巴比伦柏林第二季

#巴比伦柏林#看完两季才看明白所有人物的派别，足见魏玛共和国时期德国的动荡。故事从一列走私火车引发，共产党托派流亡柏林的第四国际，苏联的斯大林派共产党，德国共产党，执政的总理派别的社民党，兴登堡总统做后台的德军总参谋部，柏林黑社会以及在第二季最后几分钟登场的纳粹冲锋队，彼此围绕各种利益争斗的故事。片子没有直截了当介绍每个人的派别以至于我两季看完才明白每个人目的和立场。说说片子中的政治正确吧：我很好奇这血腥，黄暴的片子怎么会在中国得奖，看完两季才明白，不知道编剧是不是德共，在片中人畜无害的派别就是德共了，把德共塑造成只会搞工人运动的白莲花，双手不沾一滴血。历史上德共可没有这么温柔，如此人设，我党自然开心。另外片中反复出现的德国🇩🇪国旗，一再暗示了现在执政的德国法统的合法性和延续性。可以说社民党和德共是摆在了正面角色，利用各种手段让观众喜欢和同情。而立志于德国复兴的总参谋部，被描绘成一些不择手段的杀人犯。因为德国不能有空军，德国军方被迫偷偷在苏联训练，培养德国空军，被主人公调查，抓捕，并义正严辞的斥之为培养黑军队。至今社民党依然是德国的一大重要政党，所以片子中不断输出一些德国应该非武装化的政治正确言论。然而不考虑导演刻意弄出的正反方，各方角力还是非常精彩。第三季纳粹会彻底黑化后出台吗？很好奇，觉得导演应该不太敢碰这个话题。

巴比伦柏林第二季。

有一些剧透。本文中，我想说一个可能别人不会提及的点。

首先这一季确实更精彩了。政治分野的从极左到极右都出现了：托派、德国共产党和工运、苏共、社会民主党、保皇党、，民族主义者、纳粹……

然后有丰富的各色的社会边缘人群：犹太人（族裔而言）、新女性主义者、性工作者、Queer（LGBTQ）、黑社会，网罗了魏玛时代的社会万象。

以上都不是重点。重点是两个男主角：Gereon Rath和Bruno Wolter:

魏玛共和国就是纳粹的前夜。这两个人在我看来就是纳粹的两种化身。

第一个人是探长Bruno Wolter。这是一个有温情但可以很残酷的民族主义者。他的性格比较简单，有温情在于他对Charlotte Ritter是有恻隐之心的：打理她母亲的葬礼。他的残酷就不用说了。主要是冷血枪杀自己的年轻同事，因为后者在监视及企图伤害他们的民族主义大业。因此这个人可以为了事业适当的残酷。处在他当时的年代里，我觉得这个人很普通很正常，他的道德水平和今天的人其实差距不大。

第二个人是更复杂的，就是男猪脚Gereon Rath。这个角色更复杂，在我看来也隐藏更深更危险。

从前后两季看来，这个人没有什么政治大局观。不站在任何政治立场。他是非政治的、无政治的。他的所有旨趣，他介入社会政治的方式，有两条路，一是他的职业，一名警员，他有他的工作，二是他身边的亲人朋友……他的父亲；他的哥哥；他的嫂子；他中意的女人（女猪脚），等等。这些是他的情感所在。他因此而被卷入到大政治里。在巨变的魏玛时代里，他更像一个旁观者。他因为各种个人的事情而被卷入到更大的政治里去，而且居然还歪打正着成为了关键人物。

他没有任何政治立场。当他冒着生命危险飞到苏联上空去拍摄德国民族主义军人设立的空军基地时，他并不是为了和Benda一样，维护什么魏玛共和国的民主政治:，这是他的工作而已。

当Benda已经放弃追寻苏联列车上那节车厢的Sorokina黄金时，这个小职员居然自己调动资源拉着女猪脚一起劫火车去了！他为什么这么做呢？是什么政治使命驱动？他想把黄金交给谁呢？从德国民族主义军人手里劫下来后，是交给德国政府？交给苏联政府？交给Sorokina？交给托派？他的正义感在哪里？完全不知道。他也没有答案。他只是一个在自己岗位上机械执行任务的螺丝钉而已。照章办事。

当他在黄金车厢上对Bruno Wolter掏出手枪时，后者说，“你不知道自己在干什么，你根本没有道德，只是照章办事，你的行为不创造任何价值”，我觉得这句话是金句。虽然Bruno Wolter被塑造为坏人，但他对Rath的这句描述极为准确。他极度准确地勾勒出了Rath的形象——一个官僚体制里的螺丝钉——并进行了有力的价值判断。这句话可能被很多人忽略，但我认为是非常重要的。

之后，他被后来可能演变为盖世太保的右翼警察收买，委以要职。在法庭上，为了保全自己，他做了违背良心的为证（客观结果是损害了德国共产党的事业），

所以这就是一个小人物，没有政治观，只有很自己的自己和亲友的利益。

这个人相当的有特点。而且是德国官僚体系里的重要组成部分。正是这些螺丝钉的组成，使得纳粹德国庞大的屠杀犹太人的工程得以履行。他们很多人并没有大的政治观，只是完美无缺的执行委任自己的工作。他们认为执行这种工作是履行职责，并不需要为上司的行为负责任。

纽伦堡审判第一次指出，个人应当为自己的行为负责。如果上级要求你做触犯人类罪的行为，而你做了，那你就要承担伦理罪责。

……看到这里，我不禁想到了富有特色的德国螺丝钉官僚。在纳粹即将倒台的最后几个月里，许多德国城镇在盟军（主要是盟军，如果是苏军来了人们基本都逃跑了）快到来时都选择放弃抵抗或投降。这时，警察还在积极奉行戈培尔的命令即枪毙任何“叛国”的市民。经常是离盟军解放还有一两天甚至若干小时，德国警察还会枪毙已经放弃抵抗准备投降的市民。因为这个原因造成的死亡不计其数。这是德国官僚在最后一刻还在机械的、不考虑任何伦理语境的发挥作用的典型例证。为了执行机械的命令，他们造成了大量无谓的、荒诞的牺牲。

这可能也是某种德国特色，他们是犹太人大屠杀的重要环节。

在我看来，主角Gereon Rath和Bruno Wolter代表着两种不同的人格。Gereon Rath是非政治的官僚体系螺丝钉；Bruno Wolter是一个为大政治理念驱动同时愿意为了事业愿景诉诸某种暴力的人。

作为警察，他们都可以是在十年后被派到东欧作为SS Einsatzgruppen亲手残酷枪杀犹太百姓的人。与年青一代的党卫军不同，他们都是在纳粹上台之前接受教育、平民背景的普通德国人。出于不同理由，他们都有潜力成为纳粹得力的杀人机器。

他们的道德和今天的人差距并不大。他们也是代表Arendt的“banality of evil”的人。

总结：《巴比伦柏林》为我们塑造了两个纳粹体系下的刽子手候选人。

两季看完，最让人伤心的莫过于议员Benda遇害的那场戏了吧。讨论区有豆友说想给剧组寄刀片，不过良心剧组为了帮助观众更好地理解该剧的历史背景在FB提示了议员的历史原型——Bernhard Weiss，魏玛共和国时期的柏林副警察局长。

Weiss于1880年出身在柏林的一个犹太名门，是德国民主党（Deutsche Demokratische Partei/German Democratic Party,DDP)党员，也是当时为数不多的维护民主共和的高级警官，在魏玛时期和当时的柏林警察局长一起为防止战争再度爆发而抵制了左右各派的极端势力。

和剧中的议员Benda一样，Weiss对祖国充满热爱，是一个心怀慈悲且有公众服务意识的律师和政治家。他早年取得法律博士学位，24岁自愿服役，由于其犹太出身而不被普鲁士军队接纳，成了巴伐利亚皇家军队的预备军官。一战期间，他负责军队的一支医疗旅，并获得了一级铁十字勋章。他的三个兄弟和一个表亲都参加过一战，其中一个战死，一个受重伤。而其法律服务方面的出色表现（当过律师和法官），Weiss成了在前魏玛时期第一个进入公共行政领域的犹太人。1918年，他被任命为柏林刑警（the Berlin Criminal Police, the Kripo）的副局长，并在1925年被提为一把手。

魏玛共和国从建立之日起就一直是各种极端政治势力的攻击目标。Weiss倾力使得刑警署（Kripo）成为一个能够维护议会制民主制度的机构，他还曾经提供在柏林苏联贸易代表团从事颠覆活动的证据。Weiss也致力于遏制纳粹活动，1927年，他下令关闭了纳粹党在柏林的分支机构，和戈培尔的关系形同水火。

所幸的是，他在希特勒正式上台之前的几天逃离了德国去到了伦敦，并因此而失去了他的德国公民身份，直到1951年去世前才重新获得这一身份，但遗憾的是，他有生之年再也没有能够回到德国故土。为了纪念这位捍卫民主的犹太人，柏林米特区的一条街道是以他命名（Bernard Weiss Strasse）的，并且在他柏林的故居树立了一块纪念匾额。

而编剧之所以要安排Benda遇害的（糟心）情节，一方面是反映当时民主派犹太官员的危险境遇，另一方面也是缘起魏玛时期另一位高级犹太官员——外交部长Walter Rathenau（拉特瑙）的遇刺。他于1922年热那亚会议签订〈巴拉洛协定〉后两个月后被害，Bernard Weiss领导了柏林警察局成功地追捕到刺杀拉特瑙的凶手。该协定使得苏联和德国摆脱了一战后外交上的孤立状态，双方互相放弃赔款要求，给德国战后经济复兴创造了条件。

这便是二战前夹在民族和国家之间的犹太人的境遇。“我们的母语不是德语吗？我们的祖国不是德国吗？我们在十多年前还上战场为国捐躯，难道国家会抛弃我们吗？”

格利塔就是那种爱情中智商为负的女人，叫人看着来气，反应超级迟钝，既然看到那渣男还活着，第一时间不就是应该跑回去挽救自己的过错吗？还去和渣男纠缠不清。另外把渣男往雇主家里带，这算什么，傻傻的以为是真爱，傻傻的被利用。即便被人骗我也一点同情不起来，只是本达议员死的太冤，完全就是矛盾冲突的牺牲品。

夏洛特。她的一句话真的戳到我的心，“没有人值得你对他这么好”，太冷静太理性了。不过说真的，大概也是明白了活着是多不容易所以才会这么说，这样的人自然命硬，很欣赏，也自叹弗如。还有，那个死了的内部间谍，被一个人这样喜欢，真是福分，想到了阿甘。

那个假冒的女伯爵。不能说很美吧，但有那种熟女的魅力，对于这样的女子，我可能缺点免疫力。。。但这样的女子确实太危险了，毕竟人家不是傻白甜咯咯咯。遇到这样的女子，欣赏就很好，什么白头偕老啦相濡以沫啦就别想了。

如果民主生活在巴比伦，那么活在1929年柏林的，大多数可能都是疯子。

古巴比伦王国，除了因为周杰伦那首歌，让大家知道位于米索不达米亚平原和颁布了《汉谟拉比法典》外，大部分人几乎对其一无所知。事实上，这是人类最早的奴隶制王国，也是人类四大文明古国之一，可惜业已不存在了。我想，汤姆提克威在构思剧名的时候使用巴比伦的字眼，大概是对民主毫无目的的追求，又或者是对1929年魏玛共和国社会的深刻反讽。

提起汤姆提克威，大家比较了解的应该是1998年的《罗拉快跑》和2006年的《香水》，尤其是前者模仿基耶斯洛夫斯基《机遇之歌》式的讲故事方法，被不少影迷供奉为圣典。其实汤姆提克威近来几乎都在电视剧上发展，除了与沃卓斯基姐弟共同制作的《超感猎杀》系列外，拳头作品便是这部号称为德国史上最贵的电视剧《巴比伦柏林》。

讲述历史悬疑的电视剧集并不少见，讲述纳粹统治前后时期的故事也有很多，但像汤姆提克威一样预订了三季共24集电视剧，宏观地从1929年的魏玛共和国开始，详细剖析纳粹上台前德国各种错综复杂的党派力量，并深刻挖掘人性的剧集可谓凤毛麟角。

《巴比伦柏林》最迷人的地方，正是扎实的剧本展示的多线叙事，多场神乎其技的平行蒙太奇和剪辑技巧，一二季连起来看完，需要马上重看第一季第一集重新整理思绪。刚进入第一季，可能要坚持三到四集才会进入非凡的体验，这对于不习惯看这类历史剧的观众无疑是道不低的门槛，可能这也是对如此神剧怎么吹都不红的重要原因吧。

剧集展示当时的德国党派众多，包括德国民主党、德国共产党，苏联的斯大林政党和流亡的托洛茨基党派，还有黑色国防军等，让这个新兴的民主政体从一开始建立之际便显得摇摇欲坠。德国人对于军国主义或一些狭隘民族主义在当时总有一种继承传统式的崇拜，而民粹主义思想又令共产党（红党）的力量不断扩大，导致剧集讲述的当时总统兴登堡对于军队掌控政权的一种默许，犹太议员对民主孜孜以求的追逐和无奈，罔顾凡尔赛合约利用俄国力量复兴军队等故事，都有了一种历史承托的合理性。也正是在如此风起云涌的柏林，人性面临抉择的艰难困境才会充分凸现，这也是一切编导绝不肯放过的重要切入点。

其实如果从整体上看，剧集的格局还是非常好莱坞的：第一季第一集从俄国开来的火车上的金子讲起，到第二季最后一集两位警察一种西部片式的双雄对决（在火车上远远地向对方开枪，还不是《正午》+《铁道游击队》吗），那种任务式驱动和对利益纠葛的摆脱与追逐，属于好莱坞编剧常用的基本手段。汤姆提克威的创新之处，正是在乱世中立起一个又一个让人过目不忘的角色，他们中没有绝对的正反派之分，为了生存（在当时的世道甚至显得有点过分奢侈的要求），他们无一不作出了最适当，但很可能是最不正确、不道德的选择：

肥胖的警长有强烈的军国主义复辟的愿望，却深爱着自己家中酗酒的妻子；

年轻的女孩一心想做警察，为了生计却不得不在夜总会卖淫；

女孩的闺蜜在犹太议员家打工，却爱上了身为红党的男朋友，受红党唆摆利用引爆了议员的办公室；

就连拍摄色情电影赚钱的黑社会，对小女孩都是如此充满爱心；

……

当所有矛盾的焦点都落在男主角拉特警官身上，这个角色便是当时人性的一面镜子：他深爱的女孩被哥哥抢走后，决心当兵证明自己；在战争中对哥哥怀恨在心决定见死不救；受父亲派遣到柏林收缴色情影片，看到影片后却又怒不可恕；因受战争创伤必须用毒品麻醉自己，在真理面前选择用欺骗维护自己并不见得光鲜的职业，希望向神父告解又怕对方知道秘密杀害神父……拉特所作的每一个选择都无谓对与错，他仿佛被时代的洪流推着前进，无法停下来作出独立的思考。他受困于过去，也无法面对未来。当所有恐惧的源头被哥哥一一揭盅后，他能够做的只是躲在哥哥的怀里哭得像个孩子。

汤姆提克威塑造如此复杂的一个角色，事实上也是战后德国人民的意识投射，分分钟还具备强烈的现实意义。在过去的困境中找不到出口，在前途的选择上感到迷惘无助，这也许是现代社会很多人面临的困惑，而在这样的集体社会心理投射下，无论建立何种社会体制，谈论所谓的民主都显得如此荒诞和可笑。

所以布鲁诺警长说，在柏林生活的都是疯子。或许只有疯子才能作出如此不按常理的抉择，或许也只有这样的抉择，才能在1929年的德国柏林生存下来。这个真实的疯子之城，起码比遥远的古巴比伦来得有血有肉，有笑有泪。这一秒在英伦爵士乐中莺歌燕舞，下一秒可能就在党派纷争枪林弹雨中苟且偷生。

所以，人这一生，无论如何都要到柏林一趟的。

期待今年12月《巴比伦柏林》第三季有着更精彩的终章。

在看完第一季后很认真地了解了1929年的柏林 必然是不全面的 但有历史的基石打底 很多地方不再觉得很困惑。情节和人物更立起来了 我能看见魏玛共和国的全景 浮世绘沉重而存在吸引力。无论是多线叙事 把握节奏 还是塑造人物 剪辑技巧 甚至胜于第一季 看来很上头。

观剧时就像亲自被卷入历史胶卷一般 我跟着主角的心跳而存活 我感受着时代车轮的前进。黑色国防军与苏联的合作 暗藏在柏林每个角落的成员 和他们王朝复辟的梦。苏联斯派和托派的党派之争。 德国国内社民党 共产党 黑色国防军 各方势力与阶级的明争暗斗。在这一季里 节奏快速且叙事清晰 很多线索和支线事件盘枝错节 但又在各个场景里汇合 牵一发而动全身 真就一幅巨大的浮世绘 不知不觉里即使是剧外人也同拉特一样陷入时代。

还有两集没看 但印象深刻的场景已经存在一些 布鲁诺毫无犹豫地枪杀同事却以妻子的生命起誓否认此事 他很虚伪 但说着能娶到妻子是三生有幸时是温柔的丈夫 为夏洛特支付母亲丧事的费用并在暴雨里为她披上大衣的时候似温情的父亲 谁知道呢。

夏洛特这一季更曲折了 在餐桌上见她好像是第一次深泣 我也难过到快掉眼泪 我这样坚强勇敢聪明美丽的夏洛特。最后是夏洛特和拉特鼻尖相触但立马停止的一幕 没有吻上但感情快溢出我的屏幕 不像有情欲的爱情 我说不清 但克制着浓烈着胜于爱情 或许存在爱。

看完了 最想说的是 共产党派也不全是为了自由和民主 其中有些人运用欺骗 暴力 爆炸 不过只是因为种族歧视 因为在他们眼里犹太人如猪狗不配活下去 丧命于书房的本达与女孩 支离破碎的身体打碎一切温柔与美好 我想盖着被子的洋娃娃再也学不会活着。

收回关于布鲁诺的言论 他差点害死夏洛特 如果夏洛特就这样溺死在河水 我会也想冲进屏幕亲手把他掐死 我无法想象夏洛特的死亡 像光一样热烈的夏洛特。拉特差一点就能亲手送布鲁诺进地狱 布鲁诺却是因为自己抽烟的火花而死 这一幕真的很黑色幽默又大快人心 它告诉我们 火车上严禁吸烟。

末尾了 哥哥回到身边 梦魇终于天光大亮 但每个人依旧沉沉浮浮 在魏玛共和国 在这灰色世界。

大概汤姆·提克威拍片风格，第一部铺垫第二部跌宕。超感猎杀如此，巴比伦柏林亦如此。故事背景发生在德一战后皇帝下台希特勒上台前那段岁月，称之为魏玛共和国。女主作为社会底层人员，不自暴自弃不自哀自怨，白天在警察局求谋生，晚上夜总会接“私活”的的一部奋斗史。男主作为一位科隆官二代并患有战争后遗症的退伍军人现役警察，为了帮助老爹仕途销赃从科隆调来柏林的警察，一路从风纪组干到刑侦组，然后到政治组（大概就是盖世太保的前身）成为一名小头目。这也是我看过男女主感情线交际最迟的一部戏，直到第二季倒数第二集才出现。各位配角在时代背景下，德共、黑色国防军，俄国流亡分子，亚美尼克人（黑社会）都各具特色表演出彩。按照一年一部的拍摄节奏，第三季怕是要19年下旬。今年Netflix的两部德剧都很棒，另一部是暗黑。德国金摄影机奖，巴比伦男主和暗黑男主双双获奖。

第二季太精彩，尤其最后两集大爆发，其中最后一集Sorokina一首歌镜头扫视群像，是1929年魏玛共和国时期柏林矛盾冲突浓缩一览，大幕即将拉开，极尽不安，暗潮乱涌。这段的转场，光影和音乐配合的得神乎其神，Sorokina魅惑诡异的吟唱，又一次注射又一次重置的Gereon, 夜场狂欢眼神空茫的Charlotte，被骗炸死犹太长官后崩溃失常的女仆，盛装赴鸿门宴的男主嫂子兼情人，儿子被暗杀的欲言又止的聋哑夫妇，托派大难不死的Kardakov现身。国内警察、社民党、第四国际（据说此处史实有问题）、贵族大资本家、地头蛇黑帮，穷人以及国防军内部两派，俄斯派、托派，再加上德苏之间微妙关系，各方均有损耗，斗争由暗转明，形势扑朔迷离，但已能隐约看出整体危险趋势，观众可以亲眼看到一个个细小、偶然或必然的矛盾纠葛正如何共同作用，导向一个结局。蠕虫磕磕绊绊，从内溃烂的果实，已经开始散发迷颓悼亡的前调。

画面色调太有质感无话可说了，镜头语言克制甚至疏离，大段大段的上帝视角不仅限于场景，俯视拍人，压不住的躁动不安。群戏的长镜头以及固定场景中人的运动那几处很精彩，印象深刻。配乐是大亮点，风格多样但色调统一，反映时代特征的旋律选的精准，营造氛围的背景音用大量无调性、新古典来渲染，尤其是非线性节奏以及打击乐的使用对配合推动情节发展起重要作用，极度不安异常，濒临崩溃，几近癫狂。Zu Asche Zu Staub 太诡异，听了就出不去。

情节上由销毁录像带引到焦点——火车，到第二季结束都算圆了完成度很高。接下来该讲哥哥的故事，新部门的新挑战，火车最后去向以及黑暗现实了。

人物塑造上很喜欢Gereon，Charlotte和胖警察。最印象深刻镜头是水下人工呼吸，火车爆炸。深爱男主，不仅是因为长得像加缪。

资源的话有字幕的人人和第一弹更到第四集，海盗湾有英文配音的全集，rarbg有原版加英文字幕全集。