铁证悬案：真实之门第一季

1、警察得蠢到什么程度才会因为在一位之前表现最起码没出错的父亲车子后备箱里发现孩子的尸体（被性虐待过！），就给父亲定罪啊，这长脑子了吗！ 2、母亲因为太害怕了就隐瞒证物（案件发生几天后就收到了！隐瞒了好几年啊），你真的爱着自己孩子和老公吗，还是说是真的没脑子，那玩意你早拿出来你儿子的案子早破了你老公也不会被冤枉，你其实恨他们俩吧。 3、照片证物上很轻易地就检出指纹了，就这种程度的反侦察意识怕不是孩子尸体上一堆证据，所以冤案到底是怎么达成的，真就警察没脑子。（照片这里完全可以改成牛久明良在审讯室里被说动后决心反抗拿出来的吧？最起码不会显得母亲脑子有问题，也不会让人觉得犯人反侦察意识太薄弱没被抓都因为警察蠢。） 4、明明完全没必要非要插入的医疗黑幕，我对具体治疗过程不了解这方面有没有BUG不说了，但是插入这段剧情有意思吗，如果后续剧情里用到这条线索拿来增加小光父亲嫌疑还好说，但是他不是完全不知道吗，那写这段不是废了吗？两个父亲和孩子的亲情描写、最后那幕两个孩子在阳光下骑车的场景，都表现得挺感人的，但是一想到医疗黑幕那块就让人心里觉得不舒服。而且没有黑幕的话主题上可以抬高一个层次呼吁器官捐赠。加上之后反而让人对器官捐赠产生不信任感了，可以说医疗黑幕这段在戏里戏外两个视角看来都是败笔。 5、出于个人爱好的一个槽点：破案过程是一直在和人聊天，关键证物的出现真的很随便。

开始评价第三季前，首先大力推荐本系列剧的第一、二季并附带剧评：

【第一季剧评传送门】

//movie.douban.com/review/13140330/

【第二季剧评传送门】

//movie.douban.com/review/13147427/

收到第三季续订并播出的消息时，本悬疑爱好者在兴奋之情驱使下一口气在开看第三季前追完了一直被推荐却迟迟没看的一、二季，剧情酣畅淋漓、回味无穷之下，接连写下上文两篇剧评并给予高分。对一二季的喜爱与巨大认可使我对与第二季相隔两年的第三季抱有更大的期待，却也因为这份兴奋和期待对第三季的总体表现感到有些失望。

首先要认可的是第三季中仍然可见主创团队不拘泥于翻拍舒适圈、推陈出新的努力——本季中更多地将案件情节与主角的个人经历相结合，其中包括第一二集《鼓动》中高木的兄弟情，第八集《污名》中立川的旧案与夫妻离异故事（曾在第二季十七岁母亲一集中简单提到，本集为后续并更深入其心路历程），以及最后一案《母亲的条件》中石川的姐妹、母女情。案情与主线任务经历的结合使搜查一课五人的形象更立体，人设更合理化，也加深并突显了五人之间成熟大人间不溢于言表，互相扶持关怀的“队友情”。

不仅如此，本季继续保留了翻拍集+原创集的传统，呈现了《女优》与《故乡》两个原创集，《女优》虽然剧情较逊色、缺乏转折、推理甚至略显老套，却以有村架纯和岩田刚典的客串和原创集中少不了的昭和时代复古风情在可看性上弥补一二。《故乡》一集虽剧情上同样陷入单薄、缺乏为可看性增味的“反转”的毛病，也在题材和立意——战后孤儿的故乡和他乡上扳回一城。

让人感到惊喜的还有新片头的设计，在招牌主题音乐的伴随下，继第一季羊姐个人秀和第二季的日系意识流片头后，本季的片头采用每集“关键物品/场景“的特写，与剧情结合更紧密，也更契合“铁证悬案”的氛围。最后一个镜头的窗户特写逐渐变成第三季的罗马数字三更是神来之笔。

虽然体会到了第二次续作的压力与创新诚意，我仍然无法克制表达对本季剧情上的失望之情。在一二季的剧评中我曾提到过，作为“弱推理”一流的特殊悬疑涉案剧，《铁证悬案》系列的致胜要点在于：旧案与现实穿插的今昔对比与时空穿梭感、剧情上设置的转折（观众角度体现于不到最后一刻不知道谁是凶手，而揭露凶手的往往是前文的伏笔或故事中极小的细节）、以及对案件中折射的人性、时代和社会悲剧的反思。在此基础上，客串演员和每集的年代配乐是锦上添花的加分项。

以本季讨论度较高、认可度和完成度也较高的两案——一二集《鼓动》，第六集《致墙壁上的女孩们》 为例。

今昔对比：《鼓动》中三个失去孩子的家庭往昔的温馨与如今破碎的对比让人唏嘘，《致墙壁》中往昔青春活泼的女大学生与如今青春不再性侵伤痕却仍在的女士们交替呈现，令观众更加痛恨加害者。

剧情转折：《鼓动》中看似毫无交集实际因为共同的痛苦而成为盟友的两位父亲，看似是厌童嫌疑人实际是儿童性侵受害者的少年；《致墙壁》中互不认识的女孩如何在“只有女孩知道”的地方倾诉并找到同样的受害者，最后共同不在场证据下的漏网之鱼。

案件折射：《鼓动》涉及的恋童癖心理剖析、器官捐赠、家庭性暴力；《致墙壁上的女孩们》中的借男女友暧昧关系包装的【非同意】性侵犯，性侵犯的难以定罪、正当防卫的定义与性侵犯受害者艰难的疗愈、维权之路。以及“受害者是不可饶恕却逃脱制裁的强奸犯，抓住凶手到底是不是伸张正义“的艰难问题。

个人认为的本季最佳《致墙壁上的女孩们》《夜路》《鼓动》《回忆的岸边》都属于合格（本季属优秀）的《铁证》作品，它们都达到了上述的三个致胜要点，除《夜路》外都有知名演员的精彩客串加持。特殊集《夜路》通过先捉到凶手再探究动机以及“人的寄托”这一主题同样获得一席之地。

与一二季对比下的本季有多集在剧情上的漏洞更为明显，戏剧效果上的“反转”与“恍然大悟”感缺乏，而折射的社会话题出现与前两季的重复，很难不让看过前两季的剧迷不产生失望与疲劳之感。

其中《女优》《故乡》《母亲的条件》剧情中缺乏转折，观众基本在剧情过半后能马上猜出幕后凶手。《污名》一集为了讲述立川的故事而削弱剧情，导致根本的“案件感“都缺乏，称为事故原因分析的赎罪集更合适。《音乐盒》一集更是不明所以，既无转折，凶手的动机“怀旧，不适应新时代而引发极端举动“ 也不令人信服。

仔细探究上述的合格集，《夜路》中的变态杀手与第一季的变态相比也缺乏行为动机的剖析，《回忆的岸边》中长大后的女孩不记得自己有双胞胎，母亲如何得知并带女儿逃到教堂，教堂里分别的母女为何没有一丝悲伤有违常理。而关键情节到底是孩子强烈要求带小狗、还是母亲本人的动摇造成逃亡失败被错误地留白（或剪辑或演技问题）。

剧情上的毛病让本就由于第一案占了两集而总数上少了一案的第三季整体评价雪上加霜。加之本季选择的案件间隔时间均偏短，更使这一季丧失了时代滤镜、今昔对比与配乐上的加分项（缺少回味悠长的老歌，有几集还因为配乐使用其他电视剧的经典配乐而更感出戏）。好不容易挑出的出彩几案中，“儿童性侵“和”单亲未婚妈妈“话题还存在与前两季旧案的重复。虽然这些话题都应该引起重视，提多少次都不算多，但在每季仅十集、短而精悍的日剧体系中，加之续作压力，拿出更不一样的东西才对得起影迷的等待和期盼。

比起一口气看完的前两季，追第三季的过程更为漫长，每周的等待让每周观看时更细致，也因为更期待，不足也许会被放大，失望感也会加倍。本季“小新意和大问题”并存是事实，但总体不失为稳住了及格线，也仍然坚守住了做社会的一面镜子的本心。我仍然期待并希望看到下一季，也希望下一季不要让影迷久等，或是更对得起等待。

2016年，一部名为《铁证悬案：真实之门》的日剧，讲述了以女警石川百合为首的警察小组侦破多起久拖不决的悬案，将真凶绳之以法，还受害者以正义的故事。

最近，这部剧的第三季回归了，一开播评分就到了9.3。

这部剧实际上翻拍自同名人气美剧，被称赞为“近三年最好看的悬疑剧”，在播出前就让粉丝们相当期待。

本文有剧透。

1

故事由一宗错综复杂的坠楼案开始。

十年前，在经历了漫长等待后，男童日向大树终于得以接受心脏移植手术，被媒体称为“奇迹之子”，即将与父母回归美满的家庭生活。

然而某天大树却突然失踪了，惊慌失措的父母到处寻找，最终却在其父秀树的汽车后备箱中发现了他的尸体。

由于身边有人认为秀树过度保护儿子似乎不太正常，再加上“罪证确凿”，警方迅速以误杀罪结案，秀树因此被判入狱十年。

十年后的这起坠楼案，死者是一名有过侵犯儿童前科的男人，以女警石川百合（吉田羊 饰）为首的警察小组闻讯赶赴现场展开侦查。

此时，一通神秘电话打来，对方正是当年含冤入狱的秀树。他不仅痛斥死者是个人渣，而且表示当年自己儿子的案件真凶另有其人，如果警方不能尽快破案，还会有新的死者出现。

于是，跟随石川小组的脚步，十年前男童遇害案的相关线索接连出现。

第一位嫌疑人是大树的班主任黑崎老师，他是个看似正常的中年男人，却一度因为侵犯儿童被捕入狱。

面对警方的怀疑，黑崎的态度很坦然，坚称自己已经回归正常，还推断凶手应该是个没有经验的素人。

案发前几天，他曾经看到大树在质问一个虐杀了小猫的少年。

这位少年便是第二位嫌疑人牛久明良，当年还不到十五岁的他，因为被大树目击了残忍虐杀小猫而怀恨在心，踢翻了他的自行车，还对他恶语相向。

牛久一直以虐杀各种小动物来获取快感，三年前离家出走后便和家里断了联系，现在警方从他家的后院里挖出了大树的自行车。

种种迹象表明，牛久和大树的死脱不了干系。

除此之外，警方还调查了当年被大树抢先做了心脏移植手术女孩的父母。

根据医院的记录，女孩之所以先登记却未能先做手术，是因为术前最后一次检查出了问题。

而此时，警方又获得信息，当年负责给大树做手术的医生在术后突然自杀了。

由此看来，这些人似乎都具备杀人动机，让案件始终包围着重重迷雾，不到最后一刻，真相无从知晓。

2

初看平淡，渐入佳境，是大多数网友对该剧的评价。

由于播出时间是深夜，该剧一开始并未引起很大关注，但从网友们的评价来看，这是一部良心打造的上乘之作。

作为WOWOW台庆祝成立25周年的台庆剧，该剧将原版的故事背景由美国费城搬到了日本神奈川县，在细节上也本土化得很成功。

每一到两集组成一个独立案件，全部都是各种陈年旧案，也正是副标题“cold case”（冷案）的由来。

冷案的一个很大的魅力在于，利用时代感的画面将案件的线索一一展现给观众，再经过主角们的调查，还原最后的真相。

相较于美剧的快节奏，日版更倾向于通过细致入微的表情和时刻变化的心理活动来刻画人物形象。

石川的搭档高木的亲哥哥，年少时参加拳击俱乐部曾遭遇过教练的猥亵，高木急切地想要获取犯人的信息，又不想揭开哥哥的伤疤，总是欲言又止。

这种复杂的感情使得在他询问嫌犯黑崎老师时，无法做到冷静客观，多次对黑崎拳脚相加。

再比如，被误判为杀子凶手的秀树，多年前和手术成功的妻儿相处时，幸福之情溢于言表。

而如今刑满出狱后，肢体僵硬，面无表情，眼神里写满了绝望。

追查悬而未决的旧案，抽丝剥茧揭露真相，第三季将独特的时代感和厚重的陈年旧案相结合，也因此吸引了众多关注。

3

作品的高口碑，通常来自用心的制作。

第一季中采用4K进行拍摄，第二季开始更是启用了8K高清，还使用了HDR技术，使得该剧有了电影般的画面质感。

在拍摄手法上，运用了闪回以及遮挡镜头的方式进行转场，利用昏黄的色调将过去的场景重现，或是直接用黑白胶片质感，营造出真实的年代感。

之后再巧妙地切换镜头，让观众们不知不觉地沉浸在案件发生时的氛围之中。

该剧的配乐也广受好评，请来了负责《长安十二时辰》、《大奥》的配乐师村松崇继，打造了剧中触及心灵的背景音乐。

虽然是一部翻拍剧，该剧在质量上完全不输原版，剧本来自多位知名编剧：《code blue》、《医龙》的林宏司，《深夜食堂》的吉田康弘，以及《平成细雪》的蓬莱竜太等。

演员阵容也堪称豪华，主演吉田羊是近年来炙手可热的中年女演员，她既可以诠释《垫底辣妹》中坚强的女主母亲，又可以驾驭干练的职场女性角色。

作为剧中为数不多的女刑警，她能关注案件中的细节，带领团队成员查明案件的真相。

另一位中日两国观众都很熟悉的老面孔，就是著名日本男星三浦友和。虽然已过风华之年，但仍然宝刀未老，出场自带震慑人心的强大气场。

此外，还有颜值与实力并存的帅哥永山绚斗担任高木一角，小组其他成员也由黄金配角泷藤贤一、光石研继续出演。

第三季除了原班人马悉数回归，每集都会请到大牌演员客串，第一集出场的就是凭借《东京爱情故事》火遍全亚洲的江口洋介。

在接下来的剧集中，有村架纯、岩田刚典等知名演员也会一一登场，展现纯熟的演技。

由于采取的是单元剧的方式，所以观众无需补习前两季亦可轻松观剧。喜欢悬疑剧的小伙伴们可以看起来。当然美剧原作“ColdCase”更是低调优秀，没看过的也推荐看看。

这个系列出到第三季, 还是由原班人马继续寻找各个悬案的真相. 每一个案子的真相浮现的时候,背后的故事不少令人十分心酸. 我最大感触的是关于<故乡>的那一集, 故事中叙述了一个在战争时期被留在中国的小孩长大以后回到日本,对母国的各种不习惯和周围人对其国人身份的质疑,在各种阴差阳错下导致悲剧的发生. 这个案子看得真的很心堵, 同样的状况也发生在其他国家的别国移民身上,不单单指在日本. 在异国他乡的时候或者长期在外然后回到母国时候, 总有那么一瞬间会有一种"人海茫茫,何处为家"的感觉. 觉得自己不属于这一片土地,也不属于那一片土地. 希望有那么一天可以找到真正的吾心安处,不在迷惘漂泊.

ep1-2 这个案子细枝末节太多了。绪形直人和山本未来小孩的心脏移植给了江口洋介和户田菜穗的孩子，虽然手术成功但被性侵并杀害了。江口洋介被判为凶手，出狱后找出了真凶，绪形直人杀了真凶。捐赠人父亲与受赠人父亲这两个爸爸的角色感人。（平井堅　いとしき日々よ)

ep3 村花杀了泉泽祐希，岩田刚典弃尸顶罪。（香颂）

ep4 仲村制作八音盒炸弹报复社会。福田沙纪怎么现在只能接这种guest了？以前也是活力女主诶！（切手のないおくりもの）

ep5 松泽匠绑架监禁久保纱织，后者顽强地活了下来。(菅田将輝　まちがいさがし)

ep6 山口沙弥加的弟弟替姐姐们杀了强奸惯犯赤楚卫二。（Mr. Children 花～Memento-Mori～）

ep7 骏河太郎虐待黑木华母女三人，高杉真宙多年后杀了骏河太郎。饰演救助黑木华母女的妇女保护协会成员的是佐藤めぐみ 诶，也只能跑这样的龙套了吗？（a winter shade of pale）（跑个题，冬空に月は輝く的时候绫濑遥和佐藤めぐみ排名也不算分先后，都是清新的初出茅庐女孩子，但现在佐藤几乎不见了。而且那部戏算是安达奈绪子的得奖出道作，真的各种好。）

ep8 竹原ピストル飾演的爸爸因為涉嫌放火燒死兩個兒子而蒙冤入獄並自殺身亡。弟弟玉置玲央向滝澤警官主張哥哥無罪，請他再次調查。這集講到了滝澤和前妻（水野美紀飾）的事情。(生きるって言い切る　森山直太朗)

ep9 遗留孤儿的社会认同和自我认同（mr.children everything）

ep10 富田靖子杀了北香那把她的小孩据为己有。平田薰演的石川妹妹也病死留下了兒子。平田薰沒紅也好可惜。（oor always coming back）

老实说我就是因为第九集才来看这部剧的。是的，更直白地说是冲着战争遗孤来的。对于战争遗孤，我第一次了解源自于谢晋导演的《清凉寺的钟声》，后来又花了3个月的时间看完了山崎丰子的《大地之子》，所以对战争遗孤是有过一定了解的。很可惜本剧中的大川先生正好是狗娃和陆一心的另一面。

简单来说，战争遗孤指的是侵华战争末期日本开拓团留在中国的孤儿。所谓开拓团指的是日本在占领东北期间，从国内派遣大量普通农户迁移到东北。按照日本的原计划类似的移民为百万户500万人，不过到其战败，日本一共向东北移民的数字是10万户32万人（数据来自百度百科）。至于他们为何会沦为遗孤，按照我所了解的，由于苏联在东北发起反攻，许多开拓团的移民都被卷入了战争中，有战死有侥幸活了下来的。而那些遗孤大概就属于后者吧，他们被中国人的家庭收养，自此日本人的身份就只是血统上的意义。不过如果仅此而已，也许我们今天就不需要花这么多的篇幅来讨论他们。而之所以会让我想要在这大半夜里码那么多字，正是因为他们特殊的身份又恰逢一个特殊的年代，于是一切就变得格外特殊了，而这种异常特殊的特殊，恰好又将藏匿于人心深处的那些无法说清道明的仇恨、傲慢、偏见所积累起来的情绪和观念暴露在我们面前。

如果说《清凉寺钟声》中的狗娃最终能成为高僧，《大地之子》中的陆一心能成为一流的工程师都是得益于他们遇见之人的善，那么大川先生的遭遇就是源于他周遭之人的恶。

因为侵华战争的烙印，和狗娃、陆一心一样，大川先生在中国被人骂“鬼子”，好容易去了日本，又因为语言习惯难以更改，再次遭到同胞蔑视。《大地之子》里作者不无深情地诠释着战争遗孤与两个祖国的联系。然而幸运的人可以同时获得两个母亲的爱戴，不幸的人大概就像大川先生吧——在中国，他是日本人；在日本，他是中国人，然而他到底应该归属何方？

剧中有一段很是耐人寻味，佐佐木先生去大川先生家鼓励他，背景里放的正是《同一屋檐下》的主题曲。这段在我看来真的很讽刺。在《同》剧里酒井法子扮演的小雪是这家的养女，却深受这家人的呵护。而大川先生是真正的日本人，却始终被住区里的人们所孤立。以至他的儿子实在忍受不住了，终于选择在一天夜里肆意破坏集会场所，并不断地在嘴里念叨“谁能理解我们的心情——没有——没有”。是的，没有，哪怕再过上一百年或者倒推一百年一千年也不会有，因为这些人的遭遇太特殊了，他们是过去历史的产物，而历史就好像一个不负责任的母亲，生下了他们就将他们一股脑地抛弃在时代的滚滚洪流中，任凭他们的命运跌宕起伏。这里我们可以责怪日本政府，责怪各种不负责任的掌权人物，但小人物的不幸命运已然不可逆转，再多的责怪，于他们也是于事无补。更重要的是，这些战争遗孤是生活在普普通通的大众群体中，当特殊的身份遇上再寻常不过的茶米油盐姜醋茶，一切又变得不一样了，就好像大川先生和住区居民的矛盾，起源都是一些鸡毛蒜皮的小事，但出于原生家庭，社会，历史文化的各种差异，成见和隔阂就此产生了，成为一道不可逾越的城墙阻隔了他们之间的沟通。我们说这世上绝不会出现两个经历完全一样，对这世界的感官一模一样的人，所以想要这世上会有人完全理解包容自己，那只能是奢求。更何况我们大多数人本来见识格局就有局限性，能够做的也就是最大限度地设身处地和容忍。但即使这样，我们看到最终导致大川先生死亡的竟是佐佐木先生——这个曾也是开拓团的一员，住区内为数不多帮助过大川先生父子，并资助正雄完成学业的人。其实看到一半的时候，我已经隐约感觉到了剧情最后的走向，但即便这样还是很难让人释怀。尤其是大川先生的死是那样一件小事导致的意外事故便令整个故事更具意味。

真正的悲剧不是大奸大恶导致的惨剧，也不是天选之人因各种原因最终走向自我毁灭，而正是一些普普通通的人因为一些再起眼不过的小事导致的悲剧。这集的剧情就是这样的典型。始终无法融入社会的大川先生酗酒发牢骚被巡查的大叔撞见，因为语言不通，三个人发生了争执，“老好人”佐佐木先生路过现场及时来劝架，却因为无意识地推了一把大川先生，悲剧发生了。追根溯源是佐藤先生他们对大川先生日积月累的不满，乱扔垃圾，不好好工作……而之所以选择在口供上撒谎，也不过是佐藤先生顾虑到自己的前途，佐佐木先生想到自己即将上大学的儿子，但导火索之一却是——他（大川）说的话我们听不懂——是不是觉得好讽刺。

这让我想到了巴别塔的故事。《圣经》上说人类为了探寻上帝和天堂的模样，团结起来建造巴别塔，这件事被上帝之后很生气，为了阻止人类的计划，上帝让人类说不同的语言，使人类相互之间不能沟通，计划因此失败，人类自此各散东西。是的，因为语言的不通，仅仅因为语言的不通。这在我，有过一个感同身受的经历，那就是在香港旅游，置身于一个周遭全都是粤语的茶餐厅内，窘迫得我几乎不敢说话。而我只是一个置身于此地的游客，那么对于长期居住在一个原住民居大多数的大川先生呢？但如果我们就此拿大川先生的不幸去谴责他周围的邻居也是不公平的。因为那些邻居从小就浸染在当地的文化氛围中，他们的自卑，他们的骄傲，他们的善良，他们的卑劣，他们的恪守，他们的越线都源自于这种氛围，就好像我们看到大街上随便乱扔垃圾的人首先想到的绝不会是他正在经历什么痛苦吗？更何况人性中确有许多难以启齿的劣性，只可惜只有等到悲剧确确实实发生后，我们才会想到反思——我们需要巴别塔，尤其是在当下各种沟通手段异常发达，人与人之间的紧密联系变得前所未有，我们更需要巴别塔的存在。

剧中，佐佐木筹办已久的庆典最终如期开幕，来自不同国家，不同肤色，操持着不同语言的人最终聚集到了一起。先前那个为外国人正日益占领自己社区而悲哀的老头最后也尝试着接受一个好像来自加勒比海地区的女孩的点心，然后是川村先生的女儿，正雄，以及出现在所有人背后的大川先生。这是童话一般的一幕，但我要说，虽然魔幻，却是我们正要去追求的，即使历史裹挟而来的一切恩怨情仇不可挽回，即使因为语言文化导致的差异和隔阂实实在在摆在我们面前很难克服，我们更需要一座巴别塔，重新审视他人和自己，只因为我们生活在当下，只因为我们面对着未来。

无意中看到这部剧集的预告片。黑白画面中“复古”造型的有村，形象气质蜕变，乍一看还以为是长泽雅美。“黑白”滤镜似乎挺神奇，想到了《默片解说员》黑岛结菜在黑白胶卷画面中的惊艳。

不过，预告片可能会有偏差，还得通过成片评判。所以，有村那集什么时候出来？

第3集就是有村。这个“年代案”前面都还好，但结尾居然用了“不雅照”作为触发点，编剧还能再烂俗点吗。。。 与其这么编还不如“俗到极致”，既然整个案子围绕戏剧，干脆莎士比亚化，加重女仆的戏份，让她挑唆诱导男演员（女仆虽然在镜头前没有天赋，但却在现实中表演自如）。而男演员则没能抓住这段特殊体验并将此内化为自身的演技和感悟，入戏太深，毁了自己也毁了女演员，无法分清戏与现实无法抽离，所以他注定不能成为一个好演员（non,je ne regrette rien的配乐在这里有了更多指向）。。。

成片里，有村的观感没有预告中惊艳，部分造型的问题还是凸显脸大。演技方面，“文戏”还行；但遇到“武戏”，需要用力需要爆发时，有村还是显得刻意，像是在自我逼迫。

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很久没有认真看过单元探案/悬疑日剧。这部剧集可以说是”标准日剧“，比那部非自然高分的同类剧好很多。选择性补看了前两季，其中的”年代案件”都挺不错。

“舞女案”自不必说，详细起来非得长篇大论。把懦弱，男人的懦弱，民粹男人的懦弱，表现到了极致。相比之下，第三季第一个“男童案”虽然展现了男人的脆弱，但好歹还有父亲的执着在支撑。

另外的“记者案”“学**运案”也都是不错的故事。