状王宋世杰2粤语

赖三越爬越高，终于爬到了连皇帝的生死也可以左右的位置。然而，选择权看似在他手中，事实上他已经没得选了。为了苟延残喘多一刻所做出的每个选择，都在把他推上更加不可挽回的绝路。

在溥仪之前，子华扮演过的“身不由己”的角色，我认为赖三也可以算作是一个。赖三从出生开始就是个悲的人物，他是一个饱受欺凌的小乞丐，有着几分天生的小聪明，对人性弱点的观察比普通人多了几分通透。他虽没什么本事，但凭借奉迎他人，也能勉强度日。可以说他是个不体面的人，但，揾食啫，犯法咩？

不过，自从他遇上宋世杰，就注定是悲剧的开始。被迫隐姓埋名的宋世杰因为不能打官司而郁郁不得志，赖三倾听他，也拍他马屁，正好满足了他的虚荣心。原本的赖三没什么野心，很惜命，也知道怎样的人就配过怎样的生活，不过是众多市井流氓当中的一个，但宋世杰推他上公堂做傀儡，让他享受过顶级的荣华富贵，他就再也回不去以前了。因为由俭入奢易，由奢入俭难，享受过那样的生活，他便会开始认为自己也是配过那样的生活的人，也即是对自我的定义发生了改变。

另外，我认为早期赖三对宋世杰的马屁不全是假话，他从宋世杰口中听着各种知识与见闻，内心应该是有几分佩服对方的才华，甚至可能有几分感情。但是，宋世杰始终没把赖三当人，只把他当一条解闷的狗，还把他绑在树上拿他性命做测试。正是那时开始，死里逃生的赖三第一次在眼中出现了杀意，他对宋世杰的所有感情都变成了憎恨，以及执着（执着到拥有了开挂般的能力），并且声称要取代他。赖三到最后如愿以偿取代了宋世杰的姓名——连太后也认同，只不过那是一个加上了前缀“死刑犯”的宋世杰，十分讽刺。

不过，赖三之所以走到最后的悲惨结局，最根本的还是由于他狭小的格局——这也是他低贱的出生所导致的。赖三不懂什么是大爱，他说小翠是他心爱的女人，但他对爱的定义跟动物没什么区别，他的爱就是占有，甚至可以不顾对方的反对。后来在一次意外中，他的下半身被打残，于是连这种原始的、低级的爱的资格也失去了。剧中有一幕是皇帝在房内占有被他迷晕的小翠，他守在门外悲恸得难以自已。我起初看不明白他为何有此表现，反复看了几遍之后，我想赖三是在为自己而悲恸，原因猜测有二：其一，他认为爱——占有——是人生的一大欢愉，也可说人生意义的一种，而他失去了占有的能力，即使他日拥有再多，也赎不回他已失去的这种人生意义。其二，他如今是皇帝身边的大红人，但始终要听从皇帝的吩咐。爬得再高又如何，他始终是一只狗，不过是主人的身份更尊贵罢了，他能做的能说的，终究是不由自主。

赖三的格局狭小，也体现在他所做的一切仅是为了让自己能过上安稳的奢华生活。前面说过宋世杰让赖三的自我定义发生了改变，即赖三原本认为自己是只配追求“安稳的生活”的人，后来变成了也配追求“安稳的奢华生活”的人。“安稳”没问题，问题在于“奢华”。说到奢华即是说到利益，大的利益便会涉及权力，勾心斗角，千丝万缕，没有大的格局，单凭小聪明是难以在其中生存的。虽说赖三进官做太监的原因一场意外，但他不甘心受人欺凌，竟一下子爬到皇帝——最高的权力核心——的身边。从他有了极力讨好皇帝的心，带皇帝出去花天酒地开始，他随后的每一步都与蒙着双眼爬一座腐朽的独木桥无异，他的命运已注定划上悲惨的句号。

赖三学得了宋世杰的口才，学不了他的格局，终究输了整个人生。

第一次写影评写的不好望原谅

神奇天才人物赖三

一个过目不忘聪明绝顶地痞无赖，宋世杰的跟班，为了一口吃的违心的听着宋世杰的牢骚抱怨，作为从小孤苦伶仃的他察言观色已成为本能所以能讨好宋世杰的欢心，宋世杰因为无聊不被理解想炫耀的复杂心情把自己的经典案例不断剖析解释给赖三听用以衬托出自己的聪明伟大。赖三无奈的被动接收这些知识消化吸收。可惜并不会运用，也没有地方运用。

终于，赖三所在的苦寒之地发生铁头将军一案，宋为自己技痒，把赖当成自己替身，第一次强行推上公堂导致赖三被打到第二次运用简单化的技法使赖三大出风头丰富了赖三的信心，使其心理不在惧怕公堂而发生第一次蜕变。在研究案情时拿赖三实验不顾赖三死活，使赖三发生了第二次蜕变。最后的知道宋的身份立刻黑化不断威胁宋帮助自己，可惜非要宋最爱的白玲珑导致主角觉醒

铁头一案从第一次上堂的唯唯诺诺、到最后和宋对峙公堂的对答如流是赖三进步最大的一次，也可以看得出赖的聪明才智，可惜还是稍显稚嫩，不过反派最大利器就是黑化，利用诬陷铁头将军爱人为反贼圣女而反攻宋世杰，可惜铁头将军爱人怀有身孕，铁头将军因亲手杀害自己妻女的心理压力而自杀（我能说只是宋的主角光环保命才赢吗切）导致赖三败北。

第二次出手使用猫鼠典故、使用宋世杰自己的观点反击宋世杰，可惜宋人缘太好赖三输在主角光环下

第三次是找死介入政治权利中心空有头脑却无相应权利必死无疑

赖三本就地痞无赖出身、街景小民，一直仰人鼻息而这时把他捧入天堂，之后又打回原形，巨大的落差使其黑化，这时的赖三为了成为宋从回天堂的执念，使其不断进步，让我想起那句话恶人不是懒人，赖三的一切都是通过自己努力得来，现实中的天才养成记，可惜输在主角光环下。心疼赖三。

说道赖三成为反派全因宋世杰，在对赖三教导时也只是为了炫耀自己光荣伟绩，对身为地痞流氓的赖三心存偏见鄙夷，而非真心朋友，表面道貌岸然其实为人虚伪，只交查案探案诡辩的技巧，不交为民请命的理念，可能这时宋对这种理念也只是模糊的概念。

很庆幸我是在小时候懵懵懂懂的状态下就看完了这部片，对里面人物的善恶际遇，纵使有些不解与同情，也大概还能按照朴素的是非观糊糊涂涂糊弄过去，不会太深究与细想。这部对于黄子华来说颇为重要的tvb剧集，系统看他的影视作品很难绕过去，但如果等到成年了后再看，赖三的际遇就未免太令人郁郁。哪怕是小时候，也对赖三这个角色印象太深，特别记得他把心爱女人献给皇上那幕——如此卑劣、猥琐、下贱，又如此可怜，绝望，无助。赖三就像一团氤氲的粘腻的南方潮热的湿气，叫人生厌，但那厌恶湿漉漉的，又好像有几分缠绵悱恻。

这部剧集最叫人痛苦的地方是，它明明塑造了赖三诸多不得已与委屈，但也淋漓揭露了赖三人性的弱与恶。他不断做错选错叫人不齿，你帮也帮不了，同情也同情不了。但是，赖三就真的帮不了、同情不了吗？不是啊。如果假设赖三世界里的宋世杰是另一个性格呢？如果赖三遇到更多纯粹的善意与向正的引导呢？这么说又有点为赖三开脱的意思。但你不得不想：如果赖三遇见了黄飞鸿呢？

更直接回应赖三这个人物的剧集不是赖三终于做了宋世杰的《新九品芝麻官/栋笃状王》，而是《奸人坚》。在《奸人坚》开头，黄子华饰演的何其坚比赖三更贱格更无耻更无恶不作，也和赖三一样缺爱、懦弱，心底有极大的畏惧。畏惧令人没有安全感，明明畏惧却不承认，用欺弱附强求生，就难免卑劣可憎。但是何其坚何其有幸，遇到了黄飞鸿。《奸人坚》深刻的地方在于，阿坚被黄飞鸿救赎，并不因为他本性有多好有多伟大；相反，阿坚一直对人性善深深怀疑，到最后都承认自己做事极端、为达目的不择手段、会不顾身边人感情与安危——非常接近赖三的人设——正是何其坚太像赖三，他成功被黄飞鸿救赎才是对赖三命运的一个直接的回应。良好的教育与真诚的关爱，是可以改变一些被认为是根深蒂固的人性恶的。

本以为《奸人坚》中的旗下街就已经是弱肉强食的丛林、已经足够恐怖、无法给个性善恶间摇摆的青年以正面向的扬善的支持；但与赖三身处的晚清相比，旗下街因为有了黄飞鸿，已经堪比世外桃源了。赖三则完完全全生活在地狱里。他面对的每一个案子，实在看不到任何人性的闪光；他如救命稻草般抓住与呼救的大部分人，也对他谈不上任何的共情与尊重。一个善良的人被环境推动堕入罪孽深渊，固然让人难过，但好歹还能叫观众付出完完整整的怜惜。一个邪恶的人获得应有的惩罚，更令观众大快人心。像赖三这种人，天分极高，出身极惨，但品性只是普通人，有自私卑劣处也曾对人生产生过希望。这样的普通人，慢慢被环境催生得越来越下贱龌蹉，环境推他，他毁自己。这样的故事，我真的不忍心再看第二遍。

对比今天的古装剧之尴尬演技，尴尬服装，尴尬光影滤镜，尴尬剧情，这部戏不比不知道，一比不知道高到哪里去了，真的是精彩，剧情最后把大公无私的六王爷腹黑了一把感觉很绝，皇宫之内无人情更无君子，只有审时度势的现实主义者，我今天打着公正廉明的旗号也只是为了搜寻所谓有识之士，从而利用他们为我所用去对抗朝廷其他势力巩固自己地位罢了，时机到了该出卖，该牺牲自己会毫不犹豫的抛出去，自己和朝廷所有人一样，都是卑鄙无耻为了利益出卖一切的小人，因为那种体制下，所谓公正已经毫无价值，死没有任何意义，逆淘汰到了极致，“好人”的下场只有死路一条，苟活下来才是最大的价值，那种体制下，所有人都在把大清一点点推向万劫不复的深渊，看了很多很多遍，这种人性的刻画感觉是最精妙的点，故事剧情都是为了烘托人性反而是次要的，看了几遍就不再精彩，但是给观众品析人性的空间，九十年代香港古装剧经常喜欢潜移默化的表达人性，感觉这批编剧真的很神。

《状王宋世杰》第二部作为续作毫不逊色，甚至不少观众都觉得好过第一部。很大程度的好评来自黄子华饰演的赖三，一个混迹市井的赖皮，却被写得常流露出人性层次，不是一个简单的恶人。剧中第二个案子“鬼凶手”也得到很高票数，剧情上嵌套了多个故事，而且剥开外层露出的核心情节，是男人始乱终弃导致女子复仇的老戏码。这种褪色绸缎的怨艾感很吸引我，故事中的粤剧元素为之染了一笔好颜色。

众人敬仰的高僧无尘大师被杀，现场只有女二白小翠在旁。但小翠与无尘并不相识，而且在凶案现场的举止奇异与她本人大相径庭，声音都变得忽男忽女。入狱的小翠连番出现鬼上身的情态，无神论者都几乎要同意是厉鬼上人身杀人。宋世杰想办法请附在小翠身上的鬼魂讲述自己的冤情，出现男女老少四只鬼，分别控诉了无尘外表清高，背后却做下兽行害死自己的罪行，终于使得无尘在死后又身败名裂。但宋世杰的父亲是无尘故友，说在他们相识之时，未出家的无尘是个富贵公子，后面为财色杀人都说不通，才引出无尘的一段往事。

姚乐怡饰演白小翠，原定的演员是佘诗曼，由于档期佘改去参演《刑侦4》

原来无尘俗名叫闻晓楼，曾经是广州城中有名的有钱少爷。当时城中最有名的大花旦宫艳红才色双绝，一次募捐演出中，闻晓楼慷慨解囊，二人就此相识，成了一对人人艳羡的佳侣。《状王宋世杰》里的男性角色可以说浑身瑕疵，被认为是“善人”的闻晓楼，对宫艳红的感情，不过也是对她台上风华的心动。日渐熟识后，闻小楼才看到宫艳红身上自己难以容忍的习惯，开始觉得她俗，厌恶她深染烟霞癖，冷脸相对，怨气无处发泄的宫艳红责打侍女小青被闻晓楼看在眼里，厌恶更增加几成。这些成了闻晓楼移情到性情温柔和顺的小青身上的理由，瞒着宫艳红和小青成亲，不知情的宫还以为新娘会是自己，因此发生婚礼上一死一毁容的惨剧，闻晓楼才出了家。

演老年宫艳红的是罗兰，处心积虑一心复仇，要挟跟她学戏的徒弟白小翠装神弄鬼帮她脱罪。罗兰的角色和她在《神雕侠侣》里有些像，都是与情人变成怨偶，女方容貌尽毁，只剩动力报仇。年轻宫艳红的扮演者是康华，港剧观众眼中的钻石配角。康华是那种仿佛没有少女时期的演员，自有一番成熟妩媚。她在剧中也只是短暂的出场，负责了在舞台上顾盼生姿。

剧中宫艳红的代表名剧《十二栏杆十二钗》，这出戏并不算古早物，是上映于1964年的粤剧电影，没查到有更原始的剧本。这个设定就跟电视剧设置的时代背景晚清有很大的出入，不过就以剧中多番出现的文化硬伤而言，比如“无头将军”案中阿诗玛所属的民族，和她的姓名及服饰完全不匹配，有太多细节经不起深究。但对《十二栏杆十二钗》这出剧的选择，应该并非编剧全然无意为之，它正好与“鬼凶手”互文，散发着阴森幽怨的气息，讲鬼又无鬼。

康华和罗兰分别饰演青年、老年的宫艳红

《十二栏杆十二钗》里的十二钗，是专为朝廷所训练的十二名歌姬，却被钦差看中意图占有，打死了训练她们的乐师，还冒名写信给乐师的儿子想斩草除根。不幸乐师的儿子也染病身亡，信件到了他的同僚司马风云手上。风云觉得事出有异，于是到乐师所在的沉香别院查看，只见鬼影幢幢，耳听得有女子凄惨的哭声，自诉身世，不知是人是鬼。风云鼓起勇气接近女子，被她吸引，想与她结识，转眼又消失踪影，以为她真的是鬼。或许这个故事可以发展为一个《聊斋》式的人鬼恋，只是揭露真相后，才知道神秘女子是十二钗之一的柳飘翠。她不从钦差，装成鬼魂躲避迫害，等待洗冤的时机。

《十二栏杆十二钗》原版唱片封面

任剑辉、南红剧照

演司马风云的是任剑辉，这次演对手戏的不是老搭档白雪仙，而是南红，她也是前段时间去世的导演楚原的妻子。这出戏另一个与tvb微小的勾连，是蒋文端也扮演过柳飘翠。蒋文端的父母都在粤剧院乐团工作，她继承家学，从广东粤剧学校毕业。之后几年在tvb演了些配角，最有名的要属94年《射雕英雄传》里的瑛姑，还有一直作为《刑侦》系列美人配角被提到的可儿。跟tvb约满后，蒋文端继续本行粤剧事业。

蒋文端扮演的飘翠

《十二栏杆十二钗》里柳飘翠扮鬼是为了避祸，最终等到有情人相救，使她重新做回人。《鬼凶手》里宫艳红装神弄鬼为了复仇，几十年岁月搭进去，不过是结局惨淡。老年宫艳红对着镜子再演《十二钗》，徒留凄凉可怖，命运系在男人身上，即使报了仇终究还是身不由己。

《十二栏杆十二钗》里柳飘翠扮鬼是为了避祸，最终等到有情人相救，使她重新做回人。《鬼凶手》里宫艳红装神弄鬼为了复仇，几十年岁月搭进去，最终结局惨淡，不人不鬼。老年宫艳红对着镜子再演《十二钗》，徒留凄凉可怖，她把命运系在男人身上，即使能报仇可惜仍是身不由己。人们叫狗血套路的情节“像粤语长片”，痴男怨女的桥段，却不分时间地重复。