与神同行：罪与罚

没有看过漫画，电影整体的观感几乎是难受。用在阴间流水账的审判经历串联起一家人生活中的多个温情故事。车太贤很符合废柴孝子的设定，一直看他的片子都感觉人物特别亲切，这是很好的地方，河正宇等实力派发挥也正常。只不过相较于呈现出来的模式，我给你更想单纯的看车太贤在阳间的生活画面，或者河正宇不要面子的耍帅，拆开来，我都没意见，只是合在一起不想买账

先说下这个电影的特效真的很不错，我真的没有看出来任何五毛的感觉，毕竟投资600亿韩元（人民币三亿多），能是像《爵迹》那样的感人画风吗? 再说豪华的演员阵容:首先是河正宇，第一次看他的电影是《恐怖直播》，瞬间被他的演技和颜值征服，他不是那种小鲜肉般水嫩可爱的诱人，而是成熟男性以及演技炸裂的那种诱人。后来又看过他的《黄海》《追击者》《隧道》，不得不说，河正宇对小人物的驾驭无懈可击。这次《与神同行》饰演正义的使者江林，果然又没让我失望——犀利的表情与哭技让人赞不绝口；其次是车太贤，一直喜欢看他的喜剧片如《我的野蛮女友》《极速绯闻》《开心家族》等不仅中国观众熟知并且不断翻拍过的作品。而这次一反常态，不再饰演傻憨的中年大叔，而是一个心中只有忏悔为家人呕心沥血的悲剧人物，高超的演技不禁让人一次次流泪；金香起，童星出身，之前没有看过她的作品，长的极像《小时代》中的唐宛如（谢依霖），笑起来的神情以及发型等等，当然金香起的演技是更胜一筹（饰演月值使者李德春），也更可爱，算是电影的一大看点；朱智勋，在《奸臣》中有过出色的表现，拿掉胡子后明显年轻帅气了许多，饰演的角色日值使者解怨脉也在电影中占有重要地位；李政宰，也是比较受中国人欢迎的韩星，在电影饰演阴间大佬阎王，虽然是乞丐般的造型出场但仍然掩盖不了他的魅力；吴达洙，韩国黄金配角，不用多说；芮秀贞，饰演两兄弟的母亲，整个电影只有一句台词，但是用表情及动作征服了所有人。其他还能看见诸如金海淑、张光、马东锡、李璟荣、金秀安等眼熟明星客串。当然演技最差的还要数饰演一等兵的小伙，夸张做作得演技让我觉得像杨洋附体（那点在舞厅喝酒跳舞让我想起《左耳》中相似的场景）。饰演金秀鸿的金东旭演技也可圈可点。

卡司阵容

再说说电影涉及到的地狱七重审判。说到七重地狱，人们可能容易想到西方圣经的七宗罪，但是七宗罪的罪行分别是傲慢、嫉妒、愤怒、懒惰、贪婪、暴食、淫欲，美国甚至还拍过相关的惊悚犯罪电影《七宗罪》。而《与神同行》中涉及到的七层地狱分别是杀人、懒惰、欺骗、不义、背叛、暴力、天伦，这其实是改编自中国民间神话“十八层地狱”（拔舌地狱、剪刀地狱、铁树地狱、孽镜地狱、蒸笼地狱、铜柱地狱、刀山地狱、冰山地狱、油锅地狱、牛坑地狱、春臼地狱、血池地狱、枉死地狱、磔形地狱、火山地狱、石墨地狱、刀锯地狱），只不过由于剧情需要从中抽出七层并经过相应修改，也并不是完全相同，如铁树地狱在电影中只是作为上一个地狱到下一个地狱的过渡带，且每一层地狱涉及到的罪行比较单一，只涉及某项（如电影中的杀人地狱只审判是否杀人）。当然，从阎王、判官、天伦地狱（审判是否对父母孝敬）等元素可以看出浓浓的中国民间传说和传统文化，而七重审判又借鉴了西方的“七宗罪”（电影为水、火、铁、冰、镜、空气、沙七种元素），所以也可以这部电影是中西结合。关于地狱和七宗罪具体可以参考//baike.baidu.com/item/%E5%8D%81%E5%85%AB%E5%B1%82%E5%9C%B0%E7%8B%B1/163607?fr=aladdin //www.zhihu.com/question/22448556 //baike.baidu.com/item/%E4%B8%83%E5%AE%97%E7%BD%AA/29700

再说剧情，在某种程度上有些过度煽情，这也是韩国电影的老套路。也有几处细节上的问题（或者说是坑）:三个使者负责一个死人的审判，那么每天这么多人死掉，那使者岂不是死者的三倍比死人还多；使者生前也是人，那他们如何成为了使者，并且为什么会没有之前的记忆，为何河正宇饰演的江林使者又会记得；在这一层关押数十年的死者出狱后是否会继续进入下层地狱的审判，如果死在地狱中又会怎么样（看样子不会死，只会不断地体验痛苦）；审判如此难通过，那每天这么多人出生又如何解释；阎罗王为何要考研江林使者，和江林使者又有什么特殊的关系（下部应该会解释）。最后马东锡饰演家神的彩蛋应该又预示下一部一种新的阴间职业（?）的登场。 为了更好的理解电影，我甚至去看了漫画原著（韩国漫画家周浩旻所绘，画风简朴，但在韩国极受欢迎），发现基本和电影不同，比如三位使者只负责护送死者灵魂去往地狱，到达地狱后又去前往其他死者的死亡地点“勾魂”，而死者灵魂要在地狱中由分配的相应律师（根据生前所为，行善越多律师越强）为其辩护，通过七重审判，转世投胎。在阴间的“现代化”方面，漫画中展现的更多（如通往阴间的交通工具为地铁，电影中则为时空洞），随处可见的小贩、律师事务所、汽车、ETC专用通道、电脑、宾馆、游轮、拖拉机等现代元素层出不穷，而电影也只有刷卡通道、电子仪器、缆车等几处现代化元素展现，总体更偏向传说中的地狱；甚至主人公的身份也不同（电影中是无私奉献的消防员，漫画中只是一个普通善良、死于过度应酬饮酒的企业职工）；并且漫画喜剧元素较多，电影更偏煽情；漫画讽刺性更强，电影相对比较少（敷衍的判官、为自己私欲的使者们和朴中尉、不明事理便下达判决的大王等等比较明显的几处）；再然后就是漫画中需通过审判的地狱顺序一定，并且更忠于民间传说中的十八层地狱（漫画中七层地狱为刀山地狱、䦆汤地狱、寒冰地狱、剑树地狱、拔舌地狱、毒舌地狱、刀锯地狱）。最后，漫画中也提到了地狱十王，如果在49天内没有通过七位王（秦广王、楚江王、宋帝王、五官王、阎罗王、卞城王、泰山王）的审判，那么接下来还要花三年时间去与剩下三位王（平等王、都市王、转轮王）进行周旋，但电影中似乎并没有提到剩下的三个王。当然阎罗王依然是十王之首（也是第一个到达阴间的人），但真正掌管阴间的是皇帝的大儿子大别王（弟弟小别王统领阳间）。详细的对比可参照http://mini.eastday.com/mobile/180106205401609.html

漫画版《与神同行》

总之，这绝对算得上一部有诚意值得一看的电影。期待第二部。

電影對照現世提出的兩種困境：各個當事人的善意因果層層相連，世代的悲劇難以擺脫；放到現代，也正是法的判決，在根本上難以企及的兩個層次。

近年韓國電影除了資源豐沛，在題材、製作上更逐漸有許多先步亞洲的大膽嘗試。《與神同行》改編自同名漫畫系列的電影，花了六年的時間製作、拍攝，斥資更是超過400億韓元，金容華導演除了在特效上的超高預算、演員的華麗陣容外，實際觀影正片後，更覺得無論結構、象徵、轉折與社會省思都做得相當出眾。而在公開的幕後製作中更可以看到以水、火、鐵、冰、鏡、空氣、沙等自然元素，所呈現的七種地獄樣貌，加上令人歎為觀止的視覺特效，大大滿足大眾對於地獄的想像。 【轉世前的七場審判：地獄宇宙觀】 全片的宇宙觀本源於佛經寫道，人死後要經歷殺人、懶惰、說謊、不義、背叛、暴力、天倫的七道審判，才能再度轉世。身為消防員的金自鴻，因為一次救災的意外於火場殉職，在他死亡的同時，出現了三位地獄使者，要幫助他同行，通過七場審判。 整部片一大高明之處，在於同時形塑「陰間」與現實的距離與親密感。地獄審判的規則簡易分為宣讀罪狀的判官，辯護的地獄使者和宣布判決的大王，遙遙對應了現代法庭檢察官、律師、法官的三角色。同樣巧妙的設計，把地獄的各種器物時空設定在距離現代約莫數十年前，新舊不一，同樣有山車、纜車、舊式電腦交織在壯闊的山河雪地荒漠中，人物的服裝亦古今夾雜，製造出有別於傳統地獄陰溼驚悚的形象，給觀者一種新的，時空不定的紛亂感與玄妙感。另要以畫面去形塑陰間的工作是相當困難的，大量運用亙古不變的、廣闊的自然景觀，將生死邊界染上自然的雄偉、浩大與不可測。同時在後期與人間幾次接壤的橋段，也能連接得無有違和感。 【所謂「貴人」：高貴的死亡】 金自鴻在剛被帶到陰間同時，就被使者扣上了「貴人」的光環。貴人意味著高貴的死亡，說明一名消防員的殉職似乎再懇切不過，但正當三位使者以為可以輕易地度過所有審判同時，越來越多問題，伴隨著對金自鴻生命的疑問一一化成惡鬼浮現。 就劇情的結構來說，這樣的設定是相當工整的、典型的關卡、英雄電影。主角是與眾不同的被選中者，而關卡非常明確（甚至在開影前就已經宣告的），要順利通過七級審判。在每一個地獄審判的連接，片中都用了非常敏捷、緊湊的節奏，並以不同的步調變化減少一層層事件的重複感；而因為身為「貴人」的身份，金自鴻直接被免除了冰凍之刑的不義地獄審判，以及破碎之刑的背叛地獄，對於全片的節奏來說，也是一個相當機敏的選擇：讓其餘的審判擴增在兩小時片長的佔比篇幅，增加其情節的深度與前後粘結伏筆，同時也沒有遺落向七七四十九天審判致敬的形式美。 【冤死鬼現身：弟弟金秀鴻之死】 原先平順的劍樹林橫越，忽然因為冤死鬼的出現，擾亂了陰間萬千惡獸，帶來一場大風暴。同樣驚呆的三位使者，也逐漸對金自鴻單純良善的身世產生了困惑，因為冤死鬼的出現代表死者家人遭遇不測，同時承受了不白之冤。這件事也使得使者之首江林，不得不暫回人間調查，以應付接下來大王的審判。冤死鬼的復仇之怒會使陰陽界大亂，也會讓金自鴻的轉世之路難行。經歷喬裝推敲之後，江林驚訝地發現冤死的，竟是金自鴻尚未退伍的弟弟。 支線的展開，並無可避免地穿梭原本七審判的架構。而展開的金秀鴻的一生其實體現了《與》全片第一個重要的概念：人的善惡是脈絡的，與他人不可分的。另弟弟金秀鴻死於同隊關懷兵元東延的擦槍走火，而元東延因為怯懦的個性，是隊伍上長期被霸凌、貼標籤的弱兵。中尉在趕到意外現場後，卻因為貪婪之心，害怕影響自己的升官之路而選擇湮滅證據，怎知金秀鴻被掩埋的時候並未死透，活活受了一天活埋的凌遲，而變成充滿恨意的冤魂。 【暴力與天倫地獄：家庭的悲劇】 按照使者啟程前的說明，七場審判的順序，是按照罪行由小到大而排列的。隨著貴人金自鴻的審判進入最後兩關，他未知的、最深層的罪行指控也即將被揭露。判官讀出了他在中學的一個夜半，曾經毆打營養不良，嬌弱的弟弟。金自鴻無從辯解。而在德春試圖默讀最後一場天倫審判的內容同時，竟不可置信地發現金自鴻在中學那年，曾意圖殺害瘖啞的母親與弟弟再自殺，於未遂後因罪惡展開了離家十五年，寄錢回家無顏面對家庭的生活。

陰間審判律法第一條，在生前取得當事人原諒之罪，無罪。金自鴻竟就這麼通過了所有的審判，轉世為人。

【三位地獄使者在旅程中的定位】 身為三位地獄使者，江林、解怨脈、李德春在角色的設計上，各有各重要的劇情推動位置，以及媒介的溝通功能。李德春具有默讀訴狀的能力，代表著使者的溫柔與堅強。解怨脈明快，對生死有絕對理性的乾脆，而身為使者之首的江林，反而時時受著陽間情感的誘惑，一次一次禁不住陰陽兩界人的情感，去干預生死，甚至執意馴服並復活了原本應該被消滅的冤鬼金秀鴻。而江林跟解怨脈不曾停息過的內部爭執，也正反映對於生死，宇宙觀（理性）與觀眾方（感性）的不停碰撞。在江林一次一次違例，只想幫生死人進行和解、償願的過程中，給予的同時也令觀眾省思，感性的生死觀使在世者增添了什麼？抑或失去了什麼？ 【惡的重量：金秀鴻的怨恨風暴】 當自鴻在進行岌岌可危天倫審判的另一邊，金秀鴻的靈魂正看著母親為了自己的冤枉，以隻身走進軍營抗議的畫面。而當親眼見到自私的中尉在羞憤下推倒母親的畫面之後，原先，作為交換條件所放下的復仇怨恨，全在那一刻失控爆發了。電影最美的是詮釋怨恨的具象化。以龐大風暴演繹一個人在盛怒的絕望之下，砸毀一切的本能，摧毀陰陽兩界一切戒律，使所有碎片胡亂碰爛。回顧金秀鴻的一生，只有無盡的苦與恨，生來接受困窘殘缺的家庭，瘖啞的母親，罪惡逃走的哥哥，軍旅作為他實踐法官夢想的基石，卻在幽閉的環境裡因為種種失誤與私利枉送性命。這種一生壓抑奮力，終是功虧一簣的毒怨爆裂開來，成為毀天滅地的力量。而隱喻上，真實世界裡的我們，比起平板的金自鴻，大多數人更像是生在世代悲劇裡，生來就只能面對無數逆變，奮力仍一再被擊潰的金秀鴻。金秀鴻毀天地的怨怒另一方面也像是全片編者對於當代青年的憐憫，在貧富歪斜、集體主義、封建陳規的韓國社會裡，人們一生下來註定是承擔無數惡意的逆襲。 【愛的重量：母親的最終諒解】 天倫地獄的辯護無疑功敗垂成，德春急於阻擋欲使金自鴻陷入無邊流沙的判決宣佈，情急下對閻王吼出：你什麼都不懂。但閻王反駁以無人知曉，最殘酷的真相：當晚母親是清醒，知曉也接受自己將以這樣子死去。這是金自鴻永遠無法抹平的遺憾，對母親的歉意，也使他自願沉降於無底的刑罰。卻是，托夢裡，母親說話了，無邊的愛包覆了這些大惡、小惡，母親早原諒了親生孩子的錯，母親把錯都往自己的殘缺背攬，悲傷獨自收束。 【以陰喻陽，對當代法的省思】 探究全片帶來的旨意，陰間審判被設定為一個純道德的、理想中的一種審判形式。但隨著劇情推展，大王跟判官也各有自己的私慾與怠惰，是相當牴觸的。好的虛構文本，所反映的問題該與真實社會連結，在此轉折，或許這趟地獄之旅，編者意在言外想點出現世法庭判決的種種困境。 對照劇中提出的兩種困境：各個當事人的善意因果層層相連，世代的悲劇難以擺脫；放到現代，也正是法的判決，在根本上難以企及的兩個層次。除了在地獄象徵性使用的「業鏡」，不同舉證所會引起的迥異判決，各種事件因果相連所產生的偵查、審判的困難，以及判得了當下要素，無法透過判決解決一整個社會的困境，這種種，不也正是被一般民眾期待為「理想」的現代司法形式，難以解套的缺陷？而在這種種的缺陷之下，或許一切善惡都會被模糊以及失誤，但唯有原諒，可以彌平一場愛、恨與罪惡拉扯出的裂痕。《摘自：陳詠崴》

東方文化自古都有地獄之說，據傳中國自從周朝以前就有陰曹地府之說，只是無論在哪一個文化體系底下，都認為掌管陰間的閻羅王能一眼識破亡者功過，予之公正判決。《與神同行》的陰間概念基本上是我們東方人熟知的「因果業報」和「轉世輪迴」理論，但卻結合了現代司法訴訟體系的「檢、辯、審」三大機制，加上陰間世界不但有神話色彩的景像，亦有科技特色的設備融合其中，因此共構成一幅「 現代與傳統交織的奇觀 」，頗帶點後現代的創意風格。 若深入體會《與神同行》的主題，會有罪與罰背後的愛與救贖的強烈感受。以片頭揭示的《佛說壽生經》角度來看，亡者在陰間的審判可視為「因（罪）果（罰）報應」的天地定律。然而，罪有「形式和實質要件」之分，男主角行為上雖有程度不一的「形式要件該當性」，但絕無構成實質要件的具體內涵，所以這就形成了《與神同行》劇情衝突點最大的來源。因為這種「形式與實質」的對立帶出了「公平正義的真正內涵到底為何」的辯證（「動機、手段和目的」之間的價值競合），但人生誰能無過？有過是否等於有罪？有罪是否等於一定違反公義法則？有心之過是否值得獲取原諒？無心之過需不需要兩造之間的互為理解與接納？以上都是《與神同行》大加著墨之處，不但強化了劇情張力，加上法律與情理之間的衝撞火花極強，所以也給予了觀眾有別於「法庭冰冷」和「陰間絕望」的溫暖氛圍。 此外，正反雙方辯論的過程更觸及了「令人動容的真相」，所以每一關「罪與罰」的審判所揭露的事實都是感人的獨立事件（別有隱情的兄弟鬩牆、同袍間的信任與背叛、母子對彼此的犧牲付出），其共同點都是「愛中有悲、因悲犧牲、生命救贖」的特色，最後再統整於「家庭親情」的劇情架構之下，不但產生了極大的情感渲染力，也加強了劇情的厚度。

「貴人」的死亡最終仍換來了轉世成功，卻如此悲哀，歸因於親情犧牲的愛，劇情設計上，為原本只有是與非的結局做了一個極為淒美的歧出：一個名實不相符的勝利，弟弟與哥哥在夢中與母親和解，但無邊的遺憾仍難填滿，生命已逝。

《西遊記》現多被視為奇幻巨著，但故事情節實為作者吳承恩對時政的巧妙針砭。而《與神同行》卻有如現代韓國版的《西遊記》。好比劇中判官，一搭一唱，不求事實真相，只見自身仕途。掌管說謊地獄的泰山大王行事魯莽，草率下令以極刑懲治被告。說實在的，陪伴著金自鴻的三位使者，也顯然不是天生樂於助人者，而是深知護送貴人轉世，能為自己爭取到投胎機緣，才會如此奮不顧身。更值得令人玩味的是，解怨脈還曾說道，如果自己要投胎轉世，也得挑個富二代，否則不如留在陰間快活，也呼應了金自鴻死時表明不願投胎的相同感受。顯然，韓國嚴重的階級問題連死人都有共鳴，寧死也不願回去受罪。這也更直白顯示了其故事核心精神絕非怪力亂神，而是諷喻韓國當下時局。 2010 年曾爆發一起韓國第三大集團 SK 集團創始人之姪因為僱傭問題而舉棍暴打油罐車司機十幾下，邊打邊喊價，如「這一棍 300 萬韓元」。在四年後，大韓航空社長之女以乘客身分搭乘自家飛機，只因為空服員在未請示她的情況下提供了她夏威夷果仁，且沒有拆開包裝倒在碟子上，便要求飛機折返，並當場趕出座艙長。連串事件皆引發全國憤慨，使得韓國財閥世襲問題一再被擺上檯面。不只財閥。2016 年，韓國更爆發時任總統朴槿惠的一連醜聞，其親密友人崔順實之女得以走後門進入名校。反觀，像是金自鴻這般為了撫養年邁母親、栽培弟弟當法官不惜燃燒生命的平民百姓，哪怕再辛勤努力，也只能維持生活所需。事實上，金自鴻其實就是一個完人，綜觀全片劇情，發現如此全然良善之人在現實生活中根本不存在，但編導如此編排的理由，不難理解，無非是想要供多數觀者心理投射，彷彿在提醒大家：你我都是金自鴻。 另有關軍中霸凌問題，在電影裡處理得較為隱晦，但一樣放大了長官為免影響升官，而不惜遮掩罪行的劇情。這段情節同樣也呼應了韓國部隊當中的種種黑幕，依據過往的一項統計，從 2012 年至 2016 年，軍中每四天便會折損一人，六成是自殺，且真相未明。 一如《韓語：택시운전사／택시運轉士；英語：A Taxi Driver，我只是個計程車司機》等多部韓國商業電影，《與神同行》不僅僅是大規模的商業製作，更對社會議題多有指涉。先是引人入勝，接著耐人尋味。至於為何身兼本片編導的金容華要將漫畫原創主角平凡上班族改為消防員孝子，又有暗渡陳倉之意。實際上，金容華是韓國影壇出名的孝子，他年幼時為了籌措母親的住院費，休學在菜市場賣醃鹹魚長達七年之久，直到母親與父親接連過世後，仍要償還家裡債務，還得撫養家中兩個弟弟。他獲獎無數的大學畢業製作《鹹鯖魚》便是在講述當年他持家照顧母親的故事。因此，他在《與神同行》顯然夾帶著了他對母親的思念，情感特為真誠懇切，金自鴻也是金容華自己。 我們活著的人誰也沒有到過彼岸，藉著《與神同行》我們渡過冥河，遊歷了一趟地獄。人生有太多灰色地帶，無純粹的好人或壞人。在善與惡、罪與罰、天堂與地獄間都是人心的顯現，而非客觀的事實。也或許在“種什麼因，得什麼果”的因果循環法則中，一切都是自由意志的選擇，是個人栽種的結果，與死後獎懲無關。所有的行為在行惡或行善當下，即已決定未來的走向，換而言之，人是自己業力的結果…。本片進一步提醒了每個觀影的人“生命有限，要珍惜當下”，心懷慈悲善待一切，不怕受傷地去愛，還要及時與自己和他人和解。

与神同行的不只有天使也有魔鬼，死了的人如果真的有机会经过七次审判，才能重返人间，试问你又能挺过几次审判。懒惰，暴力，心机。。。。

故事讲的是消防员金子洪在一场火灾当中为了救一名女孩而不幸牺牲。地狱使者解怨脉和德春出现在了金子洪的面前。尽管金子洪无法相信自己的死亡，却被德春一脸严肃地告知自己既是亡者、又是贵人。

然而贵人和其它人一样能逃过七次审判吗？

《佛说寿生经》载：“人死后成为亡者的话，会在阴间49天内接受七次审判，阴间中的七大王会从谎言、懒惰、不义、背叛、暴力、杀人、天伦进行审判，只有通过所有审判的亡者才能转世投胎。”

这是韩国电影《与神同行：罪与罚》（以下简称“与神同行”）的开场字幕，也是整个故事赖以为生的背景设定

这样的设定，看起来颇有几分《七宗罪》的意味。

如开场字幕中介绍的，在韩国民间传说中，阴间有七种罪行：背叛、暴力、天伦、杀人、懒惰、谎言、不义。亡者在死后49天内需要经过七次审判，审判的顺序是阎罗大王根据亡者所犯的罪，从最轻到最重进行。只有七次审判都宣告无罪，亡者才能转世投胎，并获得给在世亲人托梦告别的机会。

消防员金子弘在火灾中因为救人而牺牲，死后结识了地狱使者江林、解怨脉和德春。他们将在七次审判中作为“律师团”，为“贵人”（正义的亡者）金子弘进行辩护。但随着审判的一步步深入，模范死者金子弘那些“不能说的秘密”一一浮出水面……

就是这个一脸老实相的男主，原来也是有故事的人。

作为韩国2017年度最卖座的电影，《与神同行》从影片上映之初，就以其巨大的投资、惊艳的特效和超强卡司引人注目，河正宇、车太贤、朱智勋、李政宰等多位大咖同台飚戏，在展现七大地狱奇观的同时，导演金容华更着力挖掘人性，并在影片最后依靠韩影最拿手的“亲情杀”，狠狠收割了一波眼泪（和票房）。截至2月8日，影片累计观影人数已经高达1426万人次，一跃成为韩国影史票房亚军，仅次于被称为“韩国主旋律大片”的《鸣梁海战》，可谓叫好又叫座。

云集了河正宇、车太贤、李政宰三大男神，还有偶像团体EXO成员都暻秀……满眼都是熟面孔。

《与神同行》的故事共分两条线进行。

主线故事讲述了老好人金子弘死后，在阴间的降临差使江林公子、日值阴差解怨脉和月值阴差李德春的帮助下，通过七大地狱，在七次审判中脱罪，最终成功转世投胎。

支线故事则是江林前往人间，调查金子弘的弟弟金洙弘意外死亡成为怨鬼的真相。

这两条线讲述得都很完整，但细看却有许多不自然的地方。

比如，在阴差三人组带领金子弘穿越剑树林时，江林曾提及，由于怨鬼的存在，时间在剑树林会变快，但这一点在故事中未能得到有效体现。

非常独特的设定，却仅仅是通过台词说出来。

再比如在穿过不义地狱时，解怨脉突然在金子弘面前拆穿了洙弘冤死成为怨鬼的事，这件事非常唐突，因为这一行为严重动摇了子弘接受审判时的心态，而此举对作为阴差的解怨脉也并没有任何好处。

除此之外，七重审判的中间几场也是越往后越敷衍。这一点可以直观地从各次审判在影片中所占的时长来感受：第一关“杀人地狱”，主角团通过大概用时7分钟；第二关“懒惰地狱”，大概用时7分30秒；第三关因为主角团兵分两路，金子弘在“谎言地狱”受审和江林在人间追查洙弘之死，合计用时大概10分钟；第四关“不义地狱”和第五关“背叛地狱”，由于“贵人”没有诉状直接通过，用时约等于零。

金荷娜姐姐这么漂亮，就不能多给几个镜头吗！

按照电影的初始设定，在阴间所犯罪行越重，该项罪名的审判就越靠后进行，所以“天伦地狱”的审判才被放在最后。可排名第四第五的“不义”和“背叛”两项重罪，为什么会没有诉状安全通过？这你说不是敷衍我是不信的。

在这之中，最让人感觉不适的，是本片僵硬的价值观。

阴间法律森严，网络喷子要小心了。

在《与神同行》的世界观下，亡者需要在七重地狱接受来自七位地狱大王和两位判官的审判。在这个过程中，亡者生前的所做所为会被业镜还原，动机则需要亡者，或以代理人身份出现的阴差，进行阐述。

开场三分钟我们就能感受到，主人公金子弘是个百年不遇的老好人，其人一生勤勤恳恳，辛苦劳作，对周遭所有的人都报以最大的善意，到死都是为了救人而牺牲。可以说，金子弘生而为人，品德上毫无瑕疵。

这样的亡者，就被称作“贵人”，也可以说是模范死者。

阴差给你点赞！车太贤：你看我想理你吗 ￣へ￣

就是这样一个“贵人”，在阴间受审的过程中还是险象环生。

在进入初军门（即地府的入口，又称鬼门关）后的第一关“杀人地狱”时，金子弘就险些被入罪。他被诉犯下杀人罪，罪行是在火灾现场，他没有救助生命垂危的同事，导致同事失救而死。这在“杀人地狱”属于间接杀人。

虽然最后通过地狱使者的辩护我们得知，他是为了救另外8个受困群众才来不及救同事，审判结果自然是无罪，但仔细一想，就算没有因为救人而耽搁解救同伴，难道就到了必须要被判重刑的地步吗？主观毫无恶意，只是因为“来不及”就变成了杀人犯，这个锅谁背得动？

江林用金子弘在火场救了八个人一事来为其脱罪。

这还不算过分。

在第二关“懒惰地狱”，我们的主角遭遇了实打实的大危机。

“懒惰地狱”的主宰初江大王是个看起来很有同情心的老太太，她会通过业镜投射出来的影像，判决亡者生前是否有浪费生命的行为，即活得是否充实。

在江林和德春精彩的辩护下，初江大王被老实人金子弘生前勤勉拼命的工作态度深深打动，甚至要为其立一座铜像。

作为地狱主宰，这位还真是性情中人啊。

连处在公诉人位置、力图将金子弘入罪的两名判官，都为其充分燃烧生命创造价值的举止感动不已。

就在这时，眼泪汪汪的初江大王问金子弘：“你究竟是为了什么能做到将自己的生命抛诸脑后，毫无保留地帮助世人呢？”

金子弘是这样回答的：

这里有个老实人，大家快来欺负他。

就是这句话，立刻将他卷入麻烦之中——初江大王立刻变脸，直接宣判金子弘坠入冥河。

若非江林凭借三寸不烂之舌力挽狂澜，我们的主人公在第二关就GG了。

不知道观众在看到这个段落的时候有没有感觉到哪里不对——作为人，努力工作拼命赚钱，难道有什么错吗？难道为了自己（和家人）能够生活得好一些，把钱摆在第一位，就是信错了神，就是十恶不赦的吗？

想要钱有什么错？？

虽然说人不为己天诛地灭之类论调过于偏激，不足取，但金子弘的所作所为无论怎么看都是完全正面的。

而《与神同行》鼓吹的却是绝对利他的价值观，也就是说人在做事的时候，不仅要做好事，而且绝对不能有任何利己的倾向，甚至行善的动机都不能是为了自保，而必须是为了助人。

这就很值得商榷了。

我们常说“君子在迹不在心，在心无君子”，说的就是一个人能否称得上君子，是在于他的所作所为，而不应该去探究他的想法和动机。因为每个人的心里都有阴暗面，论心的话，天下怕是没有君子了。

进一步想想，人活一遭真是太不容易了，就算活着的时候做人做到金子弘这个份上，死后都难免被人找茬挑刺， 万一没遇上好的阴差辩护，分分钟就被困在第一关了。

在“懒惰地狱”被入罪的人，将被判罚在滚动的巨大石桩前面不停地奔跑，稍慢一点就会被碾得粉碎。

既然如此，做一辈子好事，又有什么用呢？

不仅如此，金子弘用血一般的事实告诉我们：好人一生不平安。

这也是电影出现最大逻辑硬伤的地方。

======以下剧透预警======

金子弘一家称得上是命运多舛。15年前，独自抚养两个儿子的金妈妈身染绝症，子弘的弟弟洙弘营养不良身体孱弱，金家的生活异常窘迫，一家人甚至萌生了一起自杀的念头。

在离家的15年间，金子弘不要命地工作挣钱。好不容易日子有点盼头，火场飞来横祸断送了他的性命。

甚至他在生前替死去的同事写信安抚遗孤的这一善举，也险些在他死后受审时，成为将其推落谎言地狱的一记重锤。

在谎言地狱，如亡者被证实生前曾说谎，就会被拔去舌头。

不仅如此，继承了哥哥谦和天性的弟弟洙弘，在服兵役期间对关怀兵（难以适应军队生活或心理上有问题，需予以特别关照的士兵）源东延照顾有加，却在一次站岗时因为后者的枪支走火，意外被击中。在随后赶来的朴中尉的授意下，洙弘在尚有一线意识的情况下遭到活埋，怨气难平，成为怨鬼。

所以说拿枪这样危险的事情只能在中午做，因为早晚要挂。

说好的好人一生平安呢？？金家兄弟到死都在做好事，最后却都落得惨死收场，只剩下绝症失语的老母亲孤苦无依地为儿子维权。

电影把金家这一段往事讲得这么苦，往好处看是对社情的一种冷静白描，力求真实再现韩国底层社会民众之苦。

但深究起来，电影又强行认定主人公为了钱挣扎求生是“利己”的，是“非正义”的，在地狱是要为此担着被入罪的风险的，那请问，穷苦的老百姓到底该怎么活？这是不是一种逻辑上的冲突和矛盾？

从另一个角度看，假如剧本这样写的目的不是为了表达社会现状，那就只能是为了服务影片最后的终极催泪大招——金家兄弟吃了那么多苦遭了那么多罪，其实只是希望母亲健康平安，一家人的日子过得好一点。基于这样的孝心，金子弘在第七关接受合并审判时，面对阎罗大王和判官提出的“暴力”和“天伦”两项最重的指控，最终取得弟弟和母亲的谅解，一家人冰释前嫌，子弘也完美脱罪，转世成功。

终审现场母子三人跨越时空真情交流的这一幕，也成为整部电影最大的催泪弹。

还愣着干什么？都给我哭啊！

不得不说，这种煽情的手段是韩国电影最擅长的，特别是亲情梗更是玩得烂熟，可以说只要出手就必然稳稳击中观众的泪点。

但为了这种“拿手好戏”，让影片的三观变得如此奇怪，是不是太低级了？这真的是一部高分卖座电影应该做的吗？

可从漫画原作来看，电影表达的这一切，很可能根本不是原作者的本意。

漫画《与神同行》由韩国漫画家周浩旻从2010年开始在网络上连载，其设定清奇又治愈。

原作画风长这样，萌萌哒。

在漫画原作中，主人公金子弘并不是为救小女孩牺牲在火场的消防员，仅仅是个死于肝病的小职员。虽然自称一辈子平庸得连派出所都没进过，但也不能算是品德无瑕的绝世大好人。

比如在漫画中有这样一幕：在准备接受第二关审判之前，金子弘在和负责为他辩护的陈律师（原作并非由阴差三人组为其辩护）商讨作战策略时，主动坦陈曾经有过贪小便宜的行为。

20岁的金子弘捡了钱包，留下了里面约等于一百多块人民币的现金。

从这一行为来看，金子弘连拾金不昧这样基本的美德都没能做到，人品称不上有多好。但他也并非什么大奸大恶之徒，因为他在留下不属于自己的财物的同时，还记得把钱包和身份证寄给失主。

果不其然，正是因为寄还钱包和证件这件事，成为了陈律师替他脱罪的最有利证词。

应当说，原著中这样一个性格上有些小瑕疵的老实人形象，其实更容易引起共鸣，因为所有的人都是平凡而不完美的，人在死后为自己生前所做或大或小的错事乃至罪行买单，才更合情合理，也更符合《与神同行》背靠的核心设定“因果报应”。

但电影版将金子弘的人设变成了一个“贵人”（这一说法在漫画原作中也是没有的），赋予其人类所有的美德，却又让其在地狱步履维艰，这就使得故事的价值观特别混乱僵硬。绝世大好人不该在死后还遭这么多罪。

根据电影的设定，“贵人”是“正义的亡者”，生前功德无数，死后安全通过七个审判的概率最高。

除了角色的饱满程度远高于电影，漫画本身也并没有强求煽情的效果。虽然关于法科学霸陈律师和老好人金子弘的互动偶有泪点，但《与神同行》本质上是一个好笑的地狱历险故事。

漫画中有很多有趣的设定，比如：拔舌地狱并不会真的拔掉犯人的舌头，而是会把舌头无限拉长，让人们在上面耕种。老实人金子弘因为生前连脏话都没说过一句，获得了地府的奖励：拔舌农场一日游。

作者用轻快幽默的画风和对白，表现出一个既包含了韩国民间文化、又融入了现代韩国社会风情的清新故事。

无论从故事立意，还是表现手法，《与神同行》的漫画原著都远高于砸重金拍摄出来的豪华电影版。

而漫画所表达的那种温暖向善的内核，也许才是真正能够引发观众认同感的、理想的价值观。

文/方老板

本文首发于公号：架空（ID：jiakong2017） ，聚焦科幻、奇幻、悬疑、惊悚四大领域，欢迎关注。