处子之山

整个故事都弥漫着挥之不去的安静和感伤。这感伤来自对福斯的心疼。他温暖而无害，更难能可贵的是，他拥有宽广的胸怀去善待所有人。也许他永远没办法站到台前，让别人看到他原本就在闪耀着的光，但他的世界，却从来都是天真烂漫、纤尘不染。

电影的用光都是暖色调的，却更衬托出福斯的善良和形单影只。福斯一个人吃麦片、与好基友玩战争游戏，有心事没人分享；他喜欢小孩子，善待她们，陪他们玩耍，却被小孩子的父亲当作是怪物；他勤恳工作，流水线上的同事却老是捉弄他。也许，只有在他操纵玩具和打电话给午夜电台主持人时，才能真正感受到一点暖意。福斯就像一个还未从童年期走出来的小男孩，与世界维持着简单的关系。他从来不懂反抗，无论发生什么，他都只是一个人默默承受。

这座“山”想必是一座冰天雪地，寒风刺骨的雪山吧，弗西的角色真的很写实…一位孤独，不善言辞的宅男如上帝般拯救一位有心理感情障碍疾病的宅女，最终独自踏上了旅途，告别了过去。好孤独但是我好喜欢！片中的所谓的爱情不过是一个帮助弗西找寻自我的一个契机。从起初的舞蹈室前踌躇，独自一人餐厅吃饭，孤僻而被邻居误会变态被同事捉弄，到摘下隔离自己与这个世界的耳机，开始和新同事一起约会看球，敢于想心爱之人，示爱、做爱，哪怕这份爱情最后是在基友的陪伴下以“孤独”结尾…最后独自一人踏上了前往埃及的旅程，逃离了那个压抑控制的家庭和孤僻封闭的内心，他终于笑了，如此的温暖且治愈…

视听效果与背景音乐处理的很好，空灵中满满的孤独感，作为一部冰岛本土的电影，冰天雪地的环境和时不时登场的暴风雪很好的契合了弗西冰冷孤独的内心，通过日常生活和身边之人的变化，对应了角色心理和情绪的一个前后转变，曾经这个充满恶意的冰冷世界，顷刻间，也被那一笑给融化了…

谁不喜欢抱熊？特大号的一只，难过的时候把它拽过来搂紧，眼泪就被毛茸茸的吸走了，那么大一只，多少悲伤也装得下。不需要他的时候，就安静在沙发拐角里发呆。

这电影中文名字叫处子之山，翻译得有点阴损，男主角福斯又高又肥，是个肉山一样的巨型胖子兼老处男，小眼睛亮晶晶，一脸毛茸茸的大胡子，羞怯社恐，你不理他就安静，你看，多像抱熊。

四十岁还跟妈住一起，活大半辈子连姑娘的手都没摸过。这样惨绝人寰的命运，并非只因为丑，当然得承认，他长得确实不大走运，但远没有到标新立异惊天动地的程度，我认识许多比他丑得多的矮胖子，都靠个人力量娶上了媳妇，家里孩子也都是自己亲自生的。福斯的问题来自没有父亲参与的成长，和一个即依赖他又专横跋扈的妈。第一件事，让他没能学会怎么跟男人相处，第二件，让他怕女人。同龄的男同事都拿他找乐，半真半假的欺负他，男孩子们对待抱熊，都不像女孩子那么温柔，通常都是当沙包练习武打；至于怕女人，一个积攒了四十年的资深童子鸡，面对送上门的妓女，毫不犹豫一口回绝，还因为这个跟平时逆来顺受的同事翻脸，与其说坐怀不乱道德高尚，我觉得惶恐和尴尬更合理些，他怕那个妓女比怕男同事们还多。除了怕还有向往，谁能战胜荷尔蒙和多巴胺呢。

除非童话世界，女朋友是不会无缘无故从天而降的，本来以福斯自杀式单身的生活方式，别说搞对象，搞基都没什么指望，能在暴风雪之夜遇到心仪的姑娘，是因为在他妈的情人推动下出门跳舞，不对，是出门去跳舞的地方蹲守，突破自我才争取到的机会，虽然生活会给机会，但很少发生什么奇迹。风趣可爱的金发女人，爱上他这样木讷无聊喜欢听死亡金属的死宅男，就属于不会发生的奇迹。福斯继续突破自己，于是生活又给了机会，捉到女孩子抑郁发作躲在家里，悲伤绝望的女孩子，这时遇到我们又大又柔软的抱熊，一头扎进去，无所顾忌的依靠。但等到熬过悲伤，可以继续承受生活的时候，恢复理智的女孩子还是不能爱上一只抱熊，于是。。。抱熊就又被放回了属于自己的角落。

我们心地善良的大抱熊最后一次为他爱的姑娘准备了礼物，然后默默离开。

导演给了一个温暖的结局。不是和女孩病急乱投医将错就错的爱情大团圆。而是抱熊鼓起勇气，一个人出去寻找自己的阿拉曼战场。他准备好了，不再做一只沉默的玩具，而是像找到那次破处的舞伴一样，主动找另一个机会，但这次他不再需要别人推动了，我相信只要他愿意去找，生活的机会将一个又一个的降临。这样一条温暖的彪形大汉，总有人识货的。

成长经历定义了我们的同时，也就成了禁锢我们的牢笼，挣脱那些栅栏，生活就有新希望。

我们其实都曾是妈妈的宝宝，只不过这个状态，在有些人那里持续得太久。

《处子之山》这部电影中，主人公福斯已经四十几岁了，却仍然围绕在妈妈身边。

因为妈妈强势的“母爱”，福斯的自我发展受到抑制，仍处于人生初期。

这样一个妈宝男，在与世界交互的过程中，遇到了各种各样的问题。

羽翼尚未丰满的他，能不能完成自我成长，从男孩成长为真正的男人？

01

被妈妈吞没的儿子，没有机会发展自我。

妈妈需要儿子来证明自己的存在。

在一个没有爸爸的家庭，妈妈很容易将儿子视为自己唯一的寄托。

福斯要听妈妈的话，妈妈的需要就是他的需要，甚至在生活的极细微处，穿什么衣服，都得归妈妈管。

在妈妈的语气里，儿子是她的所有物，承载着她对世界的表达，什么得体，什么不得体，都是妈妈说了算。

承受了太多妈妈的需要。

这样的负重，像加在福斯身上厚厚的脂肪，把自我的空间挤压，再挤压，剩下多少才是属于他自己的呢！

福斯会很多技能，他能修车、用喷灯，会制作模型，也有个人爱好。

但因为缺少空间进行自我探索，从他的眼神里，我们看不到光亮，感知不到他的内心世界。

这使得他的生活单调重复，去同一家餐厅，点同样的食物。

开车到湖边散心，只听一种类型的音乐。

当自我处于蒙昧未开化的状态时，人就像行走的躯壳一样，没有灵魂。

因而我们看到的福斯，他在做任何事情，都显得空洞、乏味、流于表面，因为这是他内心匮乏的外化表现。

如果一个人不曾探索过自我，就不会获得生命经验，那他就像从未出生过一样，无法体验存在于世的价值和意义。

所以人需要踏上那条只属于自己的道路，离开父母的怀抱，开始一个人的旅程。

02

离开并不容易，这需要极大的决心和勇气。

对于妈宝男来说，离开妈妈更像是背叛。

妈妈将全部的爱和注意力，投注在了自己身上，他不愿意辜负妈妈，伤妈妈的心。

妈妈的难过就是儿子的内疚。

为了逃避这种内疚感，儿子不忍心违背妈妈的意愿，离开妈妈，也成为一道无法跨越的禁忌。

反过来，妈妈对儿子过多的保护和控制，将儿子困在一片小小的天地里，伸不开拳脚。

久而久之，儿子失去了探索世界的信心，也没有足够能力展开自己的生活。

为了支开福斯，妈妈男友送了一张舞蹈课程券给他，希望他出去交交朋友，但羞怯的福斯不敢走到人群中去。

妈妈男友发现福斯没去上课后，失望至极，觉得他跟福斯妈妈，永远不会有私密空间。

因为这个中年儿子，根本离不开家。

后来在女友的带动下，福斯鼓足勇气要搬出去住。

在他收拾行李时，坐在一旁的妈妈怒不可遏。

从不跟妈妈顶嘴的福斯，不知下了多大决心，才敢做出这样的决定！

有时候，即使我们做出了正确的决定，仍免不了让别人失望。

但我们不能因为怕人失望，就继续留在错误的泥潭中。

妈妈只想儿子做个宝宝，可社会却需要他成为一个男人。

他的人生，终究是要他自己来承担的。

03

当他把家里学到的应对方式，套用在社会生活里时，得到的结果却不尽如人意。

社会生活是家庭生活的延伸，我们与社会互动的方式，往往来源于我们与父母、兄弟姐妹的关系模式。

家里缺少父亲形象时，儿子没有男性榜样，无法透过这一角色窥探男人的世界，来发展自己的男性力量，而是完全被妈妈控制和保护起来。

这样的福斯，性格柔软，缺乏男子气概。

遭遇同事们欺凌也不会反抗，致使同事们对待他的行为越来越恶劣。

当“母爱”太过强势时，儿子会极度地沉浸在“母爱”的影响、呵护下。

生活中遇到其他女性，也总是期待从她身上看到母亲的影子，来复制他与母亲的关系。

电影里多次出现福斯喝牛奶的画面，暗示了他仍未“断奶”。

刚认识女友时，福斯无意识地将女友视为了妈妈的延续。

然而这样不对等的关系，一定是行不通的。

在社会生活中，我们会遇到各种各样的力量，没有人能免于这些力量的影响。

我们有时会被推动着往前走，有时也促使我们停下来，重新审视自己的人生。

在这个过程中，我们逐步完善自我，不断获得成长。

04

有些人来到我们生命里，将我们引向了更加成熟的自己。

福斯女友，无疑是影响福斯最重要的角色。

她的出现，不仅给福斯生活增添了新的色彩，也使他学会了承担责任。

我们可以想象，妈宝男在家里的生活是怎样的。

电影中能够看到这些细节——

妈妈为福斯做饭，帮他熨衣服，为他准备跟同事一起分享的蛋糕，甚至福斯生病请假，也由妈妈代劳。

生活巨细都不用操心的福斯，当面对抑郁生病的女友时，心生怜爱，竟从中生长出一种坚实的力量。

这种力量就叫责任。

他选择跟这个女人站在一起，分担她生命的灰暗时刻。

给女友做饭、洗澡、收拾杂乱的房间，甚至替她去上班，而不至于使她因为生病丢掉工作。

福斯从女友身上，获得了巨大的成长动力。

他超越了自我。

这股涌动的力量，将他从以往的生活里，拉出来片刻，遇见了自己的另一种可能。

但他与女友短暂的温存过后，女友还是拒绝了福斯。

绕了一大圈，福斯仿佛又被扔回到从前的生活。

这时，牛奶再次出现在画面里，让人不禁感到淡淡的哀伤，好像他又退化回从前的样子了。

女友已经不需要他了，他还有成长的动力吗？

05

一个人的成长，最终的动力还是要来自于自己。

成长和退化确实会交替、反复出现，尤其在刚刚建立一种行为习惯初期。

动力不足，情绪不高时，人便会退缩不前。

站在窗前的福斯也许在想——

这样的暴风雪，要走出去吗，还是安全地留在原地？

每到人生的岔路口时，我们心中似乎都会浮出这个问题。

即使犹豫、徘徊，正确答案，其实早已清楚地显现在心里，只等待我们准备好出发的那刻。

跟女友分开后，福斯仍然决定要帮助女友，实现开花店的梦想。

他盘下小店，带着朋友一起将那里装修得温馨浪漫。

从听妈妈的话，到跟随女友的意愿，福斯还没有真正做出过自己的决定

而这次，他要听从自己的心意，即使女友不会回心转意，这也是他的选择。

其实成长就是选择，是主动权。

也许我们也会面临被迫成长、不得不成长，但这种时候，更像是一种无奈挣扎，而不是真正的成长。

真正的成长，一定是发自内心地，想要这样。

从未出过国的福斯，终于踏上了自己的旅程。

他曾在机场工作多年，看来来往往的旅人，自己却未踏出半步。

机场就是家，而现在，他终于可以离开家了。

这个故事可能离我们很远，很少有这样极端的情况，发生在我们身边。

大多数妈宝男适应社会的能力，比福斯都要好很多。

可这个故事离我们却又很近。

因为我们都有被困住、卡住的经历，或者说，我们大部分生命都是这样度过的。

我们困在家庭里，困在工作中，困在自我浅薄的认知里，出不来。

怎么办？

除了等待和忍耐，我们能做的，就是要多给自己浇水、晒太阳。

成长是一个过程，有时这个过程还相当漫长。

我们需要时间积蓄能量，孕育自我。

如果不停止探索自我、体验世界，那么我相信，成长的力量便会一直在我们生命中涌动。

希望我们每个人都能拥有这份力量，走向更加成熟的自己。

其实这是一部充满恶意但又充满了善意的电影。 作为一个内向的人，不得不说我在这部电影中能得到共鸣。我朋友对这部电影的评价是：“这是一部属于我的vlog。”

男主福斯在电影的前半部分展现出来的是一个寂寞独立的形象。在工作的单位被同事孤立，福斯选择的是忍气吞声。他一个人去泰国餐厅吃饭，静静地看着面前的另一副刀叉被收走（而这里埋下了一个伤人的伏笔）。过生日只收到了来自妈妈现男友送的礼物，两位长辈鼓励内向的福斯去上舞蹈课，变得开朗一些。而正是来自家人的热情，让福斯无法拒绝。 在第一次进入舞蹈教室之后，站在门口，原本内心就充满了抵触的福斯感觉没有存在感、无法融入，于是还没有上课他就离开了。躲在车里发呆的福斯切换电台恰好听到了暴雪警报，也是因为这一场风暴，让女主修芬出了场。带着黄色针织帽的修芬害怕风暴，于是摆脱福斯载她回家。这初次见面，感觉修芬看上去是个活泼开朗的女孩。因为修芬的建议，福斯决定继续参加舞蹈班。 还记得有个亮点是福斯又遇到了邻居家的小女孩。小女孩问他有没有交过女朋友、是不是处男，福斯都很诚实地回答了她。而相反的是在故事开头，面对同事的询问福斯选择了沉默。 充满恶意的电影情节不断地往本就压抑的情绪上捅刀。 福斯带着修芬一起去泰国餐厅吃饭。老板察觉到这一次来餐厅的不止福斯一个人，便送上了两碟小菜。而这在福斯先前来吃饭的每一次里都不曾发生。和修芬一起坐在车里，福斯打开好哥们儿的电台频道为修芬点歌，修芬点了桃丽巴顿的歌。福斯的好哥们儿因为福斯一反常态地没有选择点播重金属音乐而开始开玩笑，福斯窘迫地红了脸。 福斯的某同事为之前在洗澡房欺负他的事道歉，为了息事宁人这位同事邀请福斯参加聚会。福斯没有明确答应却依旧赴约。 福斯的转变大概就是从这里开始的。而我，也最喜欢接下来发生的这一部分。

修芬突然的消失，对福斯的上门拜访表现出明显的不耐烦。福斯被发了好人卡之后依旧想和修芬维持关系。迫使福斯直面这场聚会恶劣的本质，几位同事召妓来专门给福斯破处。而福斯不再像之前那样选择沉默，而是愤怒地打倒了这几个男人。 故事开始变得有些有些突然。修芬突然音讯全无，于是福斯突然闯入修芬的家。没有一个明确的词点出情况，但福斯明白了修芬罹患抑郁症，我也明白了修芬罹患抑郁症。 让我震惊的是，福斯他不逃避，而是留下来照顾毫无动力的修芬：给修芬的猫喂了猫粮、用吸尘器打扫了屋子，学习食谱做菜放在修芬躲藏的隔间门口。福斯甚至去帮修芬上班，认识了友好的新同事，坐在人声鼎沸的酒吧里对着同事送上的啤酒发呆。也许是太久没被人友好相待了，福斯有些受宠若惊。 应该说是福斯和修芬在这段时间里相互治愈了彼此吧。修芬开始慢慢地恢复状态，和福斯平静而热烈地生活着，直到有天修芬提出想让福斯和她同居。福斯的犹豫让修芬感觉窝火。福斯考虑之后打包了东西搬进了修芬的家，修芬却又告诉福斯，她后悔了。 故事在这里开始画上句号。原本福斯约了修芬一起去埃及，在最后等待片刻之后依旧没有修芬的身影。福斯只身上了飞机，电影的最后一幕定格在福斯的微笑上。 这个微笑足以治愈前面发生的一切带来的创伤。福斯确确实实地改变了，但没有人知道在这之后他的生活又会变成什么样。至少看到这里，我们也会情不自禁地跟着一起微笑释然。这就是生活啊。 个人公众号：寇田陬吾。不做任何你需要看到的推送，就来聊聊天吧。 当时我看到电影评论里有很多人说修芬是渣女，不配和福斯在一起，说真的我的心揪了一下。在修芬和福斯的身上，我都能看到我自己的影子，但我更像修芬。面对陌生人时尽力表现出自己的从容开朗，却不敢跟身边的人更近一步。敏感如修芬，她不认为自己会和福斯有结果，于是她在一开始就选择了拒绝、拒绝和福斯更加亲密。当福斯不厌其烦地照顾修芬，甚至是为决心改变的她默默擦拭身体时，修芬很明确福斯是个值得依赖的人。而福斯花了这么长时间才卸下的修芬的心墙，又因为他对同居的犹豫和抗拒，重新竖了起来。但凡有一丁点对福斯的失望，修芬似乎就能放大成更多的绝望，最终导致了在福斯搬进房子之后出现的临时脱逃——拒绝。可能是性别、观念，立场的不同，我想说，至少在我看来，修芬绝对不是在找备胎。一个习惯逃避、不敢轻易开启一段亲密关系的人，ta从来不是一个烂人，只不过是个胆小鬼。两个人相互喜欢，一个不敢去爱，一个不善表达，即使双方在这段过程中都有退让和主动。但就像最后修芬突然反悔那样，再也没有谁继续主动了。这两个内向的人就这么揣着自己的心思，离开了彼此。「他没有坚持留下来，应该没那么深爱我。」、「她又一次把我推开，我真的很累。」，修芬和福斯可能是这么想的。 我认为男女主角都属于大多数人眼中的异类，也就是边缘人。因为缘分相识相知，却又因为善良和内向敏感的特质，把自己包裹成一个刺猬，不敢拥抱别人。看电影的时候好像断断续续地在哭，悲观的我甚至认为福斯在将来根本就不会有什么改变，修芬也许会孤独终老又或是早早自杀。 电影大体上都笼罩在暖色调下，却无时无刻不透着失落和冰冷。就好像你温柔对待全世界，它却不惮用最毒的尖刺攻击你一样。