电影后，不禁觉得，成为炮灰并不是这部电影的遗憾，反而是中国影迷的遗憾。
它是文艺电影，电影中每一帧都充满着浪漫的艺术气息，发人深省。
它是商业电影，节奏明快，紧张刺激，娱乐性十足。
在小仙儿看来，仅仅是电影中精致又艺术气息浓厚的38个面具，就值回票价了。
它就是《天上再见》。
《天上再见》
这部电影讲了一个新奇又残酷的故事。
爱德华在战争中失去了半张脸，他和好友艾伯特在战后过着贫困的生活，但他们无耻的长官却飞黄腾达。
战后上流社会热衷于筹款建造战争纪念碑，但战后的老兵们却流连失所，生活窘迫。
于是，爱德华决定向世界来一场翻天覆地的复仇……
说起这部电影，就不得不提它的同名原著小说。
这部牛逼的小说获得了2013年龚古尔奖，这是法国最高荣誉奖。
《天上再见》作者皮耶尔·勒梅特向媒体展示龚古尔奖奖金
有人声称，这是一部值得全人类阅读的史诗。
而电影，在小仙儿看来绝对没有给小说拖后腿。
影片在“欧洲奥斯卡”凯撒奖上获得了13项提名，最终获得了最佳导演、最佳改编剧本等5项大奖。
爱德华这个名字总是充满着艺术气息，《简爱》、《剪刀手爱德华》的男主们都有着这样的特质。
而巧合的是他们一个失去了胳膊，一个没有双手，而今天要说的主角，失去了他的半张脸。
爱德华本来出身上流社会，但因为父亲对自己热爱绘画不理解，叛逆的他选择了参军。
在一战结束的前两天，为了搭救好友艾伯特，他被炮弹打到，失去了半张脸和声带。
具有绘画才能的爱德华为了遮住骇人的伤疤，开始为自己制作面具。
我们今天要说的，就是爱德华这38张面具。
托尔斯泰曾经说过：艺术不是技艺，而是艺术家所体验的感情的传达。
带着面具的爱德华，反倒比没带面具的普通人更加真诚直接。
面具，成了他表达情绪的方式。
在38张面具中，爱德华有一个非常简单的面具，而这个面具最大的特点就是，它可以在笑脸和哭脸自由切换。
戴着面具的爱德华反正做到了我们很多正常人做不到的事情，开心时笑，难过时哭。
这也是小姑娘路易丝能够听懂爱德华声带受损声音的原因。
因为他们不像大多数成年人那样虚伪，善于隐藏，而是都有着很多人已经失去的童真。
顺便一提，《天上再见》在凯撒奖上获得了最佳服装、最佳美术这两项奖项。
这也让爱德华的面具更有看头。
如果想要看懂这些面具，我们先要了解当时的历史。
20世纪初期，法国掀起了装饰主义运动，以奢华，精美的艺术作品闻名，但被战争打断。
1918年，持续了4年的一战终于结束。战争开始得稀里糊涂，结束得莫名其妙。
装饰主义运动在战后卷土重来。
这体现在了爱德华的第一张面具之上。
当半张脸被毁，无法说话，依赖吗啡忍受疼痛，进食也要通过一根橡皮管，爱德华活着，却更像死了。
艾伯特为他准备了各种绘画工具，他却看都不看一眼。
但一个懵懂的小女孩的闯入，给他带来了救赎。
看到艾伯特被毁的恐怖的脸，小女孩没有害怕没有尖叫，她只是轻柔地抚摸曾经英俊男人脸上的恐怖伤疤。
这，带给了爱德华活下去的希望。
第一张面具拥有着靛蓝的底色，点缀着白色的勾线，左侧面具上蔓延出去的枝丫象征着生的渴望。
整个面具精致、华丽，却并不实用。毕竟，那些蔓延开的枝丫并不利于主人的行动，这在不久之后就得到了验证，这里就不做剧透。
在一战中，数百万的人丧生，而欧洲也因为战争被打烂，逐渐开始走了下坡路。
战争对人们在物质和精神上都带来了巨大的破坏。
于是，一种达达艺术开始盛行，即破坏理性，崇尚偶然、抽象和心理，旨在破坏中产阶级价值观和启蒙运动的理性主义。
杜尚，就是其中的代表人物。
这位法国小伙从商店买来一个小便池，起名《泉》送到了美国独立艺术家协会举办的展览上。他只在上面签了一个名，却要求作为艺术品展出。
谁也没想到，在之后《泉》竟然成了现代艺术史上的里程碑。
《泉》
而爱德华的一个面具就是模仿的杜尚的《泉》。
爱德华临摹的不仅是杜尚这位同时代的老乡，还有来自未来的毕加索。
毕加索为杰奎琳创作的《梳头发的女人》。
《梳头发的女人》
而爱德华有一个十分类似的面具。
不过，爱德华称面具是两个接吻的人，而毕加索画的是一个人。
在爱德华精心策划和艾伯特与露易丝全力协助下，他们的复仇大计获得了巨大进展。
爱德华戴上了佐罗的面具，但是这个佐罗，面部表情却不像人们印象中的那样正直无畏，反而透着一种诡异和嘲讽。这正是爱德华对战后法国和上流社会的嘲弄。
战后老兵饥寒交迫无人关心，富人们却募钱打算建造纪念碑。
这场复仇，爱德华自比佐罗的正义举动，但整个计划又实在谈不上十分光彩，由来这里就不剧透了。
相比佐罗的举动，这更像是一个孩子的恶作剧。所以，这得意洋洋的笑脸除了表达对国家的失望和嘲讽，也带着对自己的嘲讽和自得。
而当他们获得了大量金钱之后，爱德华直接用钞票做了一个雄狮的面具。
爱德华带着这个面具载歌载舞，大概是战后他最开心的时刻。
对金钱的蔑视，从爱德华自母亲去世后，父亲只顾着给他钞票却拒绝给他一个拥抱就开始了。
对金钱的蔑视，代表着爱德华对父权的蔑视，而任意糟蹋钞票让他内心获得了满足，让他感觉自己就如同雄狮一般。
这时候，我们就要说到爱德华最后一个面具。
它也是一个动物，一只蓝色的夜枭。
这也是整个影片中，最华丽的面具。
据闻，这款面具的羽毛来自十余种鸟类，经过后期染色加工，配上相应颜色的宝石，这款面具耗时16天全手工完成。
我们回忆爱德华第一个面具，金属质感的面具尽管华丽，却处处透着冷冰冰。
而爱德华最后这个面具，和第一个面具同样都是蓝色的，但用鸟类的羽毛做成的面具，华丽中带着一股温暖的气息。
蓝色的面具遮住了爱德华的整个面部，只露出了他的眼睛。
在这华丽的面具旁边，放着爱德华无法离身的吗啡。
面具越是华丽，爱德华的痛苦越加深重。
带着夜枭的面具，就能像鸟儿一样获得自由吗？
《天上再见》被定义为商业片，但是，没人能否认他的艺术性。
如果原著小说是全人类都值得看的史诗，那么电影我希望所有热爱电影的人都可以看一看。
在法国影院非首映场全体起立鼓掌的电影，在中国不该受到如此冷遇。
-FIN -
公众号：小鲜电影（xiaoxianmovie）
2013的龚古尔文学奖改编，战争创伤、父子（不）和解，影调绚丽如同差不多时代题材的《漫长的婚约》，因此幽默也是太过于法式而难以形成共鸣。
故事讲得太满，好像一点旁枝细节都不愿错过，反而是削弱了主线脆弱之美。
浪漫的法国人哟。基督山伯爵，威尼斯商人，歌剧魅影，还有120BPM。
“重要的不是实物，而是情绪” 每一张面具都是生活给你的真实面貌，华丽而忧伤，最后跟父亲的会面无疑是情绪顶点。面具男主太适合演这个了，蓝眸、脸庞都写着为这个角色而生。老头子的那句“穿两年军装会毁了衣品” 可笑死人，那是你能体会出来的感受呀，哈哈哈
超爱演与导俱佳的Dupontel，法国商业片里一个极具个人风格的存在。他的合作者固定，镜头设计和音画配合的模式都可见9 mois ferme的影子，依然是相当观众友好的缤纷绚烂。剧作有点问题，几条线明显看出取舍的犹豫，每条都铺开没有一个讲好。Nahuel的角色稍显薄弱，他值得更多发挥空间。
死马口里有半口气，面具背后剩半张脸。此后他凭这口气在凄苦的世界挣扎喘息，他借这张脸在寂寞的人间无悲无喜。有的人无人知晓，籍籍无名，拿走身份无关痛痒；有的人落材入殓，长眠地底，调换棺木无人在意。他抢走吗啡，丢掉戒指，再不用挣扎喘息地活着；他跳下阳台，戴好面具，终于能无悲无喜地死去。
非常法国啊，残酷的战争背后，却是非常浪漫的气质，还有点法式小幽默。看到最后，略有点回不过来，是要缓一下。以及，文艺片与大片模式的结合。
不是说拍成商业片范式不好，但的确拉低了这部法国版《布达佩斯》（悲剧内核极其相似）的整体格调。将奇想式荒诞喜剧，做成了一个点对点落实的“佳作而已”，最终主题表达的高度也有限。风格上穷奢极丽的美术，看起来却只是工整、缺创造力。这个故事原本可拍得更好。
最后一个死去比第一个死去更加愚蠢。
美轮美奂，泣不成声。用几乎是超现实主义的风格讲述一场几乎是超现实主义的战争。宣战者、恋战者和受益者，他在自己造出的梦境中处决这些人。而最令人难过的地方在于，他们谁都没有死——死的是别人。
渐渐的才理解，最起码电影中所谓的法式浪漫，不只是苏菲玛索，阿佳妮，于佩尔在荧幕上举手投足间的优雅，不只是阿兰德龙，让雷诺，德帕迪约在影片中自成一派的气质。好像是一种介于萨特和加缪间的通透和无声的反抗，用人话说就是天上掉下来一颗炸弹，你仍在左岸闲庭信步喝咖啡。
大眼老师也太牛逼了吧，全程几乎不露脸、不说话，就靠一双眼睛也能演得这么摄魂夺魄！阿根廷之光了！
电影的神奇之处就在于 这部电影我可能只听懂四分之一 但还是在该泪目的时候泪目
个人2017法语电影榜单前五。特别惊喜，终于有一部法国式的战争反思电影了，明显区别于《敦刻尔克》。精致细腻的美感与战争创伤杂糅出的一部独特的电影。电影中出现的每一个面具都想要！纳威尔目测会成为法国新生代男演员第一人。（另，小女孩的collage很达达主义，细节处都透着时代的影子
他穷尽一生追寻自由。法式文学太美了，年度最爱的电影，没有之一。第一次遇到不是首映场全场鼓掌的，法国人是有多喜欢这片。
影片设置于一战停战前两日和战后两年内，基本上是在一个微观的小格局里，讽刺与控诉也并不如何激烈，而是以法国片那种惯常的将悲苦轻描淡写的黑色幽默，举重若轻地讲述了一个恒久的悲剧主题，微小而无力的好人与坏人都在现实中被摧毁了，真正应该负责任的罪魁祸首们却只能在游戏的幻象里被公决。我是多么希望爱画画的Edouard能和Albert带着小女孩一家三口私奔到热带去啊，在那里谁也不认识他们，炙热的太阳光也许能融化人心里的一切痛苦。但转念一想，他那严重的伤必须长期依靠吗啡止痛，也许生活对他本就是一场无休止的折磨与勉力而为的苟延残喘(多半是为了费力救他的Albert)，了却恩怨后纵身一跃才是舒适的归处。
他戴着神秘的鸟类面具，却没有华丽的翅膀，但的确自由飞翔，在空中逐渐模糊，消失…天上再见，朋友
奇幻而愤世嫉俗、温暖而残酷的反战电影。所以瓜分今年凯撒奖的两部电影《每分钟120击》和《天上再见》是同一个人主演的！这小子让我对着大银幕心碎了两次啊，55555555555
肉体的残缺，造就了艺术的完美。
一部美丽而残酷的成人童话，叙事是传统而典型的“讲故事”模式，整个情节展开都是奇幻式的，各种峰回路转柳暗花明，善恶的对比格外鲜明。开篇的战争戏令人惊艳，尽管后半程进入除害段落略显拖沓，但好在用一种戏谑的方式，讲了个心碎又让人得到慰藉与救赎的故事，在欢笑中品味泪水，在泪水中萃取欢笑。