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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 香港版的“阿甘正传”
吴君如、梁家辉、黄日华都有非常出色的表演。如果你经常看香港电视节目和新闻，会对剧情的感受更深一些，穿插的历史片段（如李泽楷的记者会、夜总会的顾客等）都会让你会心地微/苦笑。
这无疑是吴君如最好的电影之一，她的演出令人跳出对她的一贯印象。
最终的结果，更让人理解和体会香港人的生活态度和乐观精神！
2 ) 抬起点头
一直听说不错的港片。
典型的港片。结构紧凑，语言生动，情节充实，运作商业，明星众多，在一片花红柳绿的艳俗中，蕴含着或多或少的对于生活的感悟。香港人对于平凡生活的探索与思考从来没有停止过。对小市民生活状态的刻画，从未觉得有哪个地区影片能比香港体现得更具体贴切，同时又简单轻松，不需要深刻的思想，不需要高学历，只要你生活在社会中。那个高楼林立，文化重叠，竞争激烈的商品大都市中，不允许人们又太多时间去感伤春秋冬夏，思考人生苦短，不允许过于神经敏感期期艾艾。在香港生活的人，硬朗明晰的多。
看完电影，并没有对故事本身有多深刻的印象。那些来来往往的人和讲来说去的故事，只是含糊的留在大脑皮层中，像一个剪影。只记得香港特有的光线暧昧的霓虹灯，市井的底层生活的人，和“金鸡”那张滑稽中带有纯真的脸，还有代表她每个生命阶段的不同的男人们。“看完医生……，在路边吃了一碗鱼丸汤……，回家去……，路过这家银行，就被你打劫啦……”几个字，轻描淡写的描述了她的骨肉，她的钱，以及她对一个人的信任遭到破坏后的表现。难道这不是波澜不惊的韧性吗。她只是说生活依然要继续
忽然的让人觉得有点敬畏，草根的力量。
一部电影，一本书，亦或是一个故事，最能感动人的，有时候并不在于它本身的品质，而是在某个特殊的时刻迎合了接受它的人的心情或境遇。想起TVB的经典长剧《创世纪》，虽怎么没看过，但有有个情节印象深刻，就是它讲述的是一个香港人12次创业11失败的故事。当时就很震撼。12次创业，每次遭受重创失败时，他完全不知道自己什么时候会成功。1次2次还好，可是当8次9次失败来临时，需要怎样的任性和毅力才能支撑自己继续自己的事业呢？香港人身上有股令人折服的任性，这种韧性也同要出现在这个夸张的老鸡身上。虽然方式不同，但道理有异曲同工之处，歌颂的是一种不屈不饶，勇敢生活的态度。
在某个年龄阶段，很多人把自己想像的过于脆弱，总抱着某些痛苦或悲凉过生活。精神与思考被无限的放大，现实与平凡被漠视，似乎孤单不是一种弊病，而是品位悲伤的催化剂。
看了金鸡之后，总有一种强大的讽刺感衣食无忧，无病呻吟的羞耻西面而来，让我有点汗颜。对于希望的曙光，我们是否应该轻轻抬起点头。
像《阿甘正传》、《肖申克的救赎》、《甜蜜蜜》，好像《金鸡》，尽管有时候也看得出导演编剧可以为人们留下的一点不现实的曙光。但还是愿意去相信，愿意怀着一种温热的情感去看这样的每一部片子，去生活。
喜欢洒满阳光的感觉，很温和。
3 ) 笑着笑着情绪就崩溃了~
这部片子一点都不压抑，我也没怎么想太多，就跟着君如这个傻大姐笑啊笑啊，大家都是装疯卖傻一辈子，不过为了“搵到食”而已嘛，那么认真干嘛。只是在最后看到君如发现她喜欢过而且信任过的那个人终于把钱还给她的时候，她的一生就那么回放一下的时候，我的情绪一下子就崩溃了，突然就嚎啕大哭起来，我就那样坐在床上，躲在屋子里，我同居的两个同事还正好这时候回来，我就那么无声的（怕吓到他们）痛哭了2分钟才慢慢停下来，我好久都没有哭过了，我的情绪好久都没有崩溃过了，上一次还是两年前读“献给埃尔基侬的花儿”的时候。
我想上一次我是在悲伤我曾经拥有的美好，而这一次我却是在悲伤我曾经拥有的悲伤吧：那么苦的一生阿金都一路笑着，善良地勤劳地走下去，我有什么理由去拥有悲伤？
4 ) 心疼她
阿金怀孕啦，怀孕了她还是哈哈哈唱着我是茶壶肥又矮，肚子里有了孩子还学叫床。别人跟她说，你别笑啦傻妞快点给他找个爸爸。阿金找到了Richard.车震 Richard说要带孩子去美国给他最好的一切。阿金说好啊好啊。过了一会儿阿金突然脸拉了下来，轻声说：那孩子生下来你不可以让他......看到我。
阿金真的不喜欢孩子么。可她看到家楼下的两个小孩无聊，就教他们玩猜拳，最后三个人在楼梯口哇啦哇啦大小打成一片。
孩子生出来阿金一眼也没见到，她抱着别人的孩子玩了一个多小时，人家妈妈受不了了过来抢回了孩子说要喂奶了最后塞她一句：你去玩你自己的宝宝啊。
阿金抓耳挠腮把头转到另一边，旁白起：这是我一生中做过的最错误的决定。可是决定了就不能后悔。
后来她的一辈子都没有见到宝宝。她哭着找教她叫床的妈妈桑，妈妈桑说送子观音送了子，都是命，给她喝了一杯柑橘水，她说真好喝啊。后来她就回去舞厅赚钱了。连拉屎都赚200港币。
5 ) 《金鸡》：风月场里的香港30年
用风月故事来讲述历史，在香港电影里并不罕见，且不乏佳作。
此前写过夏文汐主演的邵氏老片《花街时代》，讲的是香港经济起飞前的六七十年代。年轻的男男女女挣扎在丛林时代的香港，谁都靠不住，只有靠自己。
而吴君如主演的《金鸡》上映于香港经济开始走下坡路的2002年，讲的是70年代经济起飞之后香港人的辗转沉浮。
女主阿金30年的职业生涯史，被放进了香港30年城市兴衰史里。历史的一粒沙变成个人的一座山，起起落落地改变了每个人一生。她遇到的每一个男人：刘德华、陈教授、龙哥、姚仁邦，都代表了不同阶层不同的角色。
在一个娱乐至上的时代里，如此底层平凡小人物艰难揾食的人生故事，用喜剧戏谑的手法，难能可贵地串联起了沉甸甸历史。
1. 阿金揾到食
中年潦倒，银行卡只剩98.2的楼凤阿金在自动提款银行遭遇阿邦（曾志伟饰）打劫，结果突然停电，俩人被困。
为了缓和二人气氛，阿金开始给阿邦讲述自己从15岁开始当「鱼蛋妹」至今30年的趣事。
一个「想当年」的故事，配上一个调解尴尬的叙事场景，顺理成章地就把故事的喜剧定调推演开来。
阿金出生于60年代的香港，70年代少女初长成，她就出道做了“鱼蛋妹”，正好赶上了香港开始经济起飞的阶段。
19岁，抱着「鱼不过塘不大，鸡不过场不卖」的逻辑，阿金转场去了夜总会做舞小姐，见证了80年代香港经济最璀璨繁华的时代。
人不漂亮，活儿也不好，既没有包也没人争。面试时别的小姐说自己「功夫好」，老板欣然接收。她也说自己「功夫好」，都没有人信。
但她是「真·功夫」好。靠着模仿醉拳，充当一群花旦中调节气氛的喜剧丑角，她站稳了脚跟。
在经济腾飞到「守厕所也能发财」的年代里，阿金很快就攒够钱买了房。她高兴得满床乱蹦，朝气蓬勃地大喊——「阿金努力！阿金揾到食」！
那个时代的香港人似乎有种特殊的豁达和包容。不管你是什么职业，即便是当小姐，只要是在靠自己努力「揾食」，就能从头到尾地理直气壮，并不觉得卑贱和羞耻。
从《花街时代》里的水美丽，到《金鸡》里的阿金，一概如此。
随后是87年股灾后的移民潮，紧接着90年代，当舞女的港女们遭遇「北姑」冲击，阿金被迫转场当按摩女，却被一个大陆来的客人「借」走了15万全部家当。
明知他是通缉犯，但阿金一直坚信，这个叫叶子强（胡军饰）的大陆客既然承诺会还钱，就一定会还。于是她每月15号都去银行查余额，查了整整7年，这才有了片头与阿邦误打误撞的相逢。
然后是97金融风暴，阿金破产，被迫搬出了辛苦挣来的公寓出来租房。经济最为萎靡的时候，阿金上街偶遇了在劳工处排队找工作的老客户陈教授。
泡沫经济破灭，陈教授这种满口经济学理论，连招妓都盘算着「两只手起码要掌握十二个咪咪，回报率才算高」的老学究，如今连个老师的教职都找不到。于是阿金靠「积分飞行」骗他做了生意。
陈教授建议她提高家里房子的利用率，在家做「楼凤」。
家中开业后，迟迟没有生意。偶然地，阿金看到电视里刘德华作为香港十大杰出青年的公益广告。
那其实是一段对大众的鼓励，但她似乎看到了刘德华从电视里爬出来对她说：
「你一定要真心。真心自然就会投入，投入自然就有感情，有感情自然就有高潮，有高潮你就会开心。你开心，你的客人也开心。一传十，十传百，到时候全世界的男人都会来找你，你就会真正成为——一只金鸡！」
靠着这点的拼搏精神，阿金又撑过几年，走过了香港回归。最终，在偶遇一身债务，准备自尽的劫犯阿邦的那个早晨，她等到了叶子强迟来7年的948511.42元还款。
阿金撑过来了，大名谐音「要人帮」的阿邦也有了生路，大家欢喜收场。
2. 狮子山下，香港精神
当人们开始回忆过往的时候，记忆总会给人打上一层色彩斑斓诗意朦胧的滤镜。
站在2002年回看历史的《金鸡》，显然也是如此。
在编剧和导演赵良骏的理念里，「超越痛苦之后的人，依然拥有蓬勃的生命力和明亮的自信心。」
于是，《金鸡》里的所有角色，都有着他们苦中作乐的独特意味。
阿金是当时香港底层大众的缩影。她性格乐观，朴实敬业，甚至还有着难得的侠义精神——不管是借钱给叶子强，还是片尾追阿邦几条街去帮助阿邦，都让人无比动容。
而刘德华的角色更像是片中阿金和香港人精神信念的映射。他是所有人心中的巨星，是杰出青年，当他向所有人传递努力奋斗乐观拼搏的精神，就能给人如同注入强心剂一般的信念。
梁家辉饰演的陈教授，是那个年代里中产阶级的代表。在经历教授到失业的挫折时，他依然能劝阿金「不要再提往事，往事要像臭屎一样在厕所里冲掉」，以及「工作再艰难，也强过游手好闲」。
整个电影里，不管经历多少次的经济困境，香港人乐观奋进的精神都贯穿始终。
唯一的痛苦，是阿金不小心怀孕，阴差阳错地把孩子塞给了美籍华侨Richard。孩子被带去美国，阿金狠下心没有看一眼，那成了她一生的遗憾。
亲儿子被「观音送子」给了不育的美国人；大陆客叶子强是个抢劫犯，但最后在香港人支撑不住的时候出手「救市」……这其中蕴含的政治隐喻，其实也不言自明。
有笑有泪的故事里，伴随着70年代郑裕玲和周润发的《网中人》，成龙的《醉拳》，80年代梁朝伟和张曼玉的《新扎师兄》等电影片段，混杂着《偏偏喜欢你》、《摘星》、《一生何求》、《狮子山下》等经典老歌，成功地让观众唤醒时代的记忆，重温「团结奋斗、同舟共济、守望相助」的「狮子山」精神。
在情感和价值观的取舍上，《金鸡》系列显然称得上「非主流的主旋律」电影。
但能把「主旋律」、「历史感」和「怀旧励志」这些宏大命题，用笑中带泪的地道港产喜剧手法，靠一个风尘女子的人生故事来承载，最终获得票房和口碑的双赢，可算是香港电影人的伟大创作。
- THE END -
6 ) 等待花开～
阿金是个鸡，但是本片并没有再一次的从妓女伦理和人生碰撞的老路上南辕北辙，《太阳，星星，月亮》已经有了太多的教训来证明人生并不是任由自己心猿意马就能大展鸿图。相似的，还可以在《胭脂扣》里找到那似曾相识的一抹残红，因为妓女特殊的人物背景，稍微触碰一下就会掀起轩然大波，《金鸡》却巧妙的避开了这一点。只有在片头，曾志伟的疑问：“那不是很苦么？”，掀起了一点点的浪花，瞬间便消失在吴君如的自嘲：“做鸡有什么不好，可以认识好多人，又可以揾到钱”中了，何况，这还是一部喜剧。
将妓女的职业彻底的职业化是十分高明的一点，这样就可以将观众的眼光彻底的从人物本身抽离，人们不必对这个人物，这个职业产生好奇和探究，从而有了更加广阔的表达视角。不过我并不认为此片是借着妓女生活来反映香港20年来的兴衰史，相反的，我认为无论是太平盛世还是风雨飘摇，都不过是整个社会群体身后的风景，如同朱自清：“时光匆匆的，从我的指缝中溜走了”，任何沧海桑田对人也不过是一部史书，人们活在不同的时代里，正如阿金自然潇洒的生活哲学一样，关注当下的自己是重要的事，也许是导演的使然，不过我更加注意的是在阿金光怪陆离的生活背后凸现的努力和互助，可能是最需要关注的。
也许是片头片尾的那双握在一起的手太引人注目了，的确，互助，成为此片最容易看出的寓意。喜剧的最大功力就是可以将一些不美好的，无法表达的隐涩化，比如阿金在做舞小姐的时候卖力的打一套拳，为了就是“昨天中意的一个塑料袋”，而周围的其它舞小姐并没有给阿金鄙视，难堪，这要是放到了《太阳，星星，月亮》里，郑裕玲又要被放鸽子了，就连“北姑”南下，挤的阿金一点位置也没有的时候，发现阿金偷偷的哭，也会毫不犹豫的说“谁欺负你了，老娘去揍扁她”，阿金从一开始就处在温暖的包围中，当然，这前提是她不漂亮，她无法对任何人产生威胁，不过即使如此，导演也剔除了一些不和谐的因素，在最初就将那双握在一起的手根植在人们心中，也许你会质疑：这何尝不是在粉饰太平？可当我看到阿金在自己买的大床上跳来跳去，兴奋的像个孩子，进而跌跤撞到了头，心里会噗哧一笑，这就够了。
不过给予阿金最多希望的来自另半个世界，那么多的“客人”成了阿金精神和生活的支柱，无论是李察，叶子强，还是陈教授，以及从电视里爬出的刘德华，《金鸡》可能是将妓女和嫖客描写的最温情的一部电影了，温情的令你在看到那些风月场景的时候，最先是笑，然后是审视自己，那些最令人不齿的场面突然变成了道德的审判而不是被批判，够瞠目结舌，不过关键在于当吴君如和黄日华大唱“when a child is born”，当胡军给伤风的阿金做按摩，当梁家辉在床上莞而一笑：这不符合经济原则，妓女和嫖客已经去掉了钱钱关系，也许在以前，人们不会关心钱钱背后还有什么，也许会认为什么也没有，那本来被认为是空洞最终被温情和帮助代替，就像《济公》里的那句：鸡，也有爱国的么一样，不过后者是让我狂笑，前者是先感动，然后笑骂：去他的吧。
但是，如果没有了那首“when a child is born”，故事是不完整的，阿金说她一生最错误的决定是生了一个孩子，比这个更错的是终生都没有看自己孩子一眼，也许那突如其来的大雨加上冰雹足以暗示了除了一厢情愿世界上还有无可奈何，阿金在不停的接受别人的帮助，希望之后却在不知不觉中给了别人一个希望，一个不在夜总会浪费时间的理由。同样还有给那个手机号码是9，姓叶，很酷的男人15万，很随便的，报答似的给出了自己的积蓄，互助，自然是双手，阿金并没有象其它妓女一样，等待救赎，等待男人－－强势世界的怜悯，反而她给了所谓的男人两件最重要的东西－－孩子和金钱，嫖客在这里又一次跳出了千夫所指的包围圈，阿金也完成了自己的隐含任务：回馈，可能听起来仿佛商品交易，可是当阿金明白了李察是瞒着自己不育的事实带走了本来不是自己的孩子，还一脸幸福的说：带他去美国啊，给他读书。当阿金最后得到了一个手机号码的巨款，我们明白，将感谢说出来很容易，说到人心中，变成10年后的泪水，7年后的激动不是一件容易的事，《金鸡》做到了。同时在最后还是很难平静：阿金追了“要人帮”几条街，为的仅仅是帮他，他还是抢过她的人呢，背景音乐是陈百强的《一生何求》，不如自问一下吧，人生何求？
Help，人们纷纷在寻找，找到最后发现谁都不可靠，于是悲天悯人的说：这个世界谁都不能相信，《金鸡》没有给我们质疑的时间和机会，但是我们却不是在强制的情况下接受，而是很自然的，很简单的默认了“人在旅途，自有朋友”的人生哲学，你可以不相信，但你却不能不相信那些相信此片精神的人。
所以，《金鸡》还原了所有被黑暗暂时蒙蔽的一切，如同多拉A梦的童话，美丽的令人不敢驻足，看似轻松的喜剧外表却深深敲击人内心深处，只要是对生命还有保留的人自然会喜欢，正如吴君如对这曾志伟说：你要努力啊，赚到钱来光顾我啊，生活本来很现实，无非是导演去掉了花絮和噱头，给了一个很原始的香港而已。
对了，我还想到，如果最后阿金得意忘形，忘了把卡拔出来怎么办？也许是另一个故事了，不过，看着阿金在凌晨的马路上狂奔，我还是觉得很幸福。
一生何求啊？答案每人都有，不过我们不愿开口而已～～～～～～～～～～～～
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其实3+。倒是配戏的那些个男演员实在优秀，胡军梁家辉杜汶泽。千禧年田蕊妮伏在病榻前痛哭的短短戏却让人十分感动。（“只是这人生”——冷暖那可休，回头多少个秋，寻遍了却偏失去，未盼却在手……（音乐金培达；编剧邹凯光；特别感谢杜可风黎耀辉吴思远。
我讨厌说教，任何形式我都不接受。
像极了《被嫌弃的松子的一生》，最后欢喜结尾，在《一生何求》中痛哭
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唉 你开不开心 我真的很开心啊 看到最后泪奔了 中国版阿甘正传
“努力便能揾到食”。这是一部货真价实的港人精神宣传片以及香港城市发展史，从《金鸡》系列起香港人开始怀旧，好时光不在，旧事如“旧屎”，冲进了马桶之后什么事情都得往前走。狮子山下的草根情怀，“一生何求”的过往时光，不管阿金是舞小姐还是按摩妹，不管是吃盒饭还是吃鱼翅，不管是拍街道党委宣
除了那首When A Child is Born是我一直喜歡的曲目之外，其餘的實在是沒法打高分……節奏拖沓，情節散亂，人物太過臉譜化，表演浮誇，等等一系列問題
很不错，吴君如凭借此片封后。
阿金那热情单纯的样子，好像松子
真正属于香港人的电影，那种欢笑和泪水也只有生活在那片土地的人才能真切感受，至于他人，你们有什么权利评价和决定别人的悲喜呢？吴君如用喜演悲，真的好厉害。一堆男人里，最好看居然是胡军那段，演的吗当然是梁家辉最好。
好多年前租的VCD看，画面黑麻麻，根本认不出Eason和黄日华。这次从3看到1，天灾到人祸，要揾食十几年也是不易。这部生活和生命的质感都好真切，就像阿金饱经人世的双手，欲海菩萨渡众生
2009.12.18 =15号她的户头里出现了948511.42，那个她曾经试了又试才试出来的手机号~ 7年前她借给人15万，7年后她的信任得到了答复。善良得有些愚钝，但是就是这种愚钝和不计较才造就了和谐社会~
电影本身比较刻意，但吴君如和一帮配角都很不错
一连看了几天烂片之后终于迎来一部神作，也许是吴君如最好的电影。荒诞中折射出的底层小人物奋斗精神是香港电影中最深情迷人的部分，我想我依然深爱着港片，当然必须要是纯正的！还有电影中陈百强的歌曲用得恰到好处，催泪效果十足，丹尼，非常想念你。
时代的印记，经过和错过的人，草根女性的快乐与忧愁。吴君如本尊太精明，反而不容易演好那种吃苦做甜、旷达若愚的小市民。好在险险过关。
港版《被嫌弃的松子的一生》，结局很赞。2014.8.4伊尔库茨克
妓女版麦兜，港片版松子。阿金这一生，映照无数香港小人物的悲欢离合。轻松的电影，沉重的人生。结尾处《一生何求》响起，一切曾经的苦难都已云淡风轻。
都是我喜欢的演员，吴君如的演技杠杠滴。好片，有欢笑有眼泪。
《狮子山下》、《一生何求》，大时间跨度的跌宕起伏确实能煽到我。吴君如扮演的阿金很好的诠释了个人、行业和香港的变化。性服务是一个既边缘又最典型的行业，firefly里的companion是理想状态，秦淮八艳是历史臆想，而阿金却可能是当下的时代精神。 能够平等看待一切人，助人助己便足以度过一切困厄。
冷暖哪可休，回头多少个秋。耗尽我这一生，触不到已跑开，一生何求。迷惘里永远看不透，没料到我所失的，竟已，是我的所有。