高龄化家族

演员们的自然流露演技加上新鲜有趣的剧情，是该片的亮点。影片不煽情也没有故作姿态的展现家对人的意义，而是通过家人们各自对生活的妥协告诉人们这个道理。老大被黑社会打瘸，与街角美发庭的老板娘结成夫妻，老二终于愿意放手离婚，也心安理得的放弃了艺术家的清高开始接拍黄片，老三又结婚了，不良少年的女儿也放弃了在学校门口抽烟而是去学了街舞。当每个人都放弃了自己一直耿耿于怀限制着自己的东西，人生就变的尤为顺利，就像结尾说得：每个人都有选择自己生活方式的权利，不管怎么样，只要他用自己的方法活着，就没有龌龊与高尚之分。

都说家是最后的港湾，是躲避风雨的最后避难所。如果这个最后的落脚点都失去了，我们该向哪里寻找安慰？我们该如何去保住这最后的慰籍之地？

空荡零乱的廉价出租屋内，仁慕正要把头伸进绳套里，打算结束自己穷困失败的人生。手机响了，妈妈的声音仍然温柔甜美：“我煮了鸡肉粥，你回来吃啊”。仁慕决定不死了，他一无所有地回到家，理直气壮地大吃大喝，直到哥哥汉慕打着呵欠，穿着运动套装出现，他竟然不自觉地低下头。第二天，离过三次婚的妹妹美妍再次因为婚姻不顺带着15岁的女儿回到家。经过多年漂泊分离，妈妈仍然用尽心力给孩子们买肉吃照顾一日三餐，三兄妹将自己内心积累对各自生活的不满与抱怨，发泄到其他人身上，时而同病相怜，时而恶言相向，这家人嗑嗑碰碰，粗粗糙糙地相处，直到最后矛盾不可调和。

仁慕是唯一的大学生，毕业后成为导演，投资拍电影失败后贫困潦倒，妻子多次出轨，但他却死活不肯离婚，又不肯放下脸面接拍色情片。汉慕数次进出监狱，40多岁的人没有一技之长，又不愿意重回黑社会，连去澡堂洗澡也要向70多岁的老母亲伸手要钱，喜欢街角理发店老板娘想过上普通人的生活。美妍对待婚姻人生大事却很草率，结婚离婚，带着女儿回到妈妈家，从来不问妈妈每天买肉的钱从哪里来。美妍的女儿显然是个问题少女，不读书没礼貌，抽烟花钱，因为不堪忍受而离家出走。每个人都对自己的人生憋了一肚子气，话里句间都带着嘲讽，都觉得是别人拖累了自己，寻找对方的短处以成为高高在上的审判者，好平衡自己在惨败人生中的创伤，然而伤害别人越重，自己的心似乎更加混乱。

导演通过安排因为小侄女出走导致家人争吵中，把这家人之间的血缘链接的真相点出来，原来大哥汉慕是爸爸的前妻带来的孩子，与其他人没有血缘关系，汉慕听了低头不反驳似乎心里已有打算，而美妍竟然是妈妈婚内出轨怀孕生下的孩子，与仁慕是同母异父的兄妹，仁慕指责母亲为了给家人买肉吃竟然陪男人睡觉，三兄妹脸色大变，妈妈嗫嚅地说：“嫁给你爸爸的时候汉慕才2岁多，你爸爸总是不和我说话。”

都说维系家庭的关系是血缘，但是导演却偏要给这个快要被撕裂开的家庭再加砝码。妈妈温柔深情地说“汉慕才2岁”，当汉慕不能接受自己暗恋的女人和仁慕出游而上吊自杀，摔倒在浴室地板，妈妈过来抱他哄他抚摸着他的背，他象个小孩子似的倒在妈妈的怀里大哭，谁能否认母爱是长期抚养而积累的彼此依赖？那血缘在40多年的相处里早就被淡化了。

故事推进到这一幕，开始了反转。要找到失踪的少女，显然不是一般人力所能及。汉慕以重回黑社会为代价，让黑道人帮忙找到被囚禁被迫接客的小侄女。仁慕明白汉慕的牺牲，心灵受到振动。原来一直以来都是汉慕在为仁慕撑着保护伞，为了他能接受更高教育而作出牺牲，当仁慕失手把妻子出轨的男友打成重伤是汉慕顶罪坐牢。影片前部分，我们看到的是前科累累的大哥象个寄生虫似的依附在家里，导演有意引导我们认为前科累累的大哥是当导演的二哥的累赘，然而，随着情节推进故事展开，我们发现导演用心良苦，每个孩子都绝不可能孤立地成长、成功，光鲜亮丽的那个孩子，背后也承载了潦倒穷困的孩子的爱与支持。

仁慕看到汉慕为小美的牺牲，醒悟到自己总是跟自己过不去，表面上是自己一个人的事，其实都和身边人息息相关，为了别人活下去，家人是那么的努力。仁慕的心松动了，放下自以为是的艺术家的清高，主动接拍小电影，同意与妻子离婚，趁空闲时回家陪妈妈现在的丈夫吃饭，并从中体会到作一个普通人简单的快乐。

影片后面，汉慕脱离黑社会这一情节交待得太潦草，结尾显得和开篇那种深遂不张扬又把故事隐约显露中镜头里的气魄，缺少和谐感 。这是韩国电影把故事编得没办法圆满收场的通病，最后只好草草一笔带过（爱情片就直接让漂亮主角死翘翘）。

电影拍得有趣有情有义，镜头下的尹汝贞穿着深绿色制服，挎着皮包，身影轻巧，温柔坚定，没有抱怨过儿女，象所有的妈妈那样，永远预备好丰盛食物给儿女们，妈妈是家庭的凝聚力量，不可缺少的爱的源头。电影一开始塑造了两位潦倒兄弟的争吵分分和和，甚至合谋骗小侄女比萨饼，此时两人的行为语言也非常符合各自的性格特征，令人好气又好笑，想想又有些心酸，40多岁的大男人，用尽心思算计15岁小辈的两小块比萨饼，折射出70多岁妈妈的无奈、坚忍与宽厚的爱。导演把一家人对亲情的渴慕、难以抵制的情绪宣泄，体现在一次集体出游。二哥因为离婚而心神不宁，妹妹借此指责二哥太自私，情绪之下三兄妹就与邻座人大打出手，场面混乱不堪，镜头转向一边的妈妈，只有妈妈面无表情地独自坐在饭桌前喝着酒，就象要把全部人生的苦都默不出声地吞下去。而到了回家路上，一车人都情绪低落，又是妈妈首先打破僵局，鼓励大家，将大家的情绪有效地调动起来。

亲情之爱很奇怪，离得远了就感受不到温暖关怀，就会觉得被世界所抛弃，明明孤独的心需要彼此安慰彼此搀扶，靠得近了，不知不觉又生出刺来，算计来算计去。其实，不是别人的刺伤害到自己，而是自己的眼里有横梁。家是最后的港湾是人生的避难所，就象影片三兄妹那样，当他们在外面伤痕累累，都要回到妈妈这里疗伤，然后再重新开始新的阶段，所以，要好好爱护这最后的避难所，尤其是当妈妈还在那里等待着的时候，爱的守护一定是彼此的牺牲与忍耐。

韩国电影没有“苦”元素，人们的生活可以“惨”但是不会“苦”，这种剧情放在国内拍一定会哭湿一包纸巾，但是韩国会用半喜剧模式去演绎。

没想到尹汝贞老师跟朴根英老师在《长寿商会》之前就合作过，加上朴海日、尹宰文、孔孝真这几位优秀演员的加持，这部片子很有看头。三个人都不是同父同母，虽然戳穿的过程很扯，但是一家子在那里吵架的过程，很心酸。

全片主旨很明确，即使血缘不一样，即使有矛盾，即使日常互看不顺眼，但是遇到别人伤害家人的时候，他们会抱紧抗敌。