海市蜃楼（国语版）

《海市蜃楼》

平行时空之间的多重穿越。

不太喜欢女主，不讨喜。

但她是真狠啊。女儿是一定要要的。出轨的丈夫是一定要抛弃的。帅警察新欢也是必须要的。杀妻凶手也是要把他绳之以法的。

就像怕观众看不懂似的，太粗糙直白的故事了。一点也不悬疑烧脑。还很狗血。比看不见的客人差多了。

如果剧本把女主设定成尼克，来一场自我救赎就深刻多了。

或者，女主费劲吧啦穿越回来，发现身边的并不是她女儿，而是陌生的儿子就好了哈哈哈哈哈哈。

既然讲了蝴蝶效应，那么蝴蝶效应哪有那么简单，让你穿来穿去随心所愿？！幼稚！

时间旅行、改变历史为题材的影视作品，在当下已经不算鲜见，然而祖母悖论也好，平行时空也好，目前理论上貌似还没有很好的解释和证明，但这并不影响许多相关影视作品的好看程度，关键还是看创作者自圆其说的水准如何。如《彗星来的那一夜》，设定人与另一个时空的自己见面而不会湮灭，又如第一部《终结者》，设定男女主的渊源是一段没有头尾的环形时间线。

至于《海市蜃楼》，在我看来更像是一段存在断点的分段函数，其形成过程并不神秘，是电影中正序讲述的内容——两组断点跳改局部函数的故事。

注意几个细节：

1.虽然刀在克拉拉手上，但却是安赫尔在推搡中把妻子推到刀上致死，后来他也包庇了情妇克拉拉；

2.影片中特意提到安赫尔落网后交待准备把尸体埋到屠宰厂，并借戴维之口反复强调这很奇怪；

3.片中复现了凶杀现场，结合片头小尼克撞破凶手的时机，安赫尔应该还来不及思考如何处理尸体的问题；

综合以上三点，电影很可能是在暗示并强调，这不是一个关于各自独立的平行时空的故事。

如果维拉没有在那个夜里拯救小尼克，一切生活都会平常发展下去，像是基于时间轴画出的连续函数曲线，如图中蓝色曲线（为了方便画成直线，只用颜色做区分），没有任何断点地延续下去，只有实线没有虚线。她也许会在将来某天发现戴维出轨，也许永远不会察觉，总之日子会像原来那样，普通而又平凡地一天天过下去，直到生命终结。

1）给原本的人生函数起名为f0，在这条蓝色线上，1989年小尼克车祸死亡，安赫尔被捕，克拉拉带走手表，安赫尔包庇克拉拉逃脱制裁，希尔达的尸体被及时找到，十几年后维拉认识机长奥托，从乌苏拉身边截胡戴维，生下女儿并放弃做医生，2014年戴维出轨护士。

然而维拉无法对一个9岁小男孩见死不救坐视不理，她声嘶力竭地恳求，改变了小尼克一生的命运，也改变了自己人生的走向，蓝色f0函数终止于D点，也就是2014.11.9夜。

2）相隔25年整的两次对称的持续雷暴，和电视摄像机一起形成了时空连接条件，维拉改变历史的举动，在D点处形成函数断点，AD之间的蓝色f0函数被替换为绿色f1函数。

在这条绿色线上，1989年小尼克得救，死者尸体被埋在屠宰厂，主犯与情妇结婚，尼克成为警察，找到维拉并相恋结婚，支持维拉成为医生，戴维与乌苏拉结婚并患上脑膜瘤，2014年出轨护士。由于小尼克不知道维拉原本的人生，他爱上维拉是个意外，并不知道这让维拉失去了什么。

f1绿色线是在D点处断点改写B点之后f0蓝色线产生的，这决定了断点D制造者维拉，虽然身处绿色线上，也必然会在D点发生突变，同时拥有f0和f1的双重记忆，也就是BD之间被擦掉的蓝色虚线，和BE之间新生成的绿色实线。所以绿色线里维拉不住在尼克的老房子，也没能成功用电视联系到小尼克，也并不影响绿色线继续发展，因为变化来自蓝色线。

对于蓝色线的维拉来说，D点后仿佛一觉睡醒就来到陌生世界，脑子里都是蓝色线的记忆。对于绿色线的维拉来说，则是在D点突然被写入蓝色线记忆，在外人眼中仿佛变了一个人，表现奇奇怪怪。

D点突变后的维拉，需要跟别人身体接触来取回新时间线的记忆。

由于D点开始维拉拥有主动的蓝色线记忆和被动的绿色线记忆，DE之间是维拉一直在求证被擦掉的蓝色线和寻找回去的方法，只记得绿色线的尼克不得不随维拉一起寻找原因，在这过程中知道了在自己未曾经历的蓝色虚线里，维拉所发生的故事。

如果维拉放弃女儿，她就可以带着蓝色虚线的记忆，跟尼克继续生活，让f1绿色线延续下去，也就是绿色虚线的部分。但维拉不愿失去女儿，宁愿用生命来赌，所以蝴蝶效应还要继续。

3）维拉以死相胁，尼克不得不在对称雷暴结束前的E点，也就是2014.11.12晚，通过电视连接制造了第二次断点，擦掉BE之间的f1绿色线，改写为f2橙色线。

可以试着推理尼克的思路是尽可能还原维拉的蓝色线，包括：

未告知藏尸地点，防止小尼克举报安赫尔，手表为证连带克拉拉入狱，改变蓝色线机长人生，进而改变维拉人生；

劝阻小尼克长大后不要去车站结识维拉，好让维拉顺利遇到机长，嫁给戴维生下女儿；

鉴于橙色线上尼克依然成为了警察并回到家乡，他应该没有劝小尼克放弃寻找真相，如果时间来得及，或许他还能教小尼克早点学会暗度陈仓，少受一点不必要之苦，将来在合适的时机回来揪出凶手；

从尼克角度推理，橙色线里维拉会回到戴维的怀抱，她很可能还会忘掉绿色线跟尼克的回忆，而自己会拥有绿色线的回忆，那么有一种可能性，尼克在附近生活工作，除了要揪出凶手，还抱着可能会再见到维拉，在远处看着维拉的期待；

最后也是最重要的一点，在做完了以上所有交待之后，尼克做了在他看来最靠谱的改变来保底，就是让小尼克带走电视和摄像机，来试着从最根源上避免维拉拯救自己开启新时间线，为了维拉，他想让一切回到原点，哪怕自己可能会消失。

由于时间的紧迫和任务的重要，个人相信为了救回维拉，尼克来不及多考虑自己，加上对改变历史的原理所知甚少，以上这些可能就是他认知能力范围内能做的全部努力了。

恐怕让尼克想不到的是，在橙色线里自己不但活下来且保留了旧记忆，连维拉都保留了全部旧记忆。

新时间线里两人能够再续前缘，是尼克一心付出牺牲的意外之喜，这是编剧对痴心人的嘉奖，而维拉的两全其美，则是编剧对好心人的回馈。

由于尼克制造了断点E，参考维拉的经历，绿色线的尼克会在E点后突然发现自己来到f2橙色线，同时拥有f1和f2的双重记忆，也就是BE之间被擦掉的绿色虚线，和BE之间新生成的橙色实线。同样的，在橙色线外人眼中，尼克会在E点突然变成另一个人，从一个不认识维拉的男人，变成爱着维拉的尼克。

所以尼克见到维拉后，装模作样几句之后，便露出了意味深长的微笑，那代表他其实什么都记得。

至于维拉，因为断点D的优先级高于断点E，前者是后者的先决条件，所以f2橙色线的维拉在D点依然会受到断点影响，逐渐获得可怕而混淆不清的记忆，也就是戴维所说的“又”做噩梦，直到E点后，维拉彻底获得AE间蓝、绿、橙的三重记忆，也就是电影中维拉经历的和找回的记忆（对维拉来说橙色线和蓝色线的经历是一致的），但这一切依然太不真实，像是一场噩梦，于是维拉验证了戴维的背叛，安赫尔和克拉拉的苟且，屠宰厂的尸体，来证明梦不是梦，也证明了绿色线里尼克为她牺牲的爱情。

所以未来的日子，在橙色线上，维拉和尼克既拥有了爱情，维拉也不必失去女儿，也就是说，这部电影是维拉逆天改命，最终鱼与熊掌兼得的大团圆故事。

这部电影也是表达了选择决定人生，种善因得善果，以及塞翁失马焉知非福的故事。

维拉放弃了好人奥托，从乌苏拉身边截胡了戴维，也给自己埋下了不幸的种子，她又救了小尼克的命，虽然让安赫尔逍遥法外多快活了25年，但也因此才让小尼克活下来拿到了克拉拉的手表，作为送她一并坐牢伏法的证据，维拉又用自己的牺牲换回了女儿的存在，并且放弃戴维远离不幸的可能。

且不说戴维的伏笔里埋着他可能杀人的线索，单就惯性劈腿的人品问题和潜在暴力因子的情绪问题而言，维拉对小尼克的拯救，也恰恰是对自己拯救，无论生命或爱情。

梳理完分段函数形成的整个过程，可以得出编剧的创作思路，《海市蜃楼》中的这段故事，如果用蝴蝶效应解释，那它是同一时空中局部被改变后叠加的结果，如果用多时空来解释，那么它们不是彼此平行独立的，而是三个时空叠加坍缩成一个时空。

无论哪种解释，在D、E两点都存在类似于时空虫洞的断点，这两个点就像连续曲线中的曲率不连续点，或是统一公式函数中的奇点，又或是分段函数中的断点，总之这段故事不需要用连续的实线和符合常理的连贯人生来理解。

影片中也特意强调了在断点处女主行为和记忆的不连续，所以也就不必过分纠结橙色线上摄像机被拿走改变如何发生，因为这改变原本就是从蓝色线而起，三条颜色的线最终是以不连续的方式结合在了一起。

对其他人来说，人生依然是连续的，而对维拉和尼克来说，每当来到一个断点时，自身就会发生一些奇怪的变化，然后自然跳过并改变条件，这也就是尼克所说的“我们活在一个混乱的系统里”。在E点后的橙色线上，他俩会带着比别人多活了几十年的记忆，和早已相爱过很久的感情，就这样走下去。

【补充】综述一下橙线：

A点时小尼克被维拉劝阻，没去邻居家躲过一劫，之后潜入邻居家看到分尸，捡到克拉拉的金表，举报后被迫向安赫尔道歉，小尼克不甘心被误解于是守着电视，在B点被尼克警官规劝，带走电视和摄像机，藏起心愿悄悄努力长大成为警察，且不去打扰维拉，让维拉能在C点认识托尼嫁给戴维生下女儿。

维拉住进尼克老房子，在D点时开始被写入蓝+绿线的记忆，恍如噩梦，三天后也就是E点之后，维拉的记忆写入完整，影片末尾维拉醒来时直接接续了自杀前的全部记忆，这时候的她依然觉得仿佛做了一场很长的噩梦，看到身旁的戴维十分开心，接着去拥抱了女儿。

接着她发现家里没有电视，在楼下找到了三天前扔出来的火柴盒，但这不能证明梦是不是真的，以及梦里戴维出轨是不是真的，因为扔火柴盒本就是睡前发生过的事，然后她看到了安赫尔与克拉拉在一起，这说明安赫尔被捕的新闻改变了，但她还是不能肯定所谓看过的新闻是做过的梦还是真实发生，于是她只身去屠宰厂挖出了希尔达的尸骨，只有这件【没有外人知道并且新闻里提过且尸体还没埋】的铁一般的事实，就像盗梦空间里旋转的陀螺，能真正成为所有梦都为真的佐证。

对维拉来说，AD间的人生，橙线与蓝线是一样的，如同回到了原本的生活。对尼克来说，橙线依然改变了蓝线他死于9岁的悲剧，也改变了绿线他等待维拉受的苦和遇到维拉的快乐，到E点时尼克会突变，想起跟维拉经历的一切，但这一切也会感觉像梦一样，他需要在不打扰维拉的情况下，与身边人接触，验证自己所处的人生有怎样的历史，而就在这短短几小时内，维拉已经找到了希尔达的尸骨，于是他们再度重逢，见面时尼克还会像绿线上一样扮作不认识维拉的样子，只不过上一次是心酸，这一次是玩笑。

再次回到蓝色线中安赫尔被捕的新闻，为什么编剧会强调他交待想把尸体埋在屠宰厂，因为那是他在绿色线里的记忆，而且是非常靠近被捕的A点的记忆。以此推理，绿色线里的安赫尔也可能梦到被捕，小尼克也可能梦到车祸，诸如此类。

蓝绿橙三条线在擦除和重写中，发生的是“薛定谔的叠加”，被擦掉的虚线藏在实线下面，所有重叠部分的经历，都可能偶尔会在不同线当事人的意识里交叉闪现，如梦似幻，真假难辨，这倒是颇有庄周梦蝶之感。

唯一确定的是，无论在哪种人生里，安赫尔都尽力保护了克拉拉，奥托会错过维拉被人截胡，戴维总惯性出轨还疑似杀人，维拉总会嫁给陪她偷站牌的人。

所谓性格决定命运，也许这就是他们的“命中注定”吧。

『不得不不客观地说，《海市蜃楼》不可不谓不是一部不可多得的好电影。』

这部电影的逻辑大概比上面这句话绕了三倍。

众所周知，电影是一种时间艺术，在两个多小时的时间里，这部电影的剧情走了比一般电影远得多的路，为的就是把你绕晕，让你最后抵达终点的时候根本认不出来这其实就是你家楼后的菜市场。

除了贪吃蛇一般的剧情线索，这部电影更是彻底贯彻了干打雷不下雨的精神，一个劲地制造一种越来越紧张的气氛，却迟迟不让这气氛落地。结果就是坐上飞机飞了五个小时，全是在机场上空盘旋，落地的时候还在同一个机场，其魔幻之状不禁让人怀疑起自己神志的清醒程度。

是的，没错，这部电影看起来烧脑又科幻，本质上却是赵本山卖拐——全靠忽悠。其本质情节简直比一些西语频道的肥皂剧还无聊。

如果说上一部《看不见的客人》还有着本格推理式的缜密和推理小说中正义靠智慧战胜邪恶的快感在其中，《海市蜃楼》则完全是精心设计的《故事会》小说，其中拿出一些素材改造下还能再登一回《知音》。

一个女人凭着两场相隔二十五年并一模一样的风暴，干扰了过去的时间线，把25年前本应死掉的小男孩救活了，所以她的时间线也发生了改变，她发现自己来到了一个相似但不同的时间线里。

为了在暴风雨结束前回到自己之前的时间线，她和一个警察一通折腾，又是破案又是闯入私宅神经病一样地大吼大叫，最后终于发现原来这个警察就是她救的那个男孩，而警察早就爱上了原本这个时间线里的她。

她用死换来了警察的帮助，他干扰了过去的自己让女人重新回到了一条新的时间线。在这条时间里，男孩活着，女人也过着和最初的时间线一样的生活。最终两人再次相遇……

这么狗血又奇怪的剧情让我想起了一个中古互联网词汇『男默女泪』。整个故事从头到尾都洋溢着一股『你先别多想，你看现在多紧张多感人啊』的霸气，让人只能礼貌而不失尴尬地笑笑，捏着兰花指掏出护舒宝擦擦不存在的眼泪和汗。

值得吐槽的地方实在太多了。

开头一通暴风雨要来的压迫感渲染的可像那么回事了，一位老妇女还装模作样地说『这场暴风雨和二十五年前那场一模一样，我记得』。我当时就费解了，难道这位西班牙嬷嬷是萧红，不然怎么能认出风暴呢？还很笃定地说一模一样？Excuse me？？？

总之这种毫无因由的自信贯穿每个人物。

女主角在发现自己来到一条相似但不同的时间线后也是一副『我不管，我不管，虽然我改变了过去的时间线，但你们都要相信我，你们都要承认我啊』的姿态，到处咋咋呼呼找孩子，简直是西班牙版可云。

片中的人物关系更是狗血的要死：女主角和对门的帅小伙在地铁上相遇相识，结果约会中她爱上了帅小伙的朋友，两人于是结了婚。婚后老公出轨，对象竟然是自己的同事。对门帅小伙的妈妈和另一个有妇之夫通奸，被人家老婆抓到，于是两人合伙杀了老婆伪装成失踪，后面就在一起了。

那个被救的小男孩也不是什么正常人。因为被救，所以记得这个女人，在自己的时间线去蹲守这个女人，结果遇到后跟人家恋爱了……这情节总让人觉得有些错乱，有种地摊读物的即视感。他后面更是为了救这个女人和过去的自己对话，改变了过去的自己。

等等！或许你察觉到了——外祖父悖论怎么解决？

事实上，每一部时间穿越的作品都会不可避免地遇到这个悖论。如果一个人可以穿越到过去杀了自己的祖父，改变了过去，那他也就不会出生，自然也不可能穿越回去，更加不可能杀掉自己的祖父。

虽然这个悖论在这部电影里一样存在，但导演根本就没解决这个问题。他就当这个悖论不存在，用和电影里角色一样的毫无来由的自信绕过了这个问题。总之时间线怎么改全看怎么能让剧情更绕，反正跳过来跳过去绕晕了后用一个看似高深的理论一包，观众就会拍着大腿恍然大悟的。

从头到位，导演就没说清楚为什么女主角改变了过去后会被挤到另一条时间线里。按照逻辑，如果宇宙只有一条时间线，她改变了过去后，过去的自己也随之改变，她一觉醒来根本不可能觉得疑惑。

现在我们就假设有多重时间线吧，她改变了过去，被挤到另一条时间线，那原本这条时间线里的她呢？就算真的按照片尾她的丈夫暗示的，她和另一条时间线里的自己换了位置，那最后那个小男孩也不可能活着，更不可能最后变成警察和她相见。只能解释为她又去了一条新的时间线，在这条时间线里，她的生活没有变化，男孩也活了下来。于是皆大欢喜。

但如果是这样，那分明有无数的时间线，这个故事又有什么意义呢？无数的时间线里有无数的可能性，皆大欢喜只是其中的一种而已，洞悉了这一点后这个结局也没有任何意义了啊。

何况，这样又带了一个更麻烦的一个问题，原本这条时间的她去了哪里？又被挤了回去？那这有解释不通丈夫说她之前表现古怪的事情。（假设这个暗示成立的话）

可见，所谓烧脑，不过是为狗血服务而已。如果改变节奏，加足够多的修饰音，你可能一下子根本听不出来这其实只是一首《小苹果》。

但这并不改变其本质，这些所谓的修饰和结构和核心根本没有什么必然的联系。

如果只是单纯地欣赏这种结构的艺术性，也未尝不可。但前提是结构要足够扎实。

像这样四面漏风只会让人徒生疑惑而已。

最后，让我用《霸王别姬》里的一段对话来结束吧。

程蝶衣：菊仙小姐，你在哪学的戏啊？

菊仙：师弟，我哪学过戏啊。

程蝶衣：没学过？那就少在这儿撒狗血了！

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下文有剧透！

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疑问解答

问：贝拉（也译作薇拉）是怎么认识丈夫戴维的？

答：贝拉在火车上偶遇了奥托（也译作艾托），又通过奥托认识了戴维。

问：贝拉救了尼克（也译作尼柯）后，产生了新的时间线B，为什么贝拉的丈夫不是戴维，女儿也不见了？

答：因为有一天本该是贝拉认识奥托的日子，尼克却率先坐在了贝拉对面，奥托就不能坐在她对面了，也就没有认识贝拉，戴维也无法通过奥托认识贝拉，女儿自然也没了。

问：电影开头，贝拉为什么会住在尼克家？

答：第9分钟，我们可以看到戴维、贝拉一家搬家了，搬到了尼克家。

第12分钟，贝拉说房主多年前就搬走了，她着急卖掉它。而房主正是尼克的妈妈玛丽亚。

戴维和奥托是多年的朋友，正好奥托对面的房子要出售，所以戴维就买下来了。

巧合的是，戴维在银行工作，尼克和玛丽亚都是他的客户，但在此之前戴维并不知道尼克和玛丽亚以前住在他的房子里。

问：杀人犯安赫尔（也译作安杰）办护照的目的是什么？

答：为了让小三克拉拉（也译作克莱拉）冒充成前妻希尔达去德国，并在德国用希尔达的银行卡消费，造成希尔达真的回德国了的假象。

问：为什么贝拉救了尼克之后，只有时间线A的记忆，没有时间线B的记忆？

答：电影的设定是，每一次改变历史，新的历史会覆盖旧的历史，但是记忆还是旧的记忆。

贝拉救了尼克后，这25年的历史被改变了，产生了新的时间线B，但贝拉仍然保留着时间线A的记忆，需要和别人握手才能想起时间线B的记忆。

同样的道理，尼克和25年前的自己对话再次改变历史，产生了时间线C。贝拉醒来后也只有时间线A、时间线B的记忆，没有时间线C的记忆。

值得一提的是，这个设定仅适用于贝拉，不适用于尼克。因为时间线C的尼克并不记得时间线B中他和贝拉发生过什么。

问：为什么贝拉见到莱拉警长（也就是尼克）的时候，莱拉不直接告诉她自己是尼克？

答：如果用电影的原话回答，就是因为贝拉和尼克一直相爱，这天贝拉却突然不认识他了，所以他希望贝拉能记起他们以前的生活，而且他还想知道他小时候的经历，以及贝拉没有回到电视机前的原因。

我的理解是，如果他直接告诉贝拉自己就是尼克，贝拉就会立即想要和童年尼克对话，再次改变历史，让丈夫、女儿失而复得，但是这样一来尼克也就不能和贝拉结婚了。

可问题是，在时间线B中，尼克和贝拉相爱，尼克不想失去贝拉。

他暂时不告诉贝拉自己就是尼克，一方面可以有充足的时间搞清楚整个事情的前因后果，另一方面也能查到戴维是个渣男。

问：成年尼克把戴维住的酒店的地址告诉贝拉的目的是什么？

答：在时间线B中，尼克和贝拉相爱，他不希望失去贝拉，更不希望贝拉因为再次和童年尼克对话而改变历史，导致他长大后没能遇见贝拉，所以他让贝拉自己去看看自己以前的丈夫的真实面目，之后再决定选择时间线A还是时间B，或者第三个选择。

问：尼克怎么知道戴维曾经是贝拉老公，又怎么知道戴维出轨了？

答：贝拉亲口告诉尼克戴维是她老公。

尼克是警长，他一查就能查到戴维定了酒店，再一查就能查到他是和莫妮卡一起定的酒店，而且莫妮卡不是他妻子。

问：为什么戴维是个渣男，贝拉还想改变历史，和戴维、女儿团聚？

答：她不在乎戴维，她只是不想失去女儿。

导演说，在西班牙，一个母亲在任何情况下都不会抛弃女儿。

其实不仅是西班牙，我相信全世界的母亲都是如此。

贝拉早就得知戴维是渣男，还要不遗余力挽回女儿，甚至选择跳楼，不惜冒着永远失去生命的风险，这就是母爱的伟大。

女儿在，她就在，没有女儿，她也不活了。

问：时间线B的最后，成年尼克对童年尼克说了什么？

答：成年尼克对童年尼克说：忘掉贝拉，忘掉安赫尔。

因此，尼克没有去找贝拉，贝拉仍然认识了奥托，仍然通过奥托认识了戴维，然后和他结婚生子。

细节

1.第4分钟，尼克的妈妈玛丽亚开车出门后，跟随镜头我们能看到安赫尔的前妻希尔达坐在车上，一脸忧愁。

为什么忧愁呢，因为她的丈夫出轨了。

其实第4分钟和第89分钟是连着的，第4分钟是希尔达下车，第89分钟是她去捉奸。

2.第10分钟，克拉拉看着暴风雨说，这场暴风雨和多年前那场一模一样。

她的样子看起来心事重重，因为这场一模一样的暴风雨，让她想起了25年前的犯罪经历。

3.第20分钟，奥托说，隔壁的邻居杀了自己的老婆，尼克看见了，然后就被车撞死了。

克拉拉说：奥托，够了。

第一次看的时候根本没觉得这句话有什么特别之处。

原来，克拉拉之所以这么说，是因为杀了希尔达的不是安赫尔一个人，她也是共犯，所以她才叫奥托不要说了。

值得一提的是，奥托说的是“隔壁的邻居”，不是说“安赫尔”，也不是说“隔壁的邻居安赫尔”，因为安赫尔坐了牢，也就没有和克拉拉结婚，奥托过了这么多年自然早就忘了邻居叫什么名字。

4.第12分钟，贝拉的同事莫妮卡说：我的假期虽然短暂但很刺激。

当然刺激了，毕竟她睡了有妇之夫，而正房就在旁边，并且丝毫不知道自己被绿了。

5.第13分钟，从贝拉和费尔（也译作菲尔）医生的对话中我们得知，贝拉因为生了女儿，所以就没有继续学医了，她还说如果她没有放弃继续学医，她就是医院最好的精神外科医生了。

贝拉没有学医了，所以门多萨先生的手术是费尔医生做的。

时间线B中，贝拉没有女儿，也就没有放弃学医，因此成为了医院最好的精神外科医生，而门多萨先生的手术也是她做的。

6.时间线A中，贝拉不是医生，所以戴维的手术不是她做的；

而时间线B中，戴维的手术是她做的，这也是时间线B她和戴维唯一的联系。

7.奥托多年前偶遇了贝拉，贝拉又通过奥托认识了戴维，后来戴维就和前女友乌苏拉分手，去和贝拉谈了恋爱。

第15分钟，贝拉看到了戴维和乌苏拉的合影，戴维还说他也许哪天会给乌苏拉打电话，说明他还挂念着乌苏拉。

时间线B中，戴维没有认识贝拉，所以就一直和乌苏拉在一起。

第58分钟，戴维家墙上挂的那张他和乌苏拉的合影，正是第15分钟戴维收拾旧物时找到的那张。

8.从贝拉和戴维的对话，以及后来贝拉和奥托的对话，我们得知贝拉认识戴维的时候，戴维还和乌苏拉在一起。

如今戴维又说他也许会哪天给乌苏拉打电话。

有没有可能，他和乌苏拉根本没有断干净呢？

而且当初一起看电影的时候，那时戴维的女友还是乌苏拉，他却一直在打望贝拉，这说明他一直以来都是个花心大萝卜，他的出轨并非偶然，而是他一直都是这种人。

9.第23分钟，贝拉无意发现戴维还在抽烟，戴维连忙一脸严肃地说：你想控制我吗？

随后戴维又说他是在开玩笑。

他不是开玩笑，他是出轨差点被发现了所以那么紧张。

10.第16分钟，出现了瓦皮内达站（也译作瓦尔宾奈达站）的标志牌，第28分钟再次出现，贝拉告诉尼克，这是他和奥托相遇的地方。

时间线B，尼克就是通过这个线索找到贝拉。

11.第32分钟，克拉拉说她不舒服，改由她哥哥罗曼送尼克、奥托上学。

她不是不舒服，是刚杀了人，有心理阴影。

12.奥托一家人的职业都和飞机有关，奥托的舅舅罗曼在机场工作，奥托长大后接了舅舅的班，在机场工作，还当上了机长。

奥托的爸爸也是飞行员，只不过是部队飞行员。

13.克拉拉冒充成希尔德坐飞机去德国，她的哥哥罗曼也是帮凶，是他托人办的假护照，也是他让克拉拉登机。

14.第38分钟，奥托说，尼克说他昨晚听到安赫尔家有尖叫声，此时克拉拉神情很紧张，还问尼克还听到了什么，因为她担心尼克发现自己也有份。

15.第42分钟，童年尼克在电视机前苦苦等待贝拉的再次出现，终于等到电视机前出现一个人，但又立即失去信号。

第107分钟，谜底揭晓，出现在电视机前的正是成年尼克。

16.第50分钟，童年尼克闯进安赫尔的家。

第56分钟，贝拉想闯进戴维的家，却发现这里之前已经有人闯进来过。

两次破门而入是一个铺垫。

事实证明，这两次破门而入的确都是尼克做的。

17.第89分钟，时间线A，安赫尔家的墙上挂着他和希尔达的照片；

第62分钟，时间线B，安赫尔家的墙上挂着他和克拉拉的照片。

18.第67分钟，贝拉和奥托握手，得知当年本该是她和奥托认识的那天，坐在对面的不是奥托，而是另一人，导致后面的一切都改变了。

第101分钟，谜底揭晓，坐在贝拉对面的人正是尼克。

19.第76分钟，尼克对贝拉：你对你现在的人生不感到好奇吗？我确信这段人生中也有关心你的人。

“你现在的人生”，就是指贝拉和尼克一起度过的人生。

“也有关心你的人”，就是指尼克。

20.第83分钟，贝拉在戴维住的酒店看到了火柴，正是时间线A戴维带回家的那盒，贝拉从而得知时间线A戴维也出轨了。

不得不说女人在抓渣男的时候智商真的堪比福尔摩斯。

这让我想起有部电影叫《哪一天我们会飞》，女主和男主都是香港人，有一天女主发现男主衣服里有个上海某夜总会的打火机，怀疑男主出轨了。

男主还狡辩说：上海的打火机怎么能上飞机到香港？我是在深圳机场捡回来的。

但事实上男主就是出轨了。

前段时间还有个女网友更厉害，足不出户就找到了男友出轨的实锤证据，还顺便把小三抓到了。

21.说到抓渣男，希尔达比贝拉更厉害。

贝拉如果不是改变了历史，根本不会发现火柴有问题；

而希尔达谎称明天才回来，其实是试探安赫尔，结果一试就试出来了。当天晚上安赫尔就和克拉拉约会，希尔达顺利捉奸在床。

22.电影最后，贝拉和尼克相视一笑，估计贝拉会和戴维离婚，和尼克在一起吧。

23.《看不见的客人》小三被杀了，渣男落网了；

《海市蜃楼》渣男、小三接受法律制裁，另一个渣男也被发现了。

导演拍的两部悬疑片只为告诉我们一个道理：“渣男和小三是没有好下场的。”从而号召人们要专一、忠臣、自律，真是用心良苦啊！

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最后解释一下，因为资源出了所以就先看了资源，不过还是会去电影院支持正版的。

前面故事剧情略。

第三时间线

在这一条时间线里，我们满足这些条件：

男孩在案发当晚没有出门，没有被车撞死。

男孩目睹了分尸，像警察举报，却因为凶手的诡计而不被相信。

男孩接到了20年的自己的视频电话，交代了一些事情（导演含混过去了）

男孩没有打乱女主原本的时间线。

女主和自己丈夫相爱，并生了女儿。

女主突然醒来，拥有了前2条时间线的记忆，却没有第3条的。

（导演设定：只要是碰过电视开关的人，都可以拥有之前其他时间线的记忆，而新的时间线里的记忆，需要触摸才能解锁。）

女主在房间内，没有找到旧电视机。

这很重要，因为没有旧电视，3天之前女主就不会通过电视干扰1989年，就不会有第二条时间线。

女主找到了凶手隐藏的尸体，成功把这桩旧案揭发。

女主又遇到了男孩，两个人再次相爱。

女儿也有了，爱情也有了，杀人案也解决了，女主圆满了。

看到这里，整部电影基本上就是三条时间线，最后坍缩融合成一条实线。

电影没有平行宇宙，只有蝴蝶效应。因此这条实线，最终成为了现实。

而每一个圈的地方，都是小男孩在接受了来自未来的指示后，改变了命运的轨迹。

一切似乎都很圆满，但是，唯独有一个BUG。

即，如果第三条时间线的女主并没有用电视改变过男孩的命运。可男孩却又活了下来，那么在第三条时间线里，男孩是怎么活下来的呢？

也就是我图中标记了BUG的那个地方。

这个BUG，我们称为：电影发展顺序与第三条时间线成立之间的矛盾。

那个BUG的地方，也就是故事最开始，是因为女主通过视频电话救了男孩，所以才有了后面的故事。

但是，因为多次的蝴蝶效应之后，我们现在来到了第三条时间线，（只不过男主和女主理论上还保持着3条时间线的记忆。）

可是，在这条时间线里，女主是没有电视的，那么男孩最初想要不被车撞，就只有自己救自己。

也就是男主在第二条时间线内，告诉小时候的自己，你长大以后，要跟自己通过这个风暴说，不要干扰女主的正常结婚生女，不然她会自杀。

但是同时你还要救自己。所以你必须在同一个地点，抱着电视机来跟自己通话。

男主可以在风暴发生的前一天偷走电视，然后又在风暴第一天，女主刚搬家那天悄悄实行救援通话，然后再把电视拿走，形成一条完美的时间线。（好勉强）

可是这依然会造成bug，也就是在这样时间顺序里，男主小时候被救了两次，一次是女主救得，这已经存在了第一条线里，一次是男主自己救的，这是现在的第三条线。

电影的叙事是第一条线第二条线第三条线的顺序，最后三条线融合成实线。

女主留着前两条线虚线的记忆。

但在第三条线的回忆里，男主的记忆就会被更改，完全变成第三条线的记忆，也就是自己救自己。

可随后，女主说你只是不记得了，于是两个人便同时拥有了3条线的记忆，于是，这个bug就合理了。

当然，这只是在物理上合理了，可在回忆上还并没有合理。

即此处男主有两个记忆，我到底是被自己救的，还是被女主救的？

正确时间顺序的答案是女主救了我，我再告诉自己救自己，然后我再自己救自己。可因为前面的都已经被虚掉了，所以只剩下第三条。

这里就可以理解为三条线合并成一个混沌的特殊的记忆，而男主和女主因为这一段神奇的经历而独自拥有了这三条记忆。

而导演讲的设定也是按下电视机开关的人会拥有，所以男主和女主就类似有主角光环，

所以一切也就，算是说得通顺了。（略勉强但完全可以圆上，难怪导演要含混过去，因为实在不好表达）

所以，虽然有瑕疵，但电影其实可以讲通顺的。

你看懂了吗？

重度剧透预警!

据说，本片灵感来自于导演的亲身经历，奥利奥尔•保罗和女朋友原本非常恩爱，可在一次随意的关于孩子的聊天后产生分歧，最后分手，时过境迁，某日他早上醒来，看着另半边空空荡荡的床，他想到，假如当时没有发生那场对话，现在的他们会不会不一样呢?我想，每个人应该都曾有过类似的心理活动，导演说的没错，有关平行宇宙的电影，正是展现人们这种强烈心理愿望的合适题材，于是也就有了我们今天这部精彩的《海市蜃楼》

科幻外衣下的人间之爱

与其他讨论蝴蝶效应与平行宇宙(对相关理论感兴趣的同学可去稍微了解下混沌理论)的电影一样，本片通过无数的细节与描述构建了可相互印证的平行宇宙，并表现了不同世界之间微小改变所掀起的巨大时空涟漪。

但与众不同的是，本片并不单纯想让观众陷入对故事逻辑的烧脑思考中，反而更多关注了时空穿越中不同人物(以尼克和女主为主)的爱恨纠葛和心理动机，细心的观众不难发现，本片中主要人物的行为逻辑基点，其实就一个字，爱，女主想回到过去是对女儿的母爱，尼克想改变过去是想救回挚爱，屠夫杀死老婆是对情人的保护(偷情并不犯法，如果提交法庭处理应属正当防卫吧，就算过失杀人主要责任人也是情人而非屠夫，但本心善良(看见尼克被撞死的崩溃与成年奥托的叙述都能体现这一点)的他却选择了最疯狂的方式，除了爱与些许名声上的考量，还能有什么解释呢)，其余种种，不一一赘述。

蝴蝶效应与平行宇宙的背后，是人们对当下的不满，对过往的执念，和世事的难以预料，而这些因素也正是人们对此类题材电影始终充满兴趣的根本原因。

电影这部分可没有剧照这么唯美

现实之动与理想之静

世事更易，人心多变，人是动态的个体，心理活动与行为也无不因时而动，人性自然是不安与复杂的，而生活则是在这种复杂与不安之上加了无数次方，无数人的生活与自然环境一起，构成了这个我们称之为世界的巨大谜团，某种意义上来说这种纷乱的动态是世界的本质。

但人们却不习惯这么思考，我们总是轻易掉入对确定性的迷恋之中，喜欢将定格的婚纱照片视为幸福的凭证，或是喜欢在历史叙述中加入“假如拿破仑不远征俄罗斯，假如亚历山大长命百岁”的假设，还有文艺作品中“王子与公主从此过上了幸福快乐的生活”之类的叙述，也就因此生发出了“如果能再来一次，就一定能如何如何”的感慨，殊不知这谜团又岂是凡人所能参透。

他们的爱情，偶然，亦或是必然

你也许拥有了改变过去的能力，但却还是支配不了自己的命运，任何世界里，都总会有悲欢离合，得失取舍，就像导演通过自身经历在电影中展现的一样，孩子的有无与女主事业上的成败息息相关。人们对于静态理想的狂热追求在与现实的变换莫测前显得是如此渺小与自不量力，这种难以调和的矛盾建构了完美的戏剧张力，而宿命般的悲剧色彩则也是平行宇宙电影最合理也最为普遍的风格。

蝴蝶效应 2004

关于结局

不过我们的“奥利奥导演”是个好人，偏偏要反其道而行之，不想让观众饱受揪心之苦，本片结局是个不折不扣的happy ending，一切的戏剧冲突都被解开，最终，女主找回女儿，识破偷情，揭发凶手，再遇尼克，但在我看来这样的结局略显俗套，与之相比，《蝴蝶效应》男主为拯救所爱牺牲自身的结局则更升华主题且令人动容，不过既然导演说这是关于爱的故事，那人们对爱与现实的美好期望到也是无可厚非了～

小女孩实在是太可爱了

印象最深的台词

“我救过你一次，现在轮到你救我了”

女主的纵身一跃当时给我看愣了

总而言之，虽然细想之下人物的行为逻辑和故事合理性有些许瑕疵，但瑕不掩瑜，《海市蜃楼》是一部光彩不会被《看不见的客人》完全盖住的优秀电影，再加上不错的点映观影体验，8.5分，五星奉上～希望大家可以去电影院支持这部作品和吐槽电影院的其他活动～

一个彩蛋

我当然记得你了，看不见的客人里的律师阿姨，你摘了头套我照样认识你!

and “言语上的真实”

在屠夫提供给警方证词那一段，运用了《看不见的客人》的经典手法，将并未发生的事情通过实拍展现，让观众得以反复思考比对琢磨，提供了更好的沉浸式体验～

一个疑问

导演选用柏林墙倒塌这个新闻背景，是不是有更深层次的用意呢?(想提问的时候已经没机会了，sad)

关于柏林墙问题的一点补充

柏林墙在剧情推动上的一点小作用

这位同学的解释相当到位

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3.26 南京cgv影城 导演点映场

感谢主办方 吐槽电影院 这样的活动以后请给我来一打

感谢我的观影小伙伴琛琛，两个怂逼看惊悚片就是又把惊悚体验提高了好几个等级😂

吐槽电影院的活动真的是良心

导演 奥利奥尔•保罗

蝴蝶效应，时空穿越类型的题材已经不算新颖，但却是个非常好用的题材，只要逻辑链条，细节铺垫到位，总是能呈现出一个很好的悬疑作品。这部电影可以说是结合了《蝴蝶效应》和《黑洞频率》，但又提出了一个新的角度，比起蝴蝶效应中众多的逻辑线交织的复杂，和那种被命运玩弄的无奈，《海市蜃楼》只有两条线，以及最后的“收束”，隐约给我一种，探讨新旧两种世界线生活取舍的感觉。当截然不同的两种命运交织在一起时，面对两个不同的自己，那些生命中重要的人，我们要如何抉择。也许导演另有安排，但无论如何，最后拿出来的成品并不能尽如人意。

一、让人抓狂的节奏

整整两个小时，在我看来还不如拍成一个半。前期铺垫可以理解，让关键人物一一亮相。穿越以后，导演又把这事儿重新干了一遍。整个电影前半段，女主一直漫无目的在所有人物前“刷脸”，人家说，我不认识你。女主：我不听我不听！你怎么能不记得！我可给你生过孩子。你当初还喜欢过我呢。几十分钟，剧情完全没有推进。而女主也完全没有意识到，自己身上发生了什么事。直到女主想起来挖尸体这件事，节奏才渐入佳境，有了一些亮点。来到男主家以后的故事和节奏，可圈可点，但是到了结尾就又感觉差点劲儿。跳楼的慢镜头，就像是给节奏踩了一脚急刹车。我倒是觉得干净利落一点比较好。

二、反复无常、歇斯底里的女主

女主人物的塑造问题很大，智商忽高忽低，记性忽好忽坏。不知道是不是演员的问题，大多时间处于一种癫狂的歇斯底里状态。从最初雷雨夜中对着电视过于用力地大喊大叫。到穿越后，对着所有不认识他的人的冲动行为。都有种为了剧情，强行对女主降智的嫌疑，让人难以相信，这人有成为著名神经外科医生的潜质。到了后期又突然爆种，变得坚决而果断。没有过程的成长不叫成长，叫精神分裂。我从未见过如此让人胃疼的女主。穿越后，一瞬间的懵逼可以接受和理解。多次被人误解还不长记性，意识到不是恶作剧以后，依然沉浸在自己的小世界里。从来不试图解释自己目前的困境，来寻求帮助。而是一个劲儿的解释，我们有个女儿，这是我的房子。在“自己救了尼克改变了未来”这个真相门口徘徊了半个电影，然后就是不进门，忙着和所有人物解释自己多爱女儿，女儿对自己有多重要。为了不推进剧情，强行把唯一愿意听自己说话的男主丢下独自开车走掉，女主你真的想回去吗？后期终于智商上线，果断跳楼，挽尊了一波。但和前面的反差实在太大了。重新回家后，立马就忘了老公出轨这件事，还来了个爱的拥抱，然后又重新化身侦探，找到了火柴盒。这种跌宕起伏实在让人受不住啊。

三、其他的一些小槽点

剧情中很多人物的戏份是可以简化的，比如和老公朋友也是男主玩伴在机场回忆的部分可以更简短，点出关键的火车相遇即可。写书教授的戏份其实也有点多，大概是原作者的恶趣味吧哈哈。

关于男主，男主是看了剧本的，有种幕后黑手的感觉。但是，在影片前期的行为是完全看不出逻辑和目的，说帮忙又不积极，说阻止也看不出来，说是因为太纠结了又没有这方面的铺垫刻画，虽然男主有提过一次让女主注意新生活里同样重要的人。但到了这个时候，男女中就都同时忽略了女儿的存在，女主一个劲儿的说想回去，却丝毫不和男主提自己对女儿的爱。本来可以经由两者，进而展开的，在“女儿”和“男主”新旧两种命运之间进行抉择这一问题的探讨也没出来。所以就算到了后期男主解释了一波，也显得很强行。这然后差距太大了，剧本真的是一个人写的么。

最后，是我对于结局一个具体的想法。影片里提到了，为什么只有女主会记得过去的事这一问题。虽然到最后也没解释，但我们可以提出这样一种假设，即，通过电视连接过去的人，会留有一些过去的记忆，并且可以通过和人接触回想起新世界的事儿，影片中女主也多次通过握手闪回新世界记忆。

那么问题来了，男主和小时候的自己联系后，为什么他没有旧世界的记忆。即使我们不考虑这个问题，认为这只是女主的特权的话。那么是不是有一种这样的结局思路呢？男主出现，女主露面，结局世界的男主小时候见过一次女主，所以应该有所动容，但还是不认识，这时女主和男主握手，说，不，我们认识。男主眼神变化，似乎记起了什么。这样的结局是不是更好呢。男主通过和女主接触，取回了和女主在其他世界的记忆，虽然依然免不了存在其他bug，但这样的思路是不是圆的更好呢？

总的来说，如同题目，老菜新作，虽然不尽如人意，但是某些地方，依然值得肯定，如果把篇幅缩短，节奏精简，主题在挖掘一下，应该会为一部佳作吧。以上。