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最新剧情,变为川木传。屑川把养父养母关在大黑天,自个忽悠小情人艾达为爱献祭(许愿),将自个的人生变为二世祖脖人的一生,并告知木叶及其他忍村的村民,养父和养母,是被脖人弄屎得。青年篇,预测又一刀刀掉脖人,成为八代目,屑川的木叶黑暗统治即将到来(鉴定此番为翔)。。。,,,,,,,,,。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。@@。
很多博人转的吹,说什么很多人看都不看就说博人转不燃。 我看了。… 削弱鸣人和佐助,我忍了 就当我是个颜狗,他们出现我就高兴 剧情拉垮,我忍了 就当我是个颜狗,只用看脸 九尾没了,我忍了 因为我知道早晚鸣人也要被写死 但是! 但是 鸣人有话直说,说到做到,博人传里却不关心儿子,感觉就是为了把博人逼成一个叛逆人设?还我可爱小太阳! 并且 我是一个纯鸣吹!我是一个单推人! 鸣人成为大家心目中的英雄,不只是因为他有强大的九尾之力,还是因为他就是他,是永远为人着想,永远不会放弃的鸣人 博人可能被大筒木夺舍毁灭世界的时候,其他几个影都让他对此要有所准备(简称在他还没有变大筒木之前下手)鸣人在开会的时候毫无反应,一话不发。后面他安慰博人,我都觉得很感动的时候,他伸出了他的手,要搓丸子… 是个明眼人都看得出来他想搓丸子,但是不忍心,不要跟我说什么他只是看看自己的手… 鸣人曾经可是死也不抛弃那个已经是全忍敌对者,作为他最好的对手,他打断手脚也要带回来的佐助,最后用半只手臂半条命终于找回来 他可是在卡卡西想一个人牺牲拯救世界的时候,告诉卡卡西,打破忍者世界规则的人,我们都叫他废物…可是,不懂得重视同伴的人,连废物也不如!这是你告诉我的! 我以为鸣人会在五影会谈的时候拍桌子而起说,让我放弃同伴去换取和平,我!做!不!到!一个连同伴都救不了的人,怎么可能当得上火影!我一定会想办法保护博人,我有话直说,说到做到 可惜 到底是哪个大聪明想的剧情?请站出来,我现在就让佐助、我爱罗、卡卡西、自来也、鹿丸、雏田、宁次、长门、伊鲁卡、九喇嘛、小樱…这些陪着鸣人长大,看着鸣人一步步强大,因鸣人而改变的人,来揍你啊! 曾经自来也让鸣人放弃佐助,让他学聪明一点,鸣人说如果聪明是指这些的话,就让我笨一辈子吧! 我不知道,博人传里的鸣人是长大了,还是终于学聪明了。 还我可爱小太阳!还我可爱小太阳 看到博人传下面一堆人在说什么,你们都不懂啊,这太燃了,我愿称之为火影第800多少多少集 然后有些人发了一下自己的感慨,说不如之前的好,或者说我只是为了看鸣人来的,就有人讽刺那你别看了…让我这种只看了100多集,然后跳着看鸣人的人真的很羞愧呢 (有些骂的很难听的,确实应该反思下自己,也请任何喜欢博人传的人,我尊重你们的喜欢,也请你尊重我对鸣人的喜欢,尊重我对他人设被乱写的讨厌,我不同意你说的话但我永远尊重你有表达的权利)
前段时间想到用形状来形容自己,我正在成为一个没有棱角的人,一直在发生这样的转变,只是初期是选择磨平棱角,现在是填平缺陷。不过不管什么样的方式,最终我都会变成一个没有棱角,极其圆滑的人,一个自己曾经无比讨厌的人。
开始看火影是2009年,受我弟的影响,那时候第二部《疾风传》都已出了许多集,所以我不算骨灰级火影迷。即便如此,从最初的《火影忍者》,到后来的《疾风传》,再到现在的《博人传》,我算是见证了火影的整个变化过程。感觉整部火影以及里面的角色们,都经历了我所经历的变化:从最初的棱角分明,到后期的逐渐收敛锋芒,再到现在的平庸圆滑。
这个过程看似是变得平庸,实际上却是不断强大的过程,火影的内涵在不断丰富,火影在成长,看火影的人却没有跟上变化的节奏,所以才有《博人传》的一致低分评价。骂制作注水的,多数都是缺乏耐性、内心浮躁的人,这是时代的通病,看书、学习、工作、成长、成功,总希望省去过程、一气呵成。
最初看火影,我和许多热血青年一样,喜欢佐助、我爱罗、君麻吕等强大、偏执又略带悲剧色彩的角色,总觉得主角鸣人是吊车尾,传说中带不动的猪队友,除了开挂以外没有别的好处,最厉害的就是嘴硬而已。每当剧情出现回忆、各种温情场面就觉得莫名反感,总是会快进跳过,并且像大多数人一样骂制作团队,怎么又这么水。
2013年-2014年,公司业务量骤增,工作很繁忙,几乎随时随地都在工作,完全没有休闲时间,连好好吃饭、喝水的时间都没有。2013年9月,我开始从头开始看火影,每天一集,在吃晚饭的时候看,边看边吃,晚饭是面条、方便面、饺子、抄手轮着来,算是唯一的休闲,周末的时候可以看两三集。第二遍看火影我一集没落,包括所有的回忆,所有与主线无关的小故事。
第二次看火影,解读出了许多第一次看没有发现的东西,发现火影并不是像大家所说的那样水过去了,那些小故事、回忆里头也包含了很多与主角、配角成长相关的关键,少了这些东西,任何角色的成长、变强或黑化都是不成立的。
第二次看火影,我喜欢上了鸣人,我发现他之所以强大,不是因为开挂,也不是因为嘴硬,而是因为有强大的内心,有坚定的信念,无论遇到什么样的挫折,他始终没有放弃过,始终相信自己内心认定的东西,所以他怎么打都不会死。反观之前所喜欢的角色,佐助、我爱罗、君麻吕,力量强大,每一招都是大招,招招致命,却都有一颗玻璃心,外在的招式打不败他们,内心的软弱却能轻易让他们一败涂地。所以真正的强者,是由内而外的强,有些人是大智若愚,有些人却只是外强中干。
火影所有的角色里,只有鸣人拥有清澈的眼睛,这也是作者赋予角色的内涵吧,眼睛是心灵的窗户,有清澈的眼睛,所以看世间万物比别人透彻。一开始大家都不理解他,不相信他,但他始终相信自己的眼睛,相信自己的心。就是这份坚定,不断地感染着周围的人,越来越多的人愿意靠近他,愿意相信他。
到2014年底,动漫第二遍已经看到了五百多集。2015年,漫画更完后不久,我便没再继续看动漫。2016年初,博人传剧场版上映时,第一时间去影院观看了,感觉像是给自己的青春画上了一个句号。
今年3月,有一天我又想起动漫未看完的部分,于是开始接着看,差不多是两个周末的时间看完了最后的几十集。动漫最后的部分,画风变得清奇搞笑,大家都在筹划送鸣人、雏田结婚礼物的事,看弹幕很多人骂,但我却觉得蛮有意思,这样一个跨度十几年、带有很浓悲剧色彩、氛围沉重的作品,在最后以这样轻松儿戏的方式结局,看似不太认真、不太科学,其实暗含了作者对这个世界美好的希冀,有种深入浅出之感。
看完以后发现《博人传》都出了七八十集,就接着看《博人传》,看鸣人的后代们又会有什么样的故事。
《博人传》一开始,鸣人已经从救世神坛上的英雄沦为了工作、生活都一团乱的大人,跟现实中大多数上班族一样,成为了孩子眼里不合格的父亲,像是永远加不完班的公务员。
这种变化被大众所不能接受,不能接受英雄就这样走下神坛,甘居幕后。但英雄退居幕后,看年轻人登场,却并不是被后浪拍死在了沙滩上,而是进入了另一个高度,胸怀更大的格局,正是有这些在幕后默默奉献的人,撑起了一片让年轻人放心闯荡的天地。
时代在变化,矛盾也在变化,《博人传》正是符合这个时代主题的作品。个人认为火影的内涵本就不仅仅是只有青春热血,还有爱、亲情、友情、团队、和平、奉献、理想、信仰等众多内涵。不接受《博人传》这种变化的人,大概是在现实世界中受挫,对现实生活不太满意的吧,只看到青春热血,只希望从作品里看到超级英雄拯救世界,而不相信有许多平凡人正在做着让世界更美好的事情。
乱世出英雄,所以许多人以为在乱世中自己会有成为英雄的机会,但他们忽略了乱世除了英雄外,还有许许多多无法承受的痛苦。我们需要铭记历史,铭记教训,而不是让过去的血泪历史重演。
火影看到最后你会发现没有谁是平白黑化的,没有人生来就是恶人,之所以有对立矛盾,是因为每个人对理想世界的理解不同,但他们都是在为理想奋斗,带土、斑、大蛇丸、辉夜,都曾深爱着这个世界,他们所做的,都是想让这个世界变得更好,只是选错了道路而已。宫崎骏系列、《犬夜叉》、《海贼王》、《银魂》等其他作品也是一样。
反观国内的许多作品,堂而皇之出现在各种官方电视台的作品,为对立而对立,总是无端地造一个反派出来,让观众恨得牙痒痒,巴不得坏人早日死绝了最好。让人觉得世界是非黑即白的,好人一方做什么都是对的,好人坏人一方做什么都是错的,好人干坏事都是值得被原谅的,坏人干好事也是不怀好意。视野格局之狭隘,教得观众也心胸狭隘,整天以为自己是正义的化身,怼天怼地怼一切,一身火药味。要么就是各种推崇女人都应该娇滴滴,柔柔弱弱,永远为了一个男人争风吃醋,永远做着霸道总裁爱上我的梦;要么就是充斥着堕胎、抑郁、莫名叛逆的狗血青春剧。好像除了这些主题就没有值得演绎的主题了一样,悲哉!
整个社会火药味这么重,很大程度上要怪这些垃圾作品,天天堂而皇之污染大众视听,让人们稍不如意,就往外发泄,总觉得是世界对不起自己,怨他人,怨环境,怨时代,而不知从自身找原因,忙着树立矛盾,却不知如何解决问题。
《博人传》没有巨大的矛盾冲突,有的都只是局部的小矛盾,青春热血的年轻人,会觉得这样的故事太小打小闹,完全不符合火影大制作的定位,所以一片叫骂。
其实火影并未变平庸,鸣人也未变成平庸的大人,他的眼睛依然清澈,依然能看到孩童时代能看到的那些东西,只是他身负的使命更多,需要顾虑的太多,不能再像从前那样不顾一切。
所谓无知者无畏,年少无知时,总是胆大妄为,如同一团烈火,所到之处烧成灰烬,长大后变成一盏油灯,没有那么炽热,却能长久照亮并温暖人心,还能随时燃起燎原之火。
2014年11月10日,在当天发售的《周刊少年JUMP》第50号,《火影忍者》正式完结。《JUMP》以封面+卷头彩页的形式,为这部连载长达15年的集英社当家漫画送别,而在此前,唯一享受过该同等待遇的,只有上世纪90年代《JUMP》黄金期三大代表作之一的《灌篮高手》。
《JUMP》第50号,以最隆重的方式宣告《火影》的完结。
2015年8月7日,《火影忍者》第11部《剧场版博人传》上映,并于2016年2月18日获中国引进,《火影》也成为继《哆啦A梦》、《名侦探柯南》后,又一登陆中国院线的日本动漫超强IP。
《火影》之前的剧场版,均是原创剧情,各方面饱受诟病。《剧场版博人传》扎扎实实地走起了主线,讲述以鸣人之子博人为首的新一代忍者,在承受磨炼后,与父辈一起打败新强敌的故事,不论是剧情还是战斗,都堪称系列最高水平。日本方面,影片公映期收获了97%的观众满意度,在中国,豆瓣近5万用户打出了8.3的高分,口碑、票房皆创下《火影》剧场版的历史记录。
而火影过往剧场版皆在及格线附近徘徊。
或许正是因为这部剧场版的优异表现,使得《JUMP》与东京电视台开始考虑《火影》续作的问题,毕竟,人们耳熟能详的日本三大漫,如今只剩《海贼王》独力支撑,《JUMP》苦寻《火影》完结后的可替代者,但被寄予重望的《我的英雄学院》,始终无法拿出与预期相匹的成绩。
于是,2016年5月,漫画新作《博人传:火影忍者新世代》(以下简称《博人传》)开始连载,于2017年4月动画化。
比起剧场版,《博人传》的质量和收获的评价都是断崖式坠落。
豆瓣上TV版《博人传》的清一色差评。
对于《博人传》的差评,类似于“剧情幼齿”、“角色人设与前作大量重合”、“打斗场面低级”等,已经是老生常谈屡见不鲜,但这些也只是停留在“点”上的问题,尚未触及到“面”,我们就追根溯源一下,看看这部《火影》续作究竟失败在哪。
《博人传》当前几乎不存在主线
《博人传》动画已经更新至第44集——这个进度,对于任何一部动漫来说,都足以在交代完世界设定、人物背景的基础上,展开一到两次极其重要的主线剧情篇章。
就拿前作《火影忍者》来看,在44集的时候,已经在结束中忍考试死亡森林阶段后,进入到一对一淘汰赛,而从动画开篇到大家所熟知的波之国篇对上“忍刀七人众”再不斩,仅仅花了6集的时间。
卡卡西vs再不斩,奉献了火影前期极其经典的一战。
《博人传》直到目前为止仍然没有主线。真要细数的话,新世代忍者们经历的倒也不少,幽灵事件、第七代火影与绯色花月、水之国修学旅行风波、新第七班诞生第一次战斗任务,以及刚刚出现的“白夜团”。但仔细想想,这些所谓的“主线”篇章,没有一个拥有成为主线剧情的资格。
何谓主线,指作品中占主导地位,能统领全局发展的主要线索。在一般作品中,即使出现分支剧情,总体上也是向前推进的,类似于下图的模式:
但《博人传》不一样。
拿目前最吸睛的“第七代火影与绯色花月”来说。该篇章改编自《火影》完结后,原作者岸本齐史在《JUMP》上短期连载的同名外传,于《博人传》动画第19集开始播出。之所以说它吸睛,是因为阔别许久的前作主角之一,宇智波佐助,在此短暂登场,“鸣佐樱”的旧第七班组合首次在《博人传》中聚齐。
佐助在《博人传》中戏份极少,甚至连片头曲mv里都没现身。
佐助在前作大结局中,长期在外调查大筒木一族之谜,这是背景,也是引出本篇的节点。但本篇章的内容,与佐助的调查任务并无关联,本质上只是因为佐助女儿佐良娜因久久见不到父亲,愤懑之下引发了一场寻亲之旅。在本篇章结束后,一切又回归原点,佐助恢复调查,只是佐良娜多了一份对父亲的体谅之情——
连规格最大、《火影》血统最纯正的篇章(岸本齐史只作为《博人传》的监制,但“绯色花月”的原案是由他亲自操刀)尚且如此,其他的更不用多提,剧情能提炼出有用信息量极少,无非诸如“博人从忍者学校毕业了”、“博人佐良娜巳月组成小队了”、“博人第一次执行战斗任务了”此类。44集了,博人还在新手村,而且,还没有任何主线任务引导他走出去。
《博人传》名义上的“主线”,实际对于整个火影世界来说,几乎没有产生任何影响,整体处于一个原地踏步的状态。大致是下图的模式:
一部番剧没有主线就犹如丢了灵魂,《博人传》,不过是披着“火影忍者”皮的日常番罢了。
名义上的女主,实际上的花瓶
虽然顶着一样的片名,博人也同样担当着主角,但剧场版《博人传》的成功,与博人的关联真的不大,早在剧场版上映之初,就曾有人开涮称这是一部“比起主角,观众倒是更关心主角他爹(鸣人)和主角他二大爷(佐助)”的电影,而事实也确实如此,对于该剧场版的讨论,鲜有谈及博人。
鸣人佐助在剧场版《博人传》中的超燃打斗。
《火影忍者》起初的设定是“鸣人、佐助、小樱”三主角,到中期就稳定成了“鸣佐”二人转,你追我赶,相爱相杀,成就了这样一对放置于整个动漫史都不可能被忽视的组合。
剧场版《博人传》满足了粉丝们继续看到“鸣佐”组合的愿望,所以广受好评,而博人的成长,并没有得到关注。
这也可能是因为,做得并不成功。
到了现在的《博人传》,博人成了无可争议的主角,同一辈的新世代忍者,都是陪衬——包括名义上的女主,佐助小樱之女佐良娜。
“绯色花月”的由来,绯色即红色,指佐良娜衣服的颜色,花月在日本就是三月,佐良娜在三月出生。
佐良娜,一直是个非常尴尬的存在,这从剧场版《博人传》里就看得出来,佐助难得回次木叶村,不但没有训练自己的亲女儿,反而收了博人做徒弟;鸣人被俘,佐助前往异世界解救,所带的只有博人,没有佐良娜;决战最后关头,站在鸣人佐助身边帮助发动大招的,也还是只有博人。
似曾相识的“父子螺旋丸”。
佐良娜仿佛一个花瓶配角。
到了TV版,这个现象依然没有得到有效改善,博人拿定绝大部分的主意,不可动摇地作为新生代的领袖和主心骨,不论身体还是精神上,都是“红花”。佐良娜是“绿叶”,不过是片大点的“绿叶”。
博人在《博人传》中的存在感,已经打破木叶村新生代的这一整体,破坏平衡——这并未独角戏与多主角孰优孰劣的问题,关键点在于,一部好的作品,即便是独角戏,主角在撑起剧情的同时,群像群戏也能够做到足够精彩。但《博人传》,在剧情与群像这两点的处理上,显然都极其失败。
《博人传》幼稚?我们不过是被抛弃的一代而已。
从《博人传》开始连载起,听别人说它幼稚大概有38176538遍,耳生老茧,虽然这确实作为既定事实。鸣人第一次战斗任务,对上的是“忍刀七人众”再不斩以及血继界限白,这一战,说不上惊天动地,但绝对深入人心,佐助差点领了便当;博人第一战,打的是雇佣强盗,对方头目全程嚣张跋扈,以为实力超群,结果木叶丸才搓了一个螺旋丸,就被吓得屁滚尿流动弹不得,博人佐良娜巳月只用了一个组合技,就打败了眼前的敌人......
目睹木叶丸的螺旋丸之后,反派直接晕倒在地。
近年来,随着《死神》《火影忍者》完结、《银魂》进入了收尾阶段,日本动漫长篇连载中的超级IP数量骤减,也没有能够扛起接班大旗的强势新作,于是各界自然而然把眼光投在了这些大作的续作身上,以一个统一的、类似于《权游》美剧的模式:漫画原作者只负责制定一个大框架,不再亲自操刀剧本,在他们的授意之下,由其他的编剧来自由发挥。并且,这些续作集中体现出以动画为主要载体的特点,漫画不再拥有重要地位,不复当年荣光,《博人传》漫画在《JUMP》上也只是月更。
而整体展现的一种低幼化的趋势,更像是对原作粉丝们的昭告:已经不再需要你们看了。其实不难理解,以《火影忍者》为例,连载十五年,伴随了多少人走过漫长青葱岁月,从学生时代到结婚生子,成为青春的印记。
青春,是会结束的。
新的续作,面对的是新一代的青春。
就像TV版《博人传》全名所说的那样,“BORUTO-火影新世代-”——出版方和片方时下所瞄准的,是新世代的读者和观众,他们才代表着未来的十年二十年。续作们侧重于动画也说明了这一点,相较于动画,漫画这一载体,已经变得更符合成人口味。
旧一代的“木叶十二小强”,如今都已是人父人母(宁次催泪)。
同时,低幼化的另外一个重要表现,就是老角色的普遍弱化。一直存在着这样一个观点,被许多人拿来为《博人传》开脱:老一代角色都是经历了忍界大战的英雄,每一个都能独当一面,但现在进入了和平年代,讲的又是一代新人的故事,所以感到老角色的弱化很正常。这个概念需要纠正,该观点描述的是一种“落差感”,而非真正意义上的“弱化”。什么是“弱化”?鸣人,这个当世最强忍者,和反派交手后居然被吐槽挑衅“你究竟实力下降到什么地步”,这是弱化;志乃,老一代“木叶十二小强”,在忍者学校被这些新生代们多次反复戏耍打败,这也是弱化。而这种处理手法,在《博人传》中比比皆是。老角色的普遍弱化,成为了低幼化的必然结果。
前面提到的“剧情幼齿”“打斗场景差”,也都是这一股低幼化趋势所带来的弊病。原作粉丝已经成为被抛弃的一代。
无独有偶,《龙珠》续作《龙珠超》也暴露出了以上类似的问题(《龙珠超》:鸟山明晚节不保几成定局),《龙珠》、《火影》,这两个在世界范围内影响最大的日漫IP,堪称一对难兄难弟......龙珠作者鸟山明可能晚节不保,岸本齐史似乎不甘落后,在发表过“不会再画火影其他系列故事,目前已经在构思新作”的言论后,还是义无反顾地参与了《博人传》的制作——
这一切,都似乎在向他的偶像鸟山明致敬。
不论收视率如何,火影忍者博人传在贴吧等中文论坛的口碑似乎都不太好,“战力崩坏”与“TV原创”是其恶评的两大关键词。抱着试一试的心态观看后,我却发现这部TV的有趣程度远超预期,至少其观感超过了疾风传后期的诸多漫画原著剧情。与“新一代失落传统”的风评相反,我个人认为博人转恰恰在某种程度上继承了火影忍者原著线索,体现在TV原创的雾隐之行剧情中,即:忍者依赖战争而存在的职业需要与渴望消除争端、实现和平的普世价值间的矛盾。 1 依赖战争与渴望和平——火影忍者世界观下的忍界基本矛盾 作为战争兵器,忍者的核心价值——超于常人的战斗力只有在战争之中才能得到尽情体现。忍术、幻术、体术,诸多忍者从小修行的能力都是为了与人对抗而存在。战争为忍者的活跃带来了绝佳的舞台,与之相反,和平则会带来忍者价值的贬值。许多忍术在和平时代将成为屠龙之技:想想看,在一个不靠杀人解决问题的时代,掌握一身必杀技对职业发展又有何意义?身为忍者,是应该为努力实现价值而支持乱世,还是该从人本思想出发而选择守护和平?这一问题成为贯穿半部火影忍者的主题。 砂隐入侵木叶是该问题的第一次出现:鸽派的风之国大名决定裁剪其雇佣的砂隐忍者村经费,原因很简单:和平时期用不着那么多忍者。国家与忍村的关系类似雇主与佣兵团,在战争期间,忍村通过为参战各国提供暗杀等高价值服务可以为国家赚取丰厚收入,当国家陷入战争时也可以作为战斗力进行动员。而当和平降临,忍村就将逐渐成为了国家的负担:供养一村大量忍者的支出将超出忍者所执行任务的带来的收入。这还是在第四次忍界大战前,各小国人存在冲突的情形,倘若真正出现绝对意义上的和平,忍者们可能连执行高级任务的机会都不可能有了。当时风之国在五国中经济较为弱小,又遭遇了两次大战之间忍村任务青黄不接的时代,为此展开裁军行动也不足为奇。 失去风之国的支持,砂隐村将面临大量忍者流离失所,忍者世家与忍术流向他国的窘境,也意味其自身实力的削弱。为此,四代风影与大蛇丸联手进行了木叶崩溃计划,打算在砂隐的力量进一步削弱前先行除掉木叶这个强大的威胁。尽管计划失败后,砂隐将全部责任推卸给大蛇丸,但需要留意的是,毁灭木叶的确是砂隐的原本意图,这算是第一次揭示了忍者与和平间互不相容的特性。 如果说木叶崩溃行动中体现了战争对忍者村的意义,那么晓的计划则进一步指出了战争的忍村所在国的影响。忍村收入可能是一些国家,尤其是小国的经济收入的支柱。而世界的普遍和平则限制了忍村的收入。与能供养忍村的大国不同,小国将不得不面临两难选择:是放弃忍村的经济负担,失去战争时期的额外收入与战斗力,还是努力供养忍村,承担其对经济造成的极大负担。 针对这一问题,晓给出的答案是向小国提供比供养忍村提供更经济的短期雇佣兵服务来满足小国在战时的需求——对小户人家而言,钟点工毕竟比全职管家与佣人更实惠。同时在需求端,晓计划利用大规模杀伤性武器来制造战争,确保对战争的需求始终存在,从而操纵世界局势。 以上一做法出自佩恩之口,其巧妙之处在于利用了忍者的固有矛盾——忍者需要战争、忍村需要战争、为供养忍村付出良多的国家也需要战争来回本。至少从眼前利益出发,无论是国家、忍村、忍者都能从战争中暂时性的受益,从而陷入以战养战的恶性循环之中。 按照原有的设定,晓会在五大国挑起战争,他们不是孤军奋战,而必将得到以下势力的支持:以第四代风影为代表渴望通过战争振兴忍村的少壮派忍村领袖、对供养忍村倍感吃力渴望在战争中回本的小国、以及抱有野心、渴望成为一代传奇或因生存所迫而期盼战争来临的忍者。他们的对立面将是能从和平中获益的既得利益者:以火之国为代表的在当前国际情势下占据稳定优势的大国、以木叶为代表的大国忍村,以及这些忍村中由东家供养,不需要战争,在和平年代依然能够丰衣足食的忍者们。在两者的对抗下,晓组织的露出了真正的面目。 但这并不是真实存在的剧情。相反,对战争的渴求和和平的矛盾这一主题被抛弃了,转换成了同态复仇与宽容宽恕的矛盾——受过伤害是否应该冤冤相报,大国小国忍村间的复杂冲突而转变成了两个偏执狂(斑与带土)与一切正常人的对抗——带土与斑对抗全人类,进而转变成外星与地球人间的战争——辉夜姬对抗全人类。对忍者深入的思考浅尝辄止,令人叹息。 晓名义上的领袖,长门在与鸣人的交涉中发问如何解决战争,鸣人的回答是:我不知道,但我觉得解决之道应该会有,所以不能放弃。 然而某种程度上,鸣人对和平的支持是虚无的,他面临的难题包含两个子问题:a. 如何面临复仇带来的战争,即同态复仇问题;以及b. 如何面临由忍者的兵器性本身带来的战争。鸣人能够理解由痛苦造成的复仇与宽容间的矛盾,但始终未能解答的,是忍者的战争性与和平性间的矛盾。当年鸣人有限的阅历中只看到过和平的好处,而未看到和平对忍者的代价。生在强大火之国领下的木叶从来不用因失去工作而担心流离失所,而体会不到小村忍者心忧炭贱愿天寒的痛苦。如果有一天,大名告知:因和平时代养不了这么多忍者,诸位请转行。由于年纪增长别无所长,学习能力和基础比不上其它背景的年轻人,只能在饥寒交迫中做做跑腿当保镖的低级任务,一生也找不到几个打出螺旋丸的机会,不知鸣人是否会对和平产生新的理解。 2 博人传中的忍村与忍者——新时代忍界基本矛盾的发展与变迁 然而博人传中,这一主题再次出现。雾隐村似乎为磨合忍者天生适用于战争的属性与和平带来的繁荣间的矛盾提供了解决之道:忍村职能多样化。除提供忍者服务外,雾隐发展了商贸与旅游业,在和平时代供养了忍村,成功将雾隐由血雾时代的斯巴达式军营建设为繁华的旅游与港口城市。 此外,除忍村层面的功能多元化外,在个人角度忍者的职业生涯发展也出现了转变:忍者不在是忍校毕业生的唯一出路。忍者的接受的专业训练可以被迁移到演艺、消防、治安等领域。而在技术层面,科技的发展以及忍术与科技的结合则进一步拆散了忍者与忍术间的捆绑关系:忍术未必需要忍者来使用,拥有科学忍具和使用方法一般人也可以进行施展。 新时代忍者的种种新气象,是否意味着忍者战争属性与和平时代的冲突已经完全被解决? 答案是否定的。新时代下忍界的解决之道是把忍术与忍者应用于战争以外的领域使其创造价值,如雾隐的旅游与港口优势与忍术和忍者训练在其它行业的迁移。但只要有一部分忍者依然依赖战争,或更简单地说,依赖杀人作为存活手段,那矛盾就不能完全消除。 尸澄真等掀起的自认为的“政变”则是这一矛盾的典型代表。这一团伙代表了在新时代转变中利益受挫的少壮派分子。他们渴望雾隐回归血雾之里的恐怖时代——靠严格的筛选并残杀被淘汰者保持忍者的质量,并减少供养忍者的负担,作为单纯的军事化佣兵组织存在。 尸澄真等人的政变虽然以被定性为“掀不起风浪的小孩玩闹”告终,但引人深思的是,新时代下怀有同样想法的人是否仍然存在?如果换由更强大的势力进行政变,结局是否会有所不同?他们的支持者何在,又或者在等待着怎样的时机?我们可以想象,在未来那些促进生产力发展、经济繁荣、人民生活水平提高的忍术会更快更好地发展,如水遁之应用于消防,或金沙之术等存在经济收益的技术,而一些没什么用只能杀人的军事化忍术则会在大范围内萎缩、仅存在少部分专业人士中。兵者凶器也,一个忍者不需要学习杀人之法的时代,但对于以此为生涯追求的人,又未尝不是一种悲哀呢?正如雾隐世代相传的七把忍刀,一把鲆鲽被作为雾隐的代表象征性地在水影间传递,其它六把则被收藏在仓库中。新时代的人们对于忍者的印象可能就只是由水影携带的鲆鲽,风光无限,而其中许多忍者则像其它六把有血腥过往忍刀一样慢慢地被世人遗忘。 3 新时代忍界未来展望与一点个人感想 艺术创作往往取材于现实,实际上,忍界的现象在现实社会无时无刻不在发生:新技术的涌现,社会结构的变化,在导致全新产业与岗位出现的同时也不断清理着落后时代的产物。 曾经在漫长的农业社会,社会转型节奏缓慢。士农工商各个阶层的人们大都延续着父辈的生存轨迹,过着从出生其就可以一直望到底的人生。他们没有多少选择,也缺乏选择的必要。一成不变的工作环境中,有限的信息与经验掌握在父辈手里,长幼秩序维持着社会的稳定。 但工业革命之后,社会转型的速度大大加快,直至今日,任何岗位与领域都处于变革之中,似乎稳态本身已经不再存在。农业时代一门手艺用一辈子概念早已不再适用,一个掌握高水准煤油灯加工技术的工程师可能因为白炽灯技术的进步而失业,除非能重新学习新技术并在和年轻人的竞争中胜出。这种现象在当今业界无时无刻不在发生,许多技术领域毕业生从学校带出的知识只能用几年,因为系统更新换代很容易跟不上。在学术界,老一辈的教授与副教授也很少亲自学习层出不穷的技术方法。不学习、不转变,就会像当年诺基亚裁掉的大批年长工程师,当久了螺丝钉,当被所处的机器抛弃就立刻失去了生存空间。 为此,某种程度上,我们身处的现实经历着与忍者世界同样的转变,为此更没有理由要求后者故步自封。不转变职能,适应新时代,忍村与忍者都将作为旧日产物而淘汰。为此,如果火影忍者前两部作品的粉丝认为博人传不再是原本的味道,这恰恰是正常的,因为这才是新时代该有的感觉。鸣人是出生在战争边缘时代的孤儿,与众多90后的青年共同成长,博人则享受着新时代的和平与繁荣出生,与00后的年龄平行,或许没有经历过前者经历的困难,有属于自己独特的语言与文化而被老一辈看不惯,但谁都是这么成长过来的,他们代表着更美好的未来。 就个人而言,我一点不介意博人与鸣人不一样的事实。我甚至觉得他没有必要一定要当忍者,成为银行家、科研工作者乃至商人都是有趣的选择。我所好奇的,只是通过博人的眼睛来观察这个虚构世界的种种变化:忍者将来会怎样?在社会分工不断精细化的过程中,这个万金油free lancer职业是否会发生分化或干脆融入其它细分领域之中?火影是否该由最强忍者,转变为最具备领导与经营能力的忍村CEO?忍村的未来会是怎样?除了多职能的开发与转变,其政治与经济角色会如何变化,是向现代化城市靠拢与其它地区与组织交换优势与资源还是发展为五脏俱全的小型国家?忍者世界的未来又会怎样?忍术将褪尽战争属性转化为新时代的科技前沿,还只是在从小范围的战争工具向着更高层次的战争过渡之中? 到这里不得不说下写这篇文章的动机:火影忍者伴我度过了青少年时期,而十多年过去后,我不再能被那些少年人群的梗所能打动,所关注的也从人物的命运变成了以上那些乱七八糟的问题。但最近的偶然重温,让我发现自己仍然能从这部作品中获得乐趣:新时代忍者世界的发展与进化。如何突破自身原有矛盾的限制,不断适应时代变迁是忍者与现实世界共有的挑战,也体现了这部续作浓郁的现实色彩。希望能在博人传接下来的剧情中看到对忍者矛盾的阐述与解决,在弥补前作思想性上的缺憾的同时,向观众展示出新时代独有的忍者之路。
50多集半个小时我就看完了,烂到极点 木叶个个都跟开挂一样,博人一帮子小孩子都能把敌人精英上忍打的不要不要的,跟谁都能过五五开,各种战斗场面都这样,被敌人忍术击中了,画面也跟没受伤一样的,敌人被打几下就挂了,博人也是各种陈词滥调的好人 画面模糊的不行,剧情拖泥带水又要准备搞个五六百集吧
佐助要再一次当木叶村的叛徒!😢火影迷 我觉得主线剧情有岸本的帮忙,就2023最新火影忍者博人传的16卷,变成惊艳的收尾。😌好期待博人传的疾风传版本。 鸣人之子,博人被全世界的人否定,因为身份一夕之间与反派川木对调。一向冷静思考的佐助选择不相信自己的记忆,他选择最难的那条路,就算当叛徒被追杀也要带博人去外面躲起来锻炼。 佐良娜对着她爸佐助说出最后的请求,很像小樱从前小时对鸣人做出的唯一请求一样,请一定要带佐助他回来。历史重演,这个责任如今居然落在佐助身上了。已经锁定佐良娜和博人是一对的啊!宇智波女孩每天偷偷关注漩涡男孩的剧情,很着迷这个设定!她为了他开眼也是很感人,他爸爸因为这一点就完全相信他的宝贝女儿啊! 太神的设定!🌷😌期待到时中年的佐助有像自来也一样把自己的忍道传承给他的徒弟博人啊。喜欢火影系列刻画的师傅与弟子的感情,很喜欢!
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博人一开始就得到太多了,几乎所有的一切都是鸣人给的。螺旋丸是,圆满的家庭也是,就连火影迷对他的喜爱都是从鸣人身上继承的。
显而易见《博人传》完全就只是为了榨取《火影》剩余价值而存在的副产品。人物设定崩坏,剧情完全是子供向,实在是太烂了。如果你真是火影迷的话,就请无视这部作品。
火影才多少年就开始卖情调了?烂。
众所周知 博人传是个热量单位
从第一集开始人物完全立不起来,剧情也立不起来,原画立不起来(OPED比火影还简陋直接拿MG代替,以及正片比疾风传后期还烂),声优立不起来(三瓶由布子完全就是在模仿竹内顺子)......妈的既然主角对着镜头说这是自己的故事就不要把原来的角色搬进来炒情怀可不可以,可以过世了。
看到这个竟犹生一股恐惧感,上次有这种感觉还是多年前看[终末之谷]后连绵不绝的废话剧情时。“火影”是部经典作品,无论后期有多少不足都不影响这点。但我对动漫的评价不高,因为它充斥着无限的无关紧要和自作聪明。而今借着朋友的会员又刷了几集,目前的60多话接上了电影,也借着番剧的优势在部分电影来不及细化的地方着手丰富情节(当然新规也不少,总体瑕瑜互见)。值得一提的是引起热议的65话,被评为“64集经费全用于此”确实不假,全程画风爽炸,运镜和剪辑也是少有的优秀,虽然整体节奏还是有些凌乱(紧凑时很紧,松弛时太松),而且打斗时不大注重影像和音乐的配合也有些减分,但得知该集的监督是国人黄成希全权负责时,多少让人耳目一新。事实证明我国如今技术面并不差,缺的是真正有意向建立并专注新的自我动漫世界的人。65话后倒又恢复原水准
看完了65集默默的把2星变五星
一个班的官二代和搞事儿王。
哈哈哈哈!没想到吧柯南君,我还有儿子!
第65集让我看到了希望。
看过鸣人哪还有体力追博人。
讲个笑话:我看博人转的时候一直以为b站的满分是5分。想着在4分左右波动的博人转分还挺高的嘛,直到我看到火影9.7分…首先这个画质真的,用心做OP,用脚做正片。另外我真的很不喜欢把太过科技和现代的元素融入火影。再次,根本没有主线可言啊,以为是boss的人说死就死,然后完全就是靠上一辈的人的日常撑下来。而且,我真的很不喜欢看到鸣人活成社畜的样子,见好就收真的很重要,就像分手了前任就不要再见了一样。
刚看了第一集 画风很好 节奏紧凑 质量真是高 希望这一部没回忆 就是开头有点懵逼 漫画没看 鸣人怎么了?
扯你的淡!这他妈还是火影???难看到爆!
只剩情怀了!
我已经受够了,他完全超过了我的容忍范畴,去TM的情怀,吃屎吧。
剧情拖沓,画面崩塌,人设无聊,故事老套,真挺难看的。。。。
不得不说,这狗尾续貂之作
我在B站估计看的是假货。。。角色造型扣分,傻逼的配色扣分,剧情扣分,滚粗
新一代给自己找出了个新内核来,这个内核我不讨厌,也符合现代日本传统和新兴撞击,想要得出答案的社会矛盾现象。能做得出来这点我也挺欣赏的,然而真的要真么压榨一部经典到极限吗?我觉得,痛痛快快收场也是种经典呢。