萤火奇兵

这是一部名字比内容要好的影片。看着“萤火奇兵”四个字，你能想象很多的东西，比如一片星光下的辽阔草丛，比如一条足以倒映世间一切美好的河流，再比如一个风情万种的昆虫世界。而在这其中会突然腾起一群绚烂的黄色的光点，它们与星空媲美，它们映照河流，它们是昆虫世界中独一无二的会发光的种类。“萤火奇兵”四个字就像当初的“极速蜗牛”一样，让我迫不及待地想要了解这个世界。

可是影片的内容却远远无法让我感到满足，无法让我感到超乎想象。这个用萤火虫与外星人相对比的故事，虽然也有令人感动的献身，也有令人称快的智勇，也有令人发笑的幽默，也有令人跃动的歌舞，但惟独让我感到，没有把对萤火虫的想象发挥到极致。对比双方的不对等，导致对比结果的失味，导致影片剧情的一种凭空臆造感。

我们对蚂蚁、蜜蜂这些群居类动物惯常的描写都是族群化的，而英雄一定是诞生在这个族群中的某个特殊的人。它不一定有超能力，但一定有其不同于其他、不因循守旧的特殊之处。对萤火虫的描写，如果也能放在这样一个族群之中，让灯灯成为众多萤火虫中的特殊一员，比如最小的一个、最弱的一个、能发出不同色彩的一个等等，让它与自己的同类相对比，这才能诞生最有味道的英雄。

灯灯总是嫉妒机器人能发出更多、更亮、更恢宏的光。这种嫉妒就好像一个人要嫉妒计算机比他算得快、记得多一样，其实是缺乏信度基础的。不如把它放到一个族群之中，让它成为特殊的一个，产生自卑情绪，但最终恰恰是它的特殊性使其成为真正的“奇兵”。

影片力图对光进行赞美，将光等同于希望。但其实真正的希望并不是光本身，而是带来光芒的那个人、那种能让其他人感受到力量的德行。影片自己就刻画了不少难称是希望的光，比如火光，比如捕虫灯的光等等。影片对光的本质的思考依然是不太到位的，对光的表现也是缺乏重点的。除了灯灯重燃自己的萤火之光解救能源耗尽的机器人，是让人印象深刻的一次对光的刻画以外，你很难再回想起有哪些让人震撼的光的存在。

想看《萤火虫之墓》中众多萤火虫一起飞舞时那种绚烂又凄美的光，想看不同颜色、不同亮度、不同节奏闪烁的变幻莫测的萤火虫之光，想看萤火虫的光芒在黑夜里映照在水面上、草叶上、他人的脸颊上的那些动人的效果，想看一只萤火虫的微弱之光与一团大火的熊熊之光的浓烈对比……想看的光有很多种，但影片唯独只为我们提供了最单调的一种，一只萤火虫演完全剧的光，连奇观都未曾给予。

我个人不太喜欢影片的结局，就是灯灯靠自身让拖拉机线路短路的那个场面，虽然那时那刻它自己也化作一团亮丽的光芒，但这光来得有点牵强。一是其他朋友也在努力奋斗，踏住了拖拉机的刹车，那么拖拉机的停车究竟还是不是灯灯的功劳呢？二是草丛里的其他小虫也都在祈祷，难道它们祈祷的结果就是让灯灯献身才能解决问题吗？三是献了身被烧黑的灯灯，最后竟然在机器人的“黑科技”下复活，这个处理过于上帝视角了，至少没有任何的铺垫说机器人有种道具可以让人死而复生。所以，灯灯的死让人难以接受，灯灯的复生更让人难以信服。

当然，上述的这些异想并不掩本片是一部成功的低幼动画片的角色。内容绿色健康，小孩子看得起劲。但它也真的止于这样一个低幼的角色了。


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在春节休假的尾巴带着女儿去看了《萤火奇兵》，这部动画像是整个春节档的一股清流，终于是部可以带着孩子一起看的电影，也是这个寒假中让家长孩子共同分享的为数不多的电影之一。看完电影回家女儿开心了一晚上，从灯灯到仓狼大王，电影里的主角如数家珍，念叨了一遍又一遍。
      萤火虫灯灯拥有超强的发光能力，成为昆虫世界的英雄少年，它给小小的村落带来光明，使得大家对其宠爱有加。当灯灯被捧为偶像而陶醉的时候，一个从天而降自带高科技的探索机器人极光让灯灯黯然失色。来自外星的袖珍的极光为整个昆虫世界带来了流光盛宴，一长串的圆球出现在森林中，逐个发出耀眼的光芒，连森林都被这份光芒映照地熠熠生辉。灯灯再也不是森林里唯一的“发光精灵”了，为了寻找世上最亮的光明，灯灯被独叫兽等人蛊惑，却不幸落入了仓狼大王的圈套。极光带领着丛林精灵们组成了昆虫特工队前去拯救灯灯，而仓狼大王已经拥有了威力惊人的巨型武器，准备来摧毁灯灯的家园，灯灯与极光携手展开了一场保卫家园的大冒险。
      《萤火奇兵》的故事简单直白，基调欢快，主题清晰，叙事语言也非常接近儿童语言，反派中的蠢萌独叫兽承包了影片的大部分笑点，看似傻傻的但是能说出很多睿智的对白。电影所描绘的动画世界，充满着奇诡的幻想、童稚的情趣。从叙事来看，属于奇特想象型原创作品，有着原汁原味的中国式儿童电影画面感。电影中生机勃勃的绿色基调，五颜六色的斑斓植被，微观丛林的自然之美是从视觉上打动我和孩子的地方。
      明艳的画面将故事的童话气质展现无遗。片中各种卡通化的小昆虫活泼又聪明、调皮又伶俐，自由自在生活在昆虫村落，营造出一种其乐无穷的喜感。童话总是不过时的梦，小孩和大人都是梦里的主角，影片中一闪一闪亮晶晶的萤火虫，或许永远是每一个大人和小孩心中都无法拒绝的美好。
      灯灯在草丛里穿行，住的村子到处是发光的小珠子，极光投放的星空航行记录等等，画面都挺唯美。萤火虫、牛蛙、蚱蜢、螳螂、仓鼠还有外星人的人物造型，芦苇荡玉米田草丛树林等等场景设计，在制作与呈现技术上渐渐紧随欧美先进水准的同时，动画世界里的一个个精彩夺目又感动大小观众们的故事也体现出了诚意满满。萤火之光的温暖不仅仅让孩子兴奋，同样给中年打拼的我们带来了感动和温情。在冒险之旅的故事中，搞笑幽默的台词对白不但让故事妙趣横生，也让人物形象更为生动。
      看到国产动画在飞快进步真得很开心，作为面向孩子们的作品，电影故事关注于角色的成长，进而带入了科技与自然融合的元素，昆虫和机器人的cp的创意点也不错。电影里有很多地方在给孩子带来欢乐的同时也不忘记树立正确的三观，比如说灯灯在粮仓失落的那段，就算想让自己发的光更闪亮，但是也不会帮助独叫兽偷东西，在电影中为观影的小朋友们树立了榜样，让小朋友在津津有味的观影中学到科学知识，同时还输出了“如果靠做违心的事来获得光明，那我的人生将永远黑暗”之类的生活哲理，如此不是比我们做家长的唠叨有效多了吗。

文/田金双

就片名来看，我们就能发现这是一部很有想象力的影片。影片中充满中国式田园梦幻色彩和单纯可爱的童趣。换言之，如果说日本动画导演高畑勋的《萤火虫之墓》充满诗意忧伤的话，这部《萤火奇兵》则弥满着诗意的柔情。

1988年，日本动画《萤火虫之墓》因其如诗如画的影像和富于感染力的音乐备受赞扬，但也有人说它在情感表达上太成人化过于忧伤。当然，如果你站在儿童的立场上考虑这些的话，这些指责也许成立。我们不否认这是一部好作品。如果你只考虑故事里大人们的所作所为和内心感受的话，的确是这样。与之相比，中国国产动画《萤火奇兵》则是一部拍给小盆友看励志向上的电影。

在日本文化尤其是森林文化中，萤火虫象征人的灵魂，灵魂被描述成一颗漂浮、摇摇曳的火球，而萤火虫与之相似。而在中国式寓言中，萤火虫更多梦幻色彩，婉若与理想或梦想有关的隐喻。所以，当吉卜力工作室的高畑勋借萤火虫诉说战争之伤时，中国动画导演邓伟锋则借萤火虫灯灯走近儿童柔软的内心世界。

按常规推理，提及萤火虫，首先我们能想到的就是昆虫的微观世界，蓝天、夜空，一群美丽的萤火虫翩翩起舞，与头顶的星空遥相辉映。不过，就《萤火奇兵》的故事内容来看，创作者似乎没有囿于昆虫微观世界，而是让萤火虫与外星人产生关联，让人观看影像世界和灯灯的梦幻经历时会心一笑。

《圣经》中如是说：上帝说，光，于是就有了光！而在动画电影《萤火奇兵》中，萤火虫灯灯则是一个微不足道的小萤火虫儿。在萤火虫世界里，灯灯有着超能力，恍若微观世界中最耀眼的大明星。而外星人从天而降后，灯灯则显得黯然失色。所以，为了寻找世上最亮的光明，灯灯开始了自己的梦幻之旅。

有趣的是，就是这个很不起眼儿叫做灯灯的萤火虫，克服自卑感之后，奋力一搏，最终给昆虫世界带来希望。萤火虫灯灯与全村昆虫小伙伴愉快的生活在一起，直到仓鼠配蚱蜢的反派组合出现骚扰了他们，打破了田园生活的平静……为了寻找世上最亮的光明，灯灯被独叫兽等人蛊惑，却不幸落入了苍狼大王的圈套。在外星人和小伙伴的帮助下，灯灯打败敌人最终身死。而后，在外星人的“黑科技”下，灯灯再次复活，亦不乏上帝式的精神救赎。

在此意义上，就故事内容和表现风格来看，《萤火奇兵》是一部儿童动画片，但就“黑科技”等隐喻来看，却又是一部兼具成人风格和思考方式的电影。这种人类内心的紧张、焦虑、不安和期待，很容易让我们想起朦胧派诗人顾城那首名为《一代人》的成名诗：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”

其实，仔细想想，《萤火奇兵》中小萤火虫儿灯灯的经历亦是如此。换言之，不论是成人世界、儿童界，还是昆虫世界，每个成人内心都住着一个长不大的小孩子。无论你我，还是灯灯，内心都一样。

值得圈点的是，尽管是儿童动画，但影片中许多桥段幽默满怀，反派捣蛋的样子颇为有趣，青蛙阿贵字正腔圆的东北话更是谐趣十足。相比之下，这些有趣的桥段，远比那些暴力打斗的镜头绿色、健康、积极向上且有趣得多。

文/满囤儿


        由于过年期间集中消灭了贺岁档几部大片，导致旅游到厦门后，影院里竟然没有可看的电影。终于在我们即将返京的时候，一部叫《萤火奇兵》的动画片上映了。抓住这最后的机会，我和老婆终于走进了厦门的影院，在这个带给我们很多美好回忆的城市里，做一次最爱的事。起初我还担心一部国产动画，会不会让老婆嫌弃这次观影形式大于内容。不料此片竟然狠狠扭转了我们对国产动画的印象----原来已经有动画人可以如此流畅地使用好莱坞叙事啦！



        《萤火奇兵》的编剧&导演邓伟锋对于普通观众而言是个100%的新人。虽然他曾担任Showgood动漫公司美术总监，被评为中国十大闪客，是中国Flash动画里程碑式的人物，但这部《萤火奇兵》却和他之前屡次获奖的Flash短片有着本质的区别。不过此次，他的背后有着其卡通团队和监制王云飞的鼎力支持。这个团队可是打造过《神秘世界历险记》系列和《桂宝之爆笑闯宇宙》的老字号。邓伟锋的艺术原创力和其卡通的市场经验，共同成就了《萤火奇兵》的出挑。


        以前我们都觉得国产动画片低幼，是因为他们往往是TV版的大电影。人物角色都是已成型的，在大电影里总是正邪阵营确立鲜明后便开始战斗了。正邪间的对抗也是略微抗战剧模式的一边倒，主角即便没有使出什么奇招都能打得反派屁滚尿流。《萤火奇兵》则采用了好莱坞经典叙事模式，先塑造起一个在昆虫群体中很有优越感的主人公灯灯。然后再用外来事件（外星探索机器人极光的出现）让灯灯陷入一个危局。



        那些低幼的动漫，主人公的危险是外在的、生理上的，比如被吃的危险、被抓的危险；《萤火奇兵》里灯灯的这个危险是内在的、心理上的，是它自己对自己价值的怀疑。它失去了之前在昆虫世界中的优越感，开始怀疑起自我价值，陷入了迷惘之中。只有把角色塑造到这个地步，才能把观众的心抓住，让灯灯的每一个选择都值得观众去期待。随后，观众跟着灯灯经历了一系列的动作场面，终于看到它找回了自我价值，重新树立起自信，发出由衷地欢欣。


        这种叙事方式令《萤火奇兵》显得特别电影化。而与之配合的，是更加电影化的视听表现。比如在给观众介绍灯灯和反派仓狼大王的时候，电影都采用了歌舞片的方式。这在迪士尼动画中可是标配哦。在中期极光带着伙伴们追灯灯的时候，有不少惊险段落。在这些段落里，影片营造了真人电影中的超高速摄影效果，冲击力十足。在最后解决灭村危机的时候，是三种方案同时进行的。三条线的交叉剪辑，也令紧张的气氛提升至满点。故事说服力强、镜头语言丰富、战斗充满智慧、配音精准搞笑，都是我老婆看《萤火奇兵》时感到开心的来源。这种能让我们忍着熊孩子的跑闹看完彩蛋才离场的国产动漫，怎能不赞？

高中生物课本中有对萤火虫的介绍，到现在早已不记得那些琐碎晦涩的发光原理和各种酶之间的相互作用，只是对这种不食人间烟火的小小生灵记忆犹新。我喜欢那些在暗夜中若隐若现的、从容自若的光。

电影《萤火奇兵》是对童年时期的又一次追索与回溯。那些曾经被忽略的小生命，其实也一直在自己的小小世界中有条不紊地认真存在着，生活着。世事真如电光石火，来不及好好地道别，来不及认真地纪念，被时间推着走，经行过的路都已成灰烬，从此以后惟有一往无前，和童年时的自己渐行渐远。午夜梦回时方才知晓了这内心忧伤与惆怅的来处。

萤火虫灯灯生来就和其他的昆虫与众不同，能够发出澄明的光，是微观世界中最光耀夺目的明星。但毕竟人外有人，天外有天，灯灯独孤求败的梦想很快被现实打破。一名来自天外的不速之客打乱了昆虫们的平静生活，小小外星人和他的高科技，无一不让灯灯黯然失色。

灯灯不甘心就这样放弃，决心去寻找世上最亮的光。怎奈前路且行且远，天真单纯的灯灯被独叫兽等一行人蛊惑，不幸落入了邪恶势力仓狼大王的圈套。灯灯后悔了，绝望了，这人间的事，远比它想象的要复杂太多太多。失落失败失望就这样猝不及防地袭来，但令它始料未及的，还有悄悄向它逼近的危险……

灯灯的消失惊动了小小的微观世界，天外来客极光率领丛林精灵们组成了昆虫特工队，决心前去解救灯灯，结果也是一败涂地，全都陷入了困境。邪恶的仓狼大王还有一个更加黑暗的计划，就是利用可怕的巨型武器摧毁灯灯和其他昆虫们的美好家园。就这样，灯灯与天外来客极光携手展开了一场保卫家园的大冒险，萤火之光正在燎原……整个场面既微小又波澜壮阔，观影的时候牵动着的不只是小孩子的内心，也是家长的心。

给孩子们看的动画大电影，好坏的标准也自然要交由孩子们去评断。当我看到主人公灯灯起伏不定的命运始终都紧紧地牵动着孩子的心时，当我看到孩子们笑泪交加的单纯情绪时，我意识到这是一部成功的电影。同时，这部影片中传递的正能量也在潜移默化地影响着每一个孩子的价值观。

正如麦兜所说：拿着包子，我忽然明白，有些事情，不行就是不行，有些东西，没有就是没有。这种观念，对于一个孩子来说或许有些残酷，但它是成长的必由之路。一点一点地长大，会发现一切事物都不是非黑即白，都存在着所谓的灰色地带。会明白有些天赋和一些成功一样，都是不可复制的，都是难得的，不可强求的，如同成荫的绿柳，不败的繁花。就让孩子们一边学习一边成长吧，总会找到最适合自己的人生道路。