秘密Himitsu

一场灾难，一个奇迹，一个秘密。这不是一个平淡的故事。

老婆死了，女儿变成了老婆。老婆死了，老婆变成了女儿。老公依然爱着老婆，当然只限于灵魂。因为不能也爱她身体，它是女儿的。哦，还有他们要保守这个秘密。

如果你四十多岁，死了，又活了，占据着漂亮女儿年轻的身体，身边还是有个老头死爱着你。你会怎样？

他们确实很痛苦。于是老公终于决定妥协。接着剧情一下变得格外温馨起来，三个人的生活。院子里的花园依旧，门上风铃阵阵。太突然了，让我怀疑。

果然结局让我心痛（瞬间的，我不能让编剧的伎俩得逞，哼哼）。我终于明白所谓的秘密为何了。如果善意地去骗一个人，请尽力骗到底吧。别让人再受伤了。

他们确实够痛苦。

如果我是这位老公，我会疯的。。。编剧真的想得出来，这么变态的情节。但这又让我想起了林夕的词：

如果你是假的
思想灵魂住在别的身体
我还爱不爱你

我真不该大半夜的看这样一个电影，MD本来想早睡。。。
如果一定要说再见，我用两年的时间跟你道别。
结婚之前我真的以为是这样，囧。丈夫满心欢喜的接受着偷来的不知道可以维持多久的温馨，仿佛三个人仍然生活在一起一样。他可以看见妻子，可以看见女儿，他是唯一一个可以跟她们两个共存的那个人，他仿佛是穿起这个家的桥梁。妻子跟他说，你要看着点她花钱，大手大脚的，钱包一会就空了。他低下头羞涩的笑笑，说好，随后又跟女儿出去买一堆东西，跟女儿说，别告诉你妈。这是他们三个模仿正常生活的手段。相互爱着，撒一些无伤大雅的小谎，爱真容易。
结婚的时候她是怎么想的呢？
我用灵魂爱着的丈夫把我的手交给另一男人，他以为自己是女儿，其实是妻子。这样对他有多么不公平啊。可是在他知道之前，我以为这是事情最好的解决办法。爱人总要分别，你们有两年的时光好好说再见；年轻人要回来，生活中的一切麻烦都不再存在。多么美好。
对他来说，不知道的时候也是最好的生活状态了。即使一定要说再见，那么我接受，痛也接受，况且女儿的回来是让两个人都开心的事情。如果不是这样，一个年老的身体和年轻的身体怎么相处，况且是父女。
灵魂的同步是需要条件的，爱也是需要条件的，就像土豆姐说得，异地不靠谱，为什么？爱人就是我精神十足的时候你也劲头正高，我可以和你一起玩，我想睡觉的时候跟你说晚安你也快睡吧，爱是陪伴，生活和灵魂。
但是他们却难以做到这样：妻子要上学，年轻的身体精力十足，她有社团活动，有大把大把的好时光，有追求者，这些都不断的提醒她，自己有拥有整个世界的权利，自己提出怎样的要求都是不过分的。
他的生活却稳定而单调，上下班，回家，看花。跟同龄人相比他已经算是年轻的灵魂了，但是他毕竟是个已经不再二十的人，他没有办法体验二十的生活，也没有办法再让这样的生活给自己的生命装点起来。他爱的生活是平静又单调的，有妻子，喜欢花，有好吃的饭菜，饭后散散步，随便聊点天，就这样挺好，不需要改变，这一辈子改变的已经太多了，我只想这样安安静静的享受生活的平静安详。
生活轨迹的不同步特别是差异过大让两个人难以生活相处，而生活相处是让爱保温的基础。不要说这样太功利，流动的缓慢的文字是比大起大幅的文章更有说服力的，生活也是这样。
更加难以跨越的是两个人的身份，这是最无法辩驳的障碍。他不能看着女儿的脸跟妻子做爱，生活上的距离和根本无法实现的夫妻生活让两个人像是生活在两个空间，相爱却无法携手。所以两个人都意识到这一点以后剧情进入到痛苦沉滞的阶段。
如果不是女儿回来我真的不知道这样要怎样收场。妻子一定下了很大的决心费了很大的心思才想出来这个办法。尽管要分别，这是最好的方法，分别的痛比相处的痛更痛却不持久，相处的快乐比怀念的快乐更快乐却难以抵受生活的磨砺。只能说，某些时候，女人比男人狠心太多。
我不知道是不是其他人在遇见这种境地的时候是否会有这样的选择，我也想象不出自己会怎么做，东野圭吾真是人性大师。

前言：
这两天，各部门正在联手深入推进整治互联网低俗之风，（据说关停了一大批广大银民喜闻乐见的网站）所以，我在这个时候要隆重给大家推荐一部看似是描写低俗的“父女恋”，其实是弘扬一种高尚的舍己为人精神的电影。反低俗，就应该以这个片子为榜样。极有可能低俗到底的“乱伦”题材，也被导演挖掘出这么深刻的含义，建议大家以此为榜样，一定要去深刻挖掘下“一夜x”、“换x”、“性x待”等主题里面包含的人道主义精神和先进文化，最好能通过以毒攻毒的方法，彻底的净化自己，早日脱离低级趣味，做一个成熟的成年人。

先囧一下，为了搜集点资料，在百度上输入了“父女恋”，回车以后，搜索结果尽是“八x狼中文论坛”、“成人小说转帖区”之类的东西。低俗，真tmd低俗，非整治不可，尤其是百度，希望有关部门重点整治。

言归正传，《秘密》拍于1999年，女主角广末凉子当时19岁，她凭这部电影在巴塞罗那电影节中获得了最佳女主角。虽然表面上看这部片子也是所谓的“父女恋”，但其实一点都不低俗，相反，我每次看完都觉得很感动。（诸位看客切莫以为我是个俗客就对我的“感动”不以为然，其实我是很高雅的人，脱离了低级趣味的人。我最喜欢听古典音乐和爵士，最喜欢看cctv-1的8点档连续剧，而且我从来没看过什么“头在车窗外”、“樱x通讯”、“江山如此多娇”，更是没有听过什么“超萌音之LOLI组曲”，总之，低俗只是我的伪装，纯情才是我的本性，囧）。

电影的剧情稍微有点科幻。故事开头，母亲和女儿坐大巴车回老家。车行至一悬崖边时，由于司机打瞌睡，大巴车就翻下山了。等丈夫在电视上看到新闻，赶到医院的时候，母亲已经不行了。临终之前，母亲紧握着女儿的手，结果这么一来，母亲的灵魂（？）就传到女儿身上了。

随着时间的推移，丈夫逐渐接受了这一荒唐的现实，就是他的妻子继续活在女儿的身体里面。当失去亲人的悲伤逐渐淡去，这一对父女（？）发现他们陷入了一种尴尬的情感之中。 一方面，这一对夫妻的感情一直非常好（电影有很多小细节交代他们的感情，其实，我觉得日本片最主要是看一些小细节，剧情并不是最重要的，当然本片的剧情编得也相当出色），另一方面，由于种种原因，他们又不可能像以前那么亲密。比如这二人每次要亲热的时候，丈夫就觉得“不能对女儿的身体做那种事情”，于是就演变成了射雕里面那句经典的“满腔情欲顿时化为冰冷”（见穆念慈教导小王爷那一章，789页）。

女儿（？）渐渐长大，过上了惬意的大学生活，身边也开始出现追求者。又当爹又当老公的那个男人得知这一情况后自然是非常不满，给追求者说，她不能和你在一起，因为我们家和别人不一样，“我们都是从外星球来的超级赛亚人，囧”。而发生了这场风波后，这二人开始认识到，他们不可能一直保持着那样一种特殊的关系，“两人的相处渐渐成为一种折磨”，那该怎么办呢？

a.美国式解决方案
如果片子拍到这里，让美国人来拍的话，我估计会上演一出“绝命鸳鸯”之类的公路片。话说二人痛定思痛后，决定不顾世俗的反对，抛开心里的禁忌，开着一个小卡车就直奔北海道去了......

b.中国式解决方案
突然之间，女儿的灵魂又出现了回归身体的迹象，于是乎，一会儿是女儿，一会儿是母亲，一家三口其乐融融，最终母亲为了女儿毅然决定放弃，而丈夫则默默接收了这个事实，结尾二人依依不舍，赚足观众的眼泪。

c.日本式解决方案
建议你去找这部片子来看看，我觉得这种剧情和处理问题的想法只能是日本人才想得出来。“要设身处地为了对方着想”、“为了对方，牺牲自己也无所谓”。在日本人心目中，这可能是爱情最理想的一种状态了，这一点也是他让我感动的地方。当然，也可能是那种喜欢压抑自己感情的闷骚性格特别对我胃口，但这就不是什么好事了，不提也罢。

    五分钟意味着什么，就是这么短短一刹，300秒已经足以感受到彻底的破碎过程。它是残忍的，正如《秘密》。
    《秘密》的简介很一般，说的不过是广末凉子和母亲出了车祸，母亲的灵魂寄居在她体内，于是和父亲小林熏有了很精彩的对手戏。
    所以我看的过程中一直期待着这一家“三”口的情感发展，显然监制泷田洋二郎深谙这份心情。车祸发生前，母亲和女儿像朋友一样亲密的玩笑；在病床上母亲最放心不下的也是女儿。直到母亲的灵魂转移到了女儿体内，父亲认为也许这是最好的结果，妻子还在，女儿也还在。
    但事情的发展却永远不可能被预料，妻子在保持自己原有身份做好家务的同时还要顾及到女儿的学业，她必须去上课，毕竟谁也不知道哪天女儿会回来，这个躯体还年轻。但对于一个年过四十的女人来说，除了一时功课压力外，还有什么比这样能重新享受年轻来的好呢？慢慢地，连功课都变成一种乐趣，一种真正感受到融入学校的乐趣。虽然妻子还在做着家务，但明显不像从前那样乐在其中，她不再像从前那样在丈夫上班前俏皮地刮他的下巴提醒他要刮胡子，不再为丈夫擦背，也少有心情和花园里的花草浇水说话。
    丈夫当然是失落的，可以感觉到他花了很多时间给自己做心理建设，从夫妻俩席地而卧到妻子主动提出到女儿的房间睡觉；从夫妻俩饭后的闲聊到妻子为了功课大声的要求丈夫保持安静；为了考试，丈夫主动买了泡面代替晚饭以支持妻子；家里的洒水壶也被自动浇水机所代替。这就是他表达爱的方式，一如既往并内敛的，虽然面对女儿的老师有过一时心猿意马，但他清楚自己的身份和这个身份所负有的责任。
    相对与丈夫的一如既往，妻子的生活却呈现出完全不同的精彩，上了理想中的大学，社团工作繁忙，有同学示爱，这原是一个中年妇女根本不可想象的。她意识到自己应该好好的享受这段意外的青春。
    同样，这是丈夫根本没有想到的，妻子真正如女儿那样生活，反而离自己渐行渐远。父亲宁可在街上游荡也不要面对一室冷清，他是这样害怕再度失去妻子，他关心她，不断提醒她是自己的妻子，他偷抄了妻子朋友的电话，给电话装上的窃听器。在窃听器的帮助下，他发现妻子为了和一个男同学约会竟然第一次欺骗了他，他恐慌的出现在约会地点，气急败坏地阻止，甚至为此说出他和妻子都是外星人这样可笑的借口。
    发现丈夫对自己使用窃听器的妻子哭了，哭丈夫的不信任，哭自己，终究只是一个寄居在女儿体内的灵魂。这是影片发展中情绪最激烈的冲突，丈夫躺在沙发上一瓶瓶地喝酒，妻子在楼上整夜不休压抑的哭声。但这两夫妻并没有正视早已出现问题和分歧的感情，倒是消失已久的女儿，带着整整两年的记忆空白重新回到自己的体内，只是不久，不能接受现实的女儿在昏迷后又离开了。
    夫妻俩的生活似乎在这个小插曲后变得和谐起来，每天女儿都会不定时的回来，交错开的母女的灵魂通过信件或者DV交流，妻子似乎又找回了做家务的快乐，丈夫的脸上总是心满意足的表情，他的爱情和亲情都找到了合适的出口。这是最温馨又伤感的片段，因为妻子告诉丈夫，直到女儿可以适应新身份以后，她将彻底的离开。
    ”这是最后一天了吗？“
    夫妻俩坐在当年第一次约会的灯塔前，对着广阔的大海，回忆往事，带着眼泪微笑，彼此都知道即将告别，和两年前一样，这是没有办法也是最好的结局。
    ”请不要忘记我。“
    丈夫终于克制不住自己，第一次轻吻了做为妻子的女儿的唇。
    数年后，添了银丝的父亲把女儿送上教堂。阳光灿烂，丈夫一个人坐在落地窗前对望教堂，我知道他希望这一切妻子可以知道，他此刻的幸福虽然有缺憾但也是叫人满足的。女儿在此时走了进来，手提花篮站在父亲面前，花篮里放着当初母亲用来存放婚戒的小熊。
    ”你一直带着这个吗？“父亲带着宽慰问。
    女儿点头，动情地做出一个出人意料的动作。
    她伸出手，摸了摸父亲的下颌。然后，所有的一切美丽都随着这个动作化为乌有，或者说这一切本就是不存在的。
    ”一直都是你？“丈夫痛心的用了肯定句。
    原来这才是真正的秘密，妻子一个人的秘密。妻子为了过真正的属于自己的生活，处心积虑的设置了这一场骗局，用自己以为合适的方法让丈夫适应没有自己的生活。多么柔软的、残忍的心机。所谓爱就是这样自私又不堪一击，爱情和自我，是虚幻和现实的交锋，感情可以重复，年华却不能再来。所以妻子选择了自己的年华重新生活。可是这一切让丈夫情何以槛，所有的一切，是自己一个人的，都只是一个人的，连让彼此密不可分的秘密都是如此。
    为什么要设置这最后五分钟的戏，让人从天堂跌落，提醒无处不在的现实，千万不要心存幻想，这才是最真实的人生和人性。
    ”祝贺你。“是丈夫唯一的声音。
    留下泪水爬满那张熟悉又陌生的脸，无法言语.

说起现在因为推理小说而大红大紫的东野圭吾，我最喜欢却是他的一部情感伦理小说《秘密》，其实我更愿意定义为纯爱小说。。。= =|||一对中年夫妇之间的纯爱。有人会吐槽，夫妇还怎么纯爱？什么中年夫妇，照片上的明明是少女时代的广末凉子嘛！没错，她是一个中年妇女，他们之间确实是纯爱。这就是东野兄的变态之处啊。

一场车祸让杉田的生活被彻底改变了。杉田的老婆直子在车祸中丧生，灵魂却进入了闺女藻奈美的身体，从此之后，他和一个不知道该叫作老婆还是闺女的少女生活在同一屋檐下。

在小说中，出事时闺女藻奈美的年龄只有12岁，杉田抚育老婆心闺女身的少女直到成人，亲手将她嫁与他人。其间的心理变化和辛酸历程不言而喻。而电影化之后，闺女的年龄设定成17岁，这不仅仅出于片长的考虑，也因为这样拍出来更轻松俏皮，毕竟一个12岁的小姑娘有着35岁家庭主妇的心思实在是件挺糁人的事，17岁就好接受多了。比起原著丰富的心理刻画，电影将它改编成利于戏剧表演的方式。杉田原本枯燥的工作设定也变成了富于人情味的方便面开发，这种改编是成功的，我甚至更喜欢电影的设定。原著中木讷的杉田在电影中的性格变得更有可看性，是一个傻傻憨憨超级可爱的爸爸。


这对怪异夫妻生活在一起一定会遇到尴尬的问题，那就是性。小说中的描写更忍隐，而电影做了突破，当然最后什么事也没发生。如果刻意回避，或者只是口头说说，反而会觉得电影很假吧！这样拍是合适的。中年大叔和少女之间的暧昧不明的情愫很容易就演得猥琐，小林薰把握得非常恰到好处，让人觉得很温馨，一点不猥琐。


为了守护和直子之间深深的感情，杉田否定了再婚的可能。为了守护藻奈美纯洁的身体，杉田过上了禁欲生活。这个中年男人把所有的爱都投在这个不再是他老婆的老婆身上。而拥有藻奈美容貌的直子在学校里认识了英俊的学长，被学长猛烈追求。杉田发现之后痛苦非常，惶惶不可终日。


他窃听直子的电话，跟踪到约会地点，警告小青年远离他的闺女（or老婆？）被小青年反问为什么不能接近的时候，他理屈词穷，生生憋出一句爆笑全场的话，“因为我们是外星人！”哈哈哈，太可爱了！
 

杉田的过激举动引起了直子的强烈反感，两人陷入僵持。直子自从接替了藻奈美的身体，就想着不论是为了死去的藻奈美还是为了死去的自己都应该好好精彩地度过青春，但对杉田的爱和责任也让她内心倍受煎熬。在这看不到出口的爱情角力中，爱得深的那个人只能先松手，才能让另一个人得到幸福，所以杉田松手了，放直子自由。

 
他对直子说，“做你想做的吧！”这张老实巴交很好欺负又很忍隐很坚强很伟大的脸，真是叫人又爱又怜！

 
在他放手的第二天，藻奈美的人格回来了。杉田又惊又喜，重拾作为父亲的喜悦。因为我先看了原著，知道这一切不过是直子斩断过去情思的花招，所以在看到杉田被轮流交替的母女二人糊弄得团团转的时候，觉得很不忍心。天然呆的老公栽在腹黑的老婆手上，被玩死了，上辈子欠她啊！


终于有一天，直子让杉田带她到第一次约会的海边，她在老公肩头沉睡又苏醒，告别作为直子的自己，正式以藻奈美的身份生活。

在若干年后，一直蒙在鼓里的杉田把直子嫁给了别的男人。
婚礼前，直子忍不住对他做了一下夫妻间亲昵的摸下巴小动作，杉田才猛然发现，原来藻奈美从来就没有回来，这个他牺牲幸福含辛茹苦抚养长大的女孩是自己的老婆。但是他还是把直子交到了“女婿”手中，让她去过新的人生。这种牺牲既包含了对活着的直子的爱，也包含了对死去的藻奈美的爱。而直子对杉田的欺骗其实是善意的，如果不是最后一个举动暴露了秘密，杉田也会很欣慰地把闺女这么嫁掉。夫妻俩的默契和理解让人动容。But，此事暴露出一个真相，女人的心肠硬起来是了不得的，男人远远不及。。。= =



很喜欢他们之间这个温馨的小动作，在日常生活中杉田在直子面前总是孩子气的天真，但在面临人生选择时，杉田表现出一个男子汉坚忍博大的一面。

关于肇事司机和他的儿子之间的情感纠葛，原著中更复杂，电影中做了简化，中心思想点到了，就是宽恕、自我牺牲的亲子之爱。金子贤在此片中的形象挺讨人喜欢，让人想到《坏孩子天空》，还有日剧《未成年》里反町隆史演的五郎，都是表面不羁内里温柔的天然系。原著中那个青年才俊型的人物搬进电影保不准就演成个斯文败类。= =|||

若干年后，直子以女儿藻奈美的身份嫁给了这个天然系。。。这女人嫁的上一个也是天然系。。。当我看到他们三人在婚礼休息室的那段，强烈地感觉到这只天然系的小羔羊即将走入大灰狼的陷阱。。。喂，你要娶的不是天真少女，是一个腹黑的40多岁的欧巴桑啊！

说到广末凉子在此片中的演出，大家已经给了她很大的肯定，我在这里就不多废话了。话说她真适合跟老男人搭戏啊，跟让雷诺合作的《绿芥刑警》里那对真正的父女也有点亲密恋人的温馨味道~

现在要来说小林薰大叔了~身为正太控的我很少萌上一个中年大叔，但是此片真让我狠狠地萌了小林薰一把！！！之前他出演的电影只看过《东京塔》。因为非常钟爱《东京塔》原著，所以对电影抱很大期待，听说有寺岛进便以为他会演爸爸，谁知道拍出来之后演爸爸的是我没见过的小林薰，当时非常失望，觉得比起面目模糊的他，一眼就能让人记住的寺岛进更适合演爸爸。而在《秘密》中，他把那个默默承受一切的爸爸演得入木三分，把我枯死的恋父细胞全面激发~导致我每天见到我爹都想摸他下巴。。。

1999年的【秘密】。广末凉子主演的电影。故事的设置开明简要，在片首时已点名。母女在冬日度假时，因司机过劳驾驶，在几乎睡着的状态下开车，导致整辆大巴车坠落悬崖。大部分人员重伤至死，而鲜少有活下来的人，比如女儿藻奈美（广末凉子饰）。
藻奈美的身体活下来，但当时抱着她坠崖时的母亲的意识却控制着她。母亲通过这种奇异的方式又回到丈夫平介（小林薰饰）的身边。在外人眼中，他们是平介与女儿，在家中，他们是平介与直子（岸本加世子饰）。

这是一个奇异的组合。真实的父亲，真实的女儿的身体，真实的母亲的灵魂。看似每人都存在在这个家中，但实则上因为关系的错位，导致这个家庭走向某种极端。
在日常生活之外，导演多次试图揭示平介与直子处理彼此的性爱关系。三次渐进的表达方式。吃饭时的对谈；睡在一个房间，直子说可以帮忙用嘴；第三次，平介脱掉直子的内裤，意欲做爱，但是最后仍旧放弃。
我可以几乎以此看作导演具有严重的乱伦倾向。在潜意识里，他认识到父亲与女儿做爱，有违人伦常理。且电影中虽一再逼近生理底限，却仍然以失败告终。但多次浓重的性暗示，已超出一个正常的范围。导演企图通过以母亲的意识为借口，来给予作为父亲的男人一次侵占亲生女儿的机会。
在后半段可以看出，当藻奈美恢复意识之后，父亲反而松了一口气。对他来说，与女儿亲密接触，这是一件未可能的事。但换作思想是直子的，面对女儿身体，他曾是浮想联翩的。

无法理解母亲这个角色。她占据女儿的身体，试图仍然与丈夫维系旧有的感情。这是无可厚非之事。但她却还意图与丈夫进行身体的联结，对此完全漠视藻奈美纯洁的身体，对她没有一丝的怜悯与爱意。我对母亲这个角色可以说是带着憎恨的。
一个正常母亲的理智与博爱，是不可能会以这种方式处理自己与丈夫之间的关系。精神是虚幻的，而身体是鲜活真实的。丈夫在几次克制之下收手，而她却毅然决然。她对藻奈美身体的滥用，是她极为自私的表现。
而在藻奈美升入大学后，直子作为意识的存在，与年轻的大学生约会，已代表着她已适应女儿藻奈美身体所为她带来的第二次青春。她在被平介跟踪之后，斥责他侵犯他的隐私。
反倒是到了影片后半部分，平介作为父亲的角色而显得寥落起来。拥有妻子的意识，却不能触碰她。而渐渐，在妻子接触新鲜的事物人物之后，他对她的意识也一再失去了把握度。直子，更像是一个真实的藻奈美，生活在世上。
电影结局，导演原本想以一次神来之笔，做剧情大逆转。但可惜人物刻画不成功，导致完全不到位。保持缄默的直子，为终结与丈夫之间的爱，来做为藻奈美嫁给了他人。作为女人来说，她几乎是没有任何遗憾。拥有青春美貌，拥有强壮的丈夫，还拥有一个似是而非的父亲。直子越是拥有如此多，却还试图落泪叫苦。那那个叫做藻奈美的女儿才叫有苦说不出。本部电影中，至始至终，我未曾看到，母亲有替女儿思考过人生。大部分时间，她都站立在自身立场来做事。为什么她一定要逗留在藻奈美的身体里，为什么她不离开，让真正的藻奈美回来，为什么她霸占女儿身体，又想与丈夫恋爱。一个女人拥有再次青春，即便面对是女儿，也简直是残酷到如此境地。

众人都说广末凉子在片中演技大爆发，我却觉得未尽然。我虽然喜欢她，却不能不批判她的稚嫩。到底是二十岁的少女，神色，嘴角，都做不出中年女子深谙世道的那股劲。虽则台词上帮助她进行角色的深化，但始终她仍然是藻奈美的脸，所以我亦如同她父亲还是将她看作是藻奈美。
而片中导演一再试图刻画夫妻间多年的深厚情谊，我也全然看不出来。只是看到一次又一次的欲望升腾。小林薰倒是将这种欲望通过眼神的传递表达的刻骨入微。
整部电影的结构也极为奇怪。很多段落只以一个镜头交代，过度轻浮，感情不够着力。而且愈是到后面，直子与藻奈美之间的意识对换，也简直是当观众是白痴了。靠在肩膀上睡过去时是一人，醒过来又是另一人。如果意识如此自如的转换，那些研究哲学，精神学的大师简直是情何以堪。
直子愚弄的不仅是自己的丈夫，还有观看这部电影的所有观众，也包括我。但我到底是看完了，我倒是要看看导演到底想要说什么。

看完电影之后，才知原作是东野圭吾的小说。看到网上诸多分析。我虽对某种论定不作全盘同意，但也极为倾向。我赞同藻奈美是为抚慰父亲的伤痛，以及自身的恋父情结，而生出母亲的意识来假扮做母亲。因我看过东野圭吾诸多小说，从未在他的书中，见识到有意识转移这类超现实的情景，所以我更倾向于藻奈美自我意识的变化。这一推断，也更符合东野圭吾小说中一向黑暗而复杂的人性交错。

也许，我要读一读原著。我认为这部电影可能有对其曲解。对于电影，总之一句话，是观感极为不适的一次历程。