机动警察剧场版2

如果说第一部《机动警察》电影比较接近传统意义上的剧场版的话，第二部则完全是打着押井老爷烙印的东东了。超长的台词，阴冷的基调，无处不在的政治影射，长时间的静止画面，强烈的镜头存在感和独特的镜头位置，还有数不清的让男生心跳加速的武器装备——等等，这不就是GIS么？

没错，事实上，如果拿93年的机动警察剧场2 和95年的攻壳别动队剧场1比较，实在能发现太多相似的东西，连画面的风格也出奇地相似。相比之下，《机动警察》1和2之间的关系，反倒不那么密切。记得宫崎老爷子和押井守在《机动2》上映后有一个对谈，专门提到画面的问题。押井在里面老实承认，几乎所有的画面都经过了电脑处理。可那是电脑速度还很慢的 93年啊，我实在想不明白，这样精美的画面，对一个当时应该还不怎么富裕的公司，到底是怎么做到的，那得烧多少钱啊！唯一的可能，是押井动用了大量技巧，尽可能减少了“动”的画面，特别是刻画人物表情的画面。

曾经有人总结日本动画，说日本动画其实是“不动”的艺术，对话开始，切到一轮明月，这样人物的动作就省了，然后再切到脚，镜头拉远，只有人物的嘴微微动着，尽可能地画机械，画清风吹过树叶飘动，这样人物表情就免了……仔细看机动警察2，不幸地，全部言中。数一下对话时画面不在对话者的镜头的比例，真的不是一般的高啊。要不是押井同志的镜头角度太叼，让人只知赞叹其技巧高超，加上繁复华丽的背景画面掩盖，影片里人物动作细微的不自然，恐怕难以掩盖吧。这一点上，后来制作的GIS可能由于预算的缘故，动作就要流畅得多。

南云队长和拓植的故事，算不上新颖，尤其是拓植，变成恐怖分子的原因有些突兀，这点我同意宫崎骏的意见，有点像是押井守为了传达自己的想法硬插进去的。整个机动警察系列塑造最成功的人物，私以为是后藤队长，这位漫不经心又充满睿智的中年人，感觉是整个系列的灵魂所在。

（本人知乎上贴了完整原文配图，原文有微小改动。因本人账号仍为雅虎中国邮箱账号，登录豆瓣安全性未知，故这里不再作更新了请移步：//www.zhihu.com/question/30068727/answer/94702727）

历史不断重演，只不过每次展现在世人面前的姿态不尽相同。

1936年，一批皇道派激进军官袭击并占领了包括日本首相官邸在内的多个政府部门，制造了举世震惊的二·二六兵变。此次事件虽以叛乱者被镇压而告终，但却成为日本军部独裁化和国家政权法西斯化的重要转折点，皇道派的目标得以实现，日本开始大步迈向军国主义侵略之路。

《机动警察之剧场版2：和平保卫战》所描绘的，也是一批不满于防卫制度现状的少壮军官，为了巩固和扩大自身的利益，以另一种方式发动的“兵变”。在2002年，这股势力开始计划制造一场事件，迫使政府重新重视国家防卫体系。这种政治上的激进派别被称为“国防族”，他们极力拉拢退役军人拓植行人。

九十年代末，为了适应现代战场的需要，机械人作为一种潜在的强力武器而得到防卫厅的重视，日本官方开始与民间企业展开多种技术合作。多功能步行机械运用研究所就是在这一背景下建立的，而主要负责研发多足机械人得拓植行人是这个圈子的核心人物，因此研究所也被称为“拓植学校”。

这里有必要提一下，警备部基于建立机动警察部队的需要，也派遣了一名警官加入项目中学习，这位警官很快就成为拓植最器重的学生和最好的朋友，她就是南云忍。接下来，由于与已婚的拓植发生了不正当的关系，南云被调离并被贬到地方，后成为特车二课第一小队的队长，后升任二课代理课长。尽管档案上没有任何相关记录，但与拓植的那段关系成为了这名警界精英人物一生中唯一的，也是挥之不去的阴影。

东南亚局势动荡，在右翼集团的压力下，日本终于于1999年派兵参与维和部队。拓植为了能够得到多足机械人在极端环境下实战的第一手材料，主动申请加入并成为一支机动小分队的作战指挥官。在一次任务中，拓植的小分队遭当地反政府武装追击，拓植违反总部命令向对方还击，事后受到自卫队的惩处。拓植及其部下遂对军队和政府产生不满，退役后一直处于隐居状态。

拓植被国防族重视的原因，在于其对作战武器软件系统的精通。他们指使拓植以及旧部入侵驻日美军空军基地的指挥系统，将一架正在执行夜间起任务的新型F-16战斗机“拐走”。国防族原本计划让这架美军战机突入横滨市区，并武器锁定横滨湾岸大桥（这个行为能够被自卫队防空系统感应到），然后迅速离开，这样就可以像1976年别连科米格25事件那样将日本防空防卫体制再度推到风口浪尖，迫使高层加强军备。拓植等人将一辆载有激光制导装置的汽车停在湾岸大桥上，而后用匿名电话谎报发现炸弹，使警方迅速封闭大桥。

国防族认为一切准备就绪，而他们恰恰忽略了拓植这个不确定因素。拓植自作主张遥控战机发射导弹炸断大桥，随后拓植逃跑的无影无踪。在政府传统势力的运作下，目击者提供给电视台播放的在大桥爆炸时拍摄到的美军新型战机的轮廓被秘密修改，看上去极像日本航空自卫队自行改良的F-16J战斗机——这样一来，本来能够震撼防卫体系的“美军战机入侵事件”就降格为本国战机的误射事件。尽管损失相同，但前者是严重的政治问题，而后者只会被归类为某种技术故障，最多是这种型号的战机全部停飞检查。

政府幕僚秘密出面收场，究其原因，无非是与国防族持有不同的利益取向。1991年苏联解体之后，新建立的独联体一盘散沙，全无作为，远东地区唯一一支能够对西方阵营构成直接军事威胁的力量就此瓦解。共同的敌人既已崩溃，美国就不再像过去那样拉拢东北亚国家，美日联合的战略基础也就被极大地动摇了。日本不甘于仅仅作为一个经济大国，它对试图成为政治大国的努力从未有停止，而其二战战败国的身份则成为达成这一目标的一大障碍，为此日本需要美国给予“伙伴关系”的支持，确切地说，就是通过同床异梦的美日共同防卫体制逐渐扩大日本的政治军事权限——这也是战后日本传统势力一直所追求的手段。国防族则不然，他们大多出身军人，是暴力论的狂热者与传教士，思想激进且无视实际，相比政府幕僚的路线，更青睐摆脱美国控制从而进行“一步到位”的独立防卫之路。尽管两派最终目的一致，但由于两者的实现手段截然相反，国防族一直处于传统幕僚的压制之下。

这次政府的手腕显然令国防族的计划落空，为了达到目的，后者只能另想办法，而首先要采取的便是将逃跑的拓植捉回来灭口。在湾岸大桥事件风波还没有过去之前，以自卫队的身份去抓捕一个平民，将极为引人注目，为此国防族下级军官荒川茂树以陆自调查室的名义请求特车二课帮忙搜查，实质上就是利用其公安的身份实施抓捕。

出乎国防族意料的是，逃跑中的拓植再次施展其高超的技术手段，入侵自卫队防空系统，使自卫队中部飞航管制中心雷达上凭空出现三架“从三泽基地载弹飞向东京的F-16J”战斗机，并且对北部飞航管制中心的通讯进行电子干扰，让人认为有三架战斗机发生反叛行为。中部管制中心急命百里和小松基地各派出双机进行批次拦截。很快，管制中心的雷达现实，百里的拦截飞机到达预定地点上空后，被目标“歼灭”，失去联系。接踵而至的小松拦截机收到了“在目标进入首都圈之前将其击落”的命令，正当拦截机锁定目标准备发射导弹时，雷达突然显示目标的三架飞机变为百里方面“被歼灭”的两架拦截机——原来拓植一直在监视管制中心的雷达，将百里基地的拦截机的识别码修改再恢复——一场实际根本没有目标的拦截行动险些演变为攻击友机的重大事故，而如同上文提到的米格25事件一样，自卫队防空系统在此次事件中再一次扮演了睁眼瞎的角色。

没有不透风的墙。F-16J事件很快被捅了出去，日本政府旋即被口水淹没，自卫队中的传统幕僚也不断被挤压。被政府推脱成为事件“罪魁祸首”的三泽空军基地被下令禁飞，三泽基地司令对该命令表示不满，准备驱车前往东京抗议。东京警备部内部也存在着部分与国防族有利益往来的官员，但更多的是希望借助某种机会往上爬，他们自然不会放过这个有利情况——于是，三泽基地司令刚出大门便遭奉命而来的青森县警以彻查真相为名义拘捕审讯，三泽基地驻军旋即切断与外界通讯，以示消极抗议，并与当地警署陷入对立状态——这正中警备部长和总监下怀，他们迫不及待地寻求扩大事态，当晚即要求下属的包括特车二课在内的警备部队前往当地军队驻地前屯守，以应对“紧急事态”。事实上，正如二课第二小队队长后藤喜一所言，无所谓真正的“紧急事态”，它不过是为了达到某种目的被人为制造出来的。

后藤开始不得不面对一个“站队”的问题：他要么站在警备部这边，执行部长命令，沦为上层少数人谋取政治利益的筹码；要么断然拒绝执行，虽然可以明哲保身，但会断送前程。依照后藤的性格，他绝对不屑与上层的官僚为伍，他执行命令只不过是碍于南云的面子。翌日，二课同当地警署和机动队前往练马基地屯守，并与驻地自卫队形成对峙。后藤采取了个折中的方案，即借口机械故障让机动警察全部躺在车上，不参与直接对峙，当然这种“出工不出力”的行为很快得罪了现场指挥，但也无可奈何。

对峙的警备部队以追究真相为幌子，极力争取舆论关注和支持。自卫队陆海空军的幕僚长们迫于政府压力集体辞职后，威胁将湾岸大桥事件的真相公之于众，但因缺乏有力证据而陷入孤立。政府为了重新掌握主动权，并且为了防止警备部权限无限扩大，命令其在自卫队中“最为信任”的部队进入首都圈，实施戒严。

就这样，战车、坦克、军用机械人、武装直升机在这天傍晚汇成了滚滚钢铁的洪流涌入东京。军队开进城市，对不同的人来说，意义可能不尽相同：后藤和南云关注的是事态究竟会好转还是进一步恶化；整备班班长千叶繁关注的是整个二课是否能够在戒严环境中维持运转；教官太田功关注的是警察的荣誉受挫以及是否能够借机过过射击瘾；二课的武器迷们关注的是戒严部队的先进装备帅不帅酷不酷；而对更多的人来说，生活仍将继续，政治不是平民所能涉足的，或许今天他们会对这些街头站岗的士兵表示不解和好奇，但到了明天，一切本不应属于这座城市的元素，都不知不觉地成为来去匆匆的行人的视觉盲点，成为了都市背景当中的星星点缀。

影片也用了相当篇幅对戒严部队的士兵做了无声的刻画：那些年轻的士兵，坐在强有力的兵器中，缓缓驶入城市，霓虹灯映在他们略带稚气的脸上。每一个士兵都带着困惑的表情，他们不知道自己将为何而战，敌人又会是谁。或许现在与两位市民合影，和孩童打招呼，而转眼之间就要奉命以枪对之。

今夜，他们来到这里，这座城市恰如其分地选择了沉默。

即便如此刻画，影片也不忘融入政治暗示，有一个场景是坦克从运输车上开下，炮口抬起来首先指向议会大厦，然后再转向了其他方向——这个动作与当年苏联八一九事件中五十辆包围俄罗斯议会大厦的坦克倒戈行为如出一辙，而这一行为的最终结果就是叶利钦迎来了其政治生涯的转折点。影片用这个场景传递了一个讯息：在政治混乱的风波中，谁得到军队的支持，谁就能够笑到最后。

刑事搜查官松井孝弘受后藤队长委托，沿着拓植一党建立的空头公司的资金流向一路追查，终于找到了拓植旧部在福生郊外的武器库，却不但未能阻止其行动，反被击昏。南云队长在得到武器库的消息后旋即向警视厅申请调动东京周边地区的机器人小队协同特车二课前往搜查，未料消息走漏，拓植武器库当日凌晨出动了三架喷涂自卫队标志的美制武装直升机进入东京对可能威胁拓植一党的驻地武装、电台和机场采取攻击行动，其中一架突袭特车二课，摧毁了二课全部的待命机械人。

就在二课受到攻击之时，警备部却在召开会议，声讨南云直接向警视厅申请调动部队的越级行为。事实上，警备部高层的“国防族”们仍一厢情愿地认为拓植的行动还在他们的预料之中，他们所要做的，就是不断打压妨碍他们升迁的南云，而南云则徒劳地当面痛斥他们的政治野心，直至最终被解除职务。

同时从拓植武器库升空的还有三架飞艇，飞临首都上空时开始释放电子干扰以便配合武装直升机行动。警视厅的巡逻直升机很快靠近飞艇，发现飞艇是自动驾驶，于是向飞艇射击，“在陆上自卫队的直升机过来前，我们先将它解决掉”，看来高层有高层的算盘，下层也有下层的算盘——只不过后者显得简单无比，他们无非是在和自卫队的士兵暗暗较劲而已。

飞艇被击中后，计算机改变了程序指令飞艇坠落。飞艇坠毁在路面后，其内部喷发出大量黄色气体弥漫空中，驻地自卫队大为惊恐，士兵纷纷四散逃跑，而这种黄色却只是加入了颜色的普通瓦斯。虽然虚惊一场，但每个人都深深感受到了拓植的恐吓，“这就等于同时拥有以十万为单位的人质”，后藤这么说。巧合与不幸的是，这部电影上映一年后，东京地铁就发生了震惊世界的沙林毒气事件。

荒川利用美军的情报追踪到了飞艇信号的来源地，交给后藤。后藤启用了退役的旧式机械人重组了第二小队，并召回了原第二小队成员，决意突袭拓植的基地。在出发前，后藤让松井对荒川实施抓捕，他很清楚，第二小队成功抓捕到拓植，后者将落入荒川手中，从而越过司法审判。

当然，无论拓植如何嚣张与疯狂，最终都是要被警方逮捕，电影也随即收场。一幅众生相最后浮现在眼前：在旧情与惩恶之间徘徊的南云，一同被革了职却仍保持乐观的后藤，出色完成任务喜形于色的第二小队的虾兵蟹将们，因拓植的暴行而痛斥他的松井……当然，最得意就是始终藏在暗处的国防族高官们，由于湾岸大桥事件以及其后的一系列“事故”，他们的获得的收效大大超出了预期，这是作为“蝼蚁”的后藤和南云无论如何也无法改变的。

而拓植，这位被人利用的悲剧人物所面临的，将是严酷的惩罚，与那些唯利是图的高官们不同，他所做的一切，都只不过是出于对这个国家和这个军队的无限的憎恶与厌倦。

整部作品脱胎自押井守自己监督的《Patlabor OVA》（最早的一部）中的《二科最漫长的一天》，将之发扬开来。
这部作品是作为HEADGEAR组合最著名、争议最大也是最难懂的一部Patlabor作品，其地位是不可小视的。
与在《Ghost in the Shell》里面不同，这里押井守阐述的是关于国民自卫队和政府关系的思考，也有着一段保留性的独白（也是极难跟上他的思维的）。作为几乎是押井守的Patlabor的绝唱，个人感觉押井守展现了作为一个左翼知识分子的自觉——似乎扯远了……
看这部片子之前，不妨先看看《二科最漫长的一天》，也许会有更好的感觉。

    開場還是喜歡的，儘管熱帶雨林突如其來慘烈的戰鬥讓人有點丈二和尚摸不著頭腦，只記下了PATLABOR和軍服上黑色的UN兩個大字。原以爲會是和GUNDAM08MS一樣的戰爭友情愛情八點檔，卻鏡頭一轉囘了東京。筱原重工實驗室裏AV98的英姿比TV剽悍了不是一點半點，即便外界早已出現了更加先進的機型。於是心裏有一些東西被漸漸喚醒，只是看著金屬表面那散發的自然光，便覺得閃閃的滿心歡喜了。

    東京灣、越海大橋、擁擠的車隊、川行的人流……
       
    場景和機械的描繪一如既往押井守的極端寫實主義風格。色調的運用整体偏冷，或藍或綠，生扯眼睛的，便不僅僅是個黑客帝國。仍舊是不擅長的人體刻畫，實体化的後果便是，動作強悍到了極致的同時，那臉也變得絲毫不堪入目，后籐這類BT猥瑣的老不修大叔自然不會受到影響，只苦了TV中美麗端莊賢淑智慧一枝梨花壓海棠的南云姐姐，生生的就此蛻變成了一個表情猙獰的歐巴桑。

    關於國家和社會的話題從來就不是輕鬆的玩物，押井老頭子又每每對其心儀不已，那樣的沉重與壓抑並非所有抱著娛樂心態的看客所能理解。可是更多的時候，你看著畫面中別人的生活同時，也往往不可避免地牽扯到自己身上，下意識裏有意無意的暗暗對比，從而把自己歸到某一類或某一群的人中去。然後就只剩了無中生有的懊惱。

    “事已至此，你何不自殺？”面對憤怒者的詢問，他竟悠然答這生活仍有希望的地方——不喜歡拓植這男人，神龍見首不見尾得莫名其妙。南云的感情生活至此被荒川寥寥數語點破，他們都只是普通的男人和女人——搭進了前途，埋葬了感情，心痛到不能自己。卻原來我心生仰慕已久的禦姐，也不過是個不倫之戀中人盡口銖之的小三而已。直叫我恨不能那男人立馬切腹。

    海面快艇上始終未能扣下的扳機，只一封卻被大約念叨了無數次的内容模糊的信件，即使1、2、3號機全部出場，也不過是個曇花一現的巨大擺設，那在我看來厚顏無恥的男人自佇立海鷗深處，末了寥寥數語義不能表達心中仍然無法割捨的情誼，手銬的另一端確是牢牢的安在自己手上，在感情的天平上，禦姐就此完全LOLI化地投入大叔懷抱。難怪后籐寂寥的一句“最後我也只剩下他們了”，只聼得人愛恨交加外加傷感連連。

    TV的主角野明和遊馬至此完全邊緣化，原來最終這不過是中年男人和女人的感情糾葛問題，我上不來心。

    60年代的"安保一代"至今还在各种的作品中体现着或者坚持着他们对那段岁月的不可磨灭的记忆，而历史的轨迹时候也验证着他们的视角。夹杂在右翼势力与美国之间的日本，危机从来没有离它远去。借后藤队长的口，押井守又一次表达了他的左派政治观，不过也没有忘记给美丽的南云补上了一段青春的回忆。
     片中有不少场面印象深刻，大雪铺落于城市中的坦克，南云去见旧情人时候哪一段飘雪加上川井温情的配音……继承着和平保卫者的基调，P2让原本男女主角继续退居二线，而把焦点放在更个人化的政治与社会批判上，这种做法当时肯定会遭到部分原著FANS的不满，但放到到现在看来，P2无论是作为押井还是川井宪次来说，都是最为成功，最为忠实反映他们实力的一部作品，而当中隐晦的预言，或者就是某天出现……